мир скульптуры и живописи. По существу здесь перед нами возникает в искаженном виде знакомое нам определение В. А. Фаворского о двух задачах художественного произведения... Тектоника (ритмическая организация ` материала по `Фаворскому) у М. В. Алпатова уже окончательно порывает с образом и отдается в полное и безраздельное владение архитектуры (хотя в примере с кариатидами Эрейхтейона Алпатов и принужден признать тектоническую задачу и за скульптурой), В дальнейшем анализе число самостоятельных «миров» у М. В. Алпатова умножается. Помимо мира архитектуры и мира скульптуры и живописи появляется и мир реального пространства, к которому все виды искусства как-то относятся и даже мир, как будTO, «потусторонний» ибо в Египте «скульптура возникает из культа, и статуя должна дублировать мумию умершего. Из этого следует, что в Египте нельзя говорить о противоречии двух -миров и этим самым о’ синтезе», Не слишком ли много миров создает докладчик? В нонце концов им определяются два вида синтеза. “Один отличается тем, что «сохраняется ‘грань. между изображением и реальностью» — второй стирает эту _ грань. М. В. Алпатов говорит: «Если задачей Ренессанса было согласовать два мира — мир изображенного и мир реального, то барокко вносит смятение в этот порядок». Но и барокко создает последовательный синтез. Почему? Объяснения докладчика становятся не особенно убедительными: «Архитектура барокко была выражением стремления к экспансии, повышенному эмоциональному воздействию, с помощью которого контрреформация старается захватить зрителя, старается вовлечь его в свой мир. Картина является ‘продолжением настоящей архитектуры. Это тоже синтез, но на другой основе». Надо сказать, что М. В. Алпатов отличает вульгарную иллюзорность от искусства; в котором стирается грань между изображением и реальностью. Рококо — доведенные до крайнего предела и разложения начала барокко. Это искусство уже не может дать синтеза именно потому, что здесь грань между миром изображенным и миром реальным стирается во имя вульгарной илпюзорности. И искусство — эллинизма, благодаря его стремлению к задаче ‘илпюзорности, грозит нарушить тектоническую основу архитектуры и; следовательно, нарушить основную, по Аллатову, закономерность сочетания образа и тон. Парфенон (современный ВИД) Эрейхтейон Портик Кариатид тоники в античном синтезе. Этим же ос. условлено нарушение органического син. теза в искусстве ХХ в. Таким образом, синтез, по мнению М. В. Алпатова, возникает в том случае, если определяется основное противоречие. между тектоникой — архитектуры, за которой не отрицается ее реальное предметное бытие, но зато отрицается образность. и образом живописи и скульптуры. Последние пребывают в мире иллюзорного пространства, лишенного всякой мате» риальности и предметности, Можно было бы выдвинуть целый ряд возражений и против отдельных утверждений докладчика, против его попыток на конкретных памятниках обосновать -свои общие заключения, но думается, что и приведенных замечаний достаточно для того, чтобы дать представление о спорности, а подчас и ошибочности ряда его положений, Ошибки другого доклада — В. С. Балихина — напоминают по своему характеру утопии дезурбанистов и сверхурбанистов периода первой нашей дискуссии о социалистических городах. Реальные возможности п города как архитектурного и строительства целыми планирования о организма и строительства целыми ансамблями В. С. Балихин подменяет неким «художественно-идеологическим планированием архитектуры массовых дейст. вий и ‘изобразительных искусств», планированием «художественных Haчеств и типов изобразительных искусств». Реальное богатство, содержательность и многообразие форм социалистической действительности подмеНЯЮТСЯ «руководящей идеей формы планирования ансамблей и объединяющего ихпространства». Этой руководящей идеей, по мнению В. С. Балихина, является «массовое действие, как решающий фактор создания образа в архитектуре и решения проблемы синтеза в целом». В. С. Балихин рисует не менее замгнчивую картину этой архитектуры будущего, чем дезурбанисты с их «кабинами сна», социалистическим рассепением людей по магистралям связи