ИНТИМНЫЙ ТЕАТРЪ
(Руководство къ устройству домашнихъ спектаклей).
Самымъ лучшимъ, давно излюбленнымъ лѣтнимъ развлеченіемъ является устройство любительскихъ спектаклей. Въ этомъ году они будутъ устраиваться, вѣроятно, особенно интенсивно, такъ какъ удовольствіе можетъ бытъ соединено съ благой цѣлью—сборомъ на военныя нужды.
Но, увы! нерѣдко „охота есть, да мало толку ! Мало—отъ незнанія примитивной техники театра. Спектакли оказываются неудачными отъ неумѣнья поставитъ ихъ.
Для устраненія этой помѣхи, Редакція обратилась къ артисту одного изъ Московскихъ театровъ съ просьбой дать руководство къ устройству домашнихъ спектаклей, которое и предлагаемъ вниманію читательницъ.
I.
Преднамѣренно не хочу я назвать рядъ своихъ статей о техникѣ и творчествѣ театральнаго искусства „любительскимъ театромъ.
Слово „любительство захватано, измельчено и опошлено.
Въ сущности, той разницы, которую видятъ у насъ между актеромъ профессіоналомъ и актеромъ любителемъ, совершенно не существуетъ. Каждый истинный актеръ, прежде всего, любитель. Любовь къ искусству— солнце, лучами котораго живетъ искусство. Но фундаментомъ творчества служатъ техническіе пріемы. Здѣсь есть разница между художниками; одни, знающіе технику, опытные, и другіе—неопытные.
Такъ часто говорятъ въ душѣ неосознанныя етруны. И голосъ сердца просится въ міръ. Но вѣдь ему нужна форма, грани. Эта форма есть мысль, звукъ, податливая глина, краски. Однако, ничего нельзя взять сразу: ни красокъ, ни даже балалайки. Нужно знать, какъ обращаться съ красками, и какъ держать балалайку. Вотъ эту помощь: научить элементарнымъ требованіямъ сценической работы и указать практическое ихъ примѣненіе, ставлю я себѣ, какъ цѣль.
Въ Россіи очень много театровъ. Но, увы, недостаточно. Слишкомъ велика Россія. И во многихъ мѣстахъ, заброшенныхъ въ глуши, могъ бы родиться свой театръ, созданный своими силами, сначала для себя, а потомъ, быть можетъ, и для всѣхъ.
И даже тамъ, гдѣ есть театръ, или даже много театровъ, не лишній „свой театръ. Есть много пьесъ для избранной, „своей публики, имъ можетъ послужить театръ интимный.
Устроить сцену домашняго театра — дѣло нетрудное. Создать декораціи — дѣло посложнѣе.
Помоетъ для сцены можно сдѣлать изъ ящиковъ, на которые кладутся вплотную ровныя, струганныя доски. Въ зависимости отъ площади зрительнаго вала дѣлается высота помоста. Если залъ большой, помостъ долженъ возвышаться надъ поломъ отъ трехъ четвертей до аршина съ четвертью; если же залъ маленькій, достаточно и одной четверти. Не слѣдуетъ увеличивать зрительный залъ за счетъ сцены. Пусть лучше будетъ большая по площади сцена и мало мѣстъ для публики. Если не всѣ зрители смогутъ помѣститься, то вѣдь спектакль можно повторить.
По бокамъ сцены должны быть комнаты или хоть одна комната, гдѣ бы могли артисты одѣваться и гримироваться.
У самаго передняго края помоста устраивается рампа: рядъ лампъ, закрытыхъ отъ зрителей однимъ общимъ щитомъ. Сверху привѣшивается надъ занавѣсомъ точно такая же рампа. Назначеніе рампъ—освѣщать сцену, и другихъ источниковъ свѣта не требуется.
Въ большихъ театрахъ устраивается освѣщеніе и сбоку, такъ называемые „софиты , но безъ нихъ можно свободно обойтись. Можно также устроить только одну верхнюю рампу, но тогда въ этой верхней рампѣ должно быть въ два раза больше огней.
Занавѣсъ сдѣлать нетрудно. Любая шторка Можетъ послужить моделью.
Суфлерская будка дѣлается въ помостѣ. Не слѣдуетъ допускать, чтобы она на много поднималась надъ помостомъ. Если помостъ не высокъ, то лучше совсѣмъ не дѣлать суфлерской будки: суфлеръ можетъ отлично суфлировать, „подавать какъ говорятъ артисты, и изъ-за кулисъ.
При устройствѣ рампы необходимо считаться съ тѣмъ освященіемъ, какое нужно для пьесы. Если есть возможность сдѣлать электрическую рампу, то слѣдуетъ навинтить
лампочки, чередуя бѣлыя съ зелеными. Тогда, зажигая бѣлыя лампочки, можно давать дневной цвѣтъ, а включая зеленыя—вечерній. Но если электричества нѣтъ, то дѣлаютъ такъ: противъ обыкновенныхъ лампъ устанавливаютъ длинный и узкій прозрачный зеленый щитъ. Хорошо бы имѣть про запасъ и красный щитъ для зарева, пожара и пр.
Декораціи комнаты дѣлаются тоже просто: на грубый холстъ, натянуть»! на деревянныхъ рамахъ, наклеиваются обои—вотъ и получаются стѣны комнаты, сверху натягивается бѣлый коленкоръ — потолокъ. Въ рамы нужно также укрѣпить окна и двери, которыя можно зырѣзать изъ толстаго картона.
Иначе дѣло обстоитъ съ декораціей сада, лѣса, поля, деревни. Тутъ необходимъ художникъ, могущій зарисовать на бумагѣ общій видъ и перерисовать на грубомъ полотнѣ отдѣльныя части этого вида такъ, чтобы на сценѣ можно было бы его изъ этихъ частей составить.
Это дѣло очень трудное, требуетъ много вкуса и знанія сцены.
Въ столичныхъ театрахъ надъ декораціями работаютъ годами.
Я предлагаю слѣдующій выходъ изъ этого положенія: такъ какъ декораціи очень дороги, составлять ихъ трудно, на перемѣщеніе безъ спеціальнымъ машинъ уходитъ очень много времени, что создаетъ большіе антракты, то самымъ лучшимъ будетъ устроить условный декоративный фонъ изъ какой-либо матеріи.
Дѣлается это такъ. На четыре столбика трехаршинной съ четвертью вышины, укрѣпленные на помостѣ, натягивается проволока, и на эту проволоку на кольцахъ навѣшивается ткань.
Ткань должна спускаться внизъ красивыми складками; тамъ, гдѣ должны быть двери, оставляется узкій просвѣтъ. Получается очень уютный уголокъ, могущій замѣнить всякую комнатку. Слѣдуетъ только выбрать неяркій цвѣтъ ткани, гармоничный съ цвѣтомъ занавѣса.
Удобство этой условной декораціи въ томъ, что ее можно сдѣлать изъ двухъ—трехъ одинаковыхъ портьеръ, и въ томъ, что она ласкаетъ, успокаиваетъ глазъ.
Для нѣкоторыхъ піесъ такой общій фонъ лучше всякихъ декорацій. Онъ помогаетъ зрителю отрѣшиться отъ тѣлеснаго и воспринимать все, какъ жизнь духа.
Такъ, напримѣръ, въ Москвѣ ставился „Идіотъ , еще раньше въ сукнахъ играла Коммиссаржевская.
Сукномъ пользуются въ московскихъ театральныхъ школахъ.
Перемѣна декораціи при сукнѣ, такимъ образомъ, сводится къ перемѣнѣ бутафоріи—вещей, фигурирующихъ на сценѣ. Поставленъ на сценѣ простой столъ и пара скамеекъ, слѣдовательно, зритель долженъ представлять избу: стоитъ на сценѣ диванъ и пара креселъполучается гостиная; на сценѣ нѣтъ мебели, но у самой рампы расположена пара деревьевъ, нарисованныхъ на картонѣ,—вотъ вамъ и садъ.
Бутафорію всегда можно достать у знакомыхъ, сдѣлать изъ картона, дерева, жести, Тутъ представляется широкое поле для изобрѣтательности. Авторъ этой статьи видѣлъ на одномъ любительскомъ спектаклѣ, какъ велосипедный рожокъ съ успѣхомъ замѣнялъ трубу. Вообще, не слѣдуетъ гнаться за точной копіей дѣйствительности, какъ въ декораціяхъ, такъ и въ бутафоріи. Правда сцены только въ душѣ артиста.
Все остальное должно быть фономъ.
Творчество актера должно начинаться въ выработкѣ костюма и грима и кончаться въ передачѣ самыхъ маленькихъ изгибовъ роли.
Костюмъ?
Сколько страданій и мукъ приноситъ артисткѣ этотъ вопросъ. Вѣдь платье—это первое отраженіе индивидуальности. Въ законахъ общихъ подражаній должны сквозить черточки, свойственныя именно этому человѣку, а не другому. Артистка должна имѣть геройство одѣться безвкусно, если это нужно для роли. Она должна подчеркнуть прической, фасономъ платья характеръ изображаемаго лица.
Оказать ей помощь можетъ только режиссеръ.
Мужская мода не такъ разнообразна и, слѣдовательно, мужской костюмъ не такъ краснорѣчивь. Но недостатокъ выразительности мужского костюма искупается гримомъ. Въ гримѣ какъ разъ наоборотъ: поле примѣненія грима у женщинъ несравненно уже, чѣмъ у мужчинъ. Борода, усы, все это страшно облегчаетъ скрывать актера и давать изображаемое лицо.
Дадимъ здѣсь общія правила гримировки.
Прежде чѣмъ накладывать на лицо гримъ, нужно его подготовить къ этому втираніемъ въ поры незначительнаго количества вазелина, благодаря которому гримъ лучше держится и не вліяетъ разрушающе на кожу. Послѣ вазелина все лицо покрывается основнымъ тѣлеснымъ цвѣтомъ. Тѣлесныхъ красокъ бываетъ двѣ: для молодыхъ ролей и для старыхъ. Послѣдняя гораздо краснѣе первой. Покрывъ лицо тѣлеснымъ цвѣтомъ, накладываютъ румяна.
Румянъ существуетъ тоже нѣсколько сортовъ. Общее правило: чѣмъ старше роль, тѣмъ краснѣе должны быть румяна и тѣмъ меньше нужно ихъ класть. Если же приходится играть роль больного, умирающаго, слабаго, то румяна не кладутся совсѣмъ. Румяна слѣдуетъ накладывать: подъ бровями крутомъ глазъ, на щекахъ, на подбородкѣ и на мочкахъ ушей. Румяна должны лежать не пятнами, но ровно, сходя на нѣтъ къ низу лица. Ни въ коемъ случаѣ не слѣдуетъ злоупотреблять румянами на скуловыхъ выпуклостяхъ: отъ этого лицо принимаетъ кукольное вы раженіе.
Въ гримѣ старика необходимо подъ бровями накладывать немного коричневой краски, дабы увеличить глазную впадину. Для того же, чтобы увеличить глазъ, подъ глазомъ кладется синяя тѣнь. Она придаетъ блескъ глазъ и украшаетъ лицо.
Брови слѣдуетъ покрывать краской, соотвѣтствующей парику: брюнетамъ темной, блондинамъ свѣтлой. Очень не хорошо выглядятъ брови, тщательно нарисованныя „ниточкой , опять-таки получается „кукольность лица.
Губы покрываются красной губной помадой. Въ углахъ глазъ у носа при молодомъ гримѣ ставятся красныя точки.
При старческомъ гримѣ проводятся морщины. Вотъ самый простой способъ найти мѣста необходимѣйшихъ морщинъ. Сдѣлайте гримасу старческаго лица. Тамъ, гдѣ получаются морщины, проведите тоненькія черточки коричневой краской, а рядомъ съ ними едва замѣтныя черточки бѣлой. Иногда, такимъ образомъ, можно достигнуть поразительныхъ результатовъ. Но если мимическая маска у васъ получается плохо, то тогда кладите слѣдующія морщины, не считаясь съ ней: три на лбу, черезъ весь лобъ до висковъ, въ углахъ глазъ 5—6 такъ называемыхъ гусиныхъ лапокъ, подъ глазами дугообразную морщину, морщины отъ носа внизъ, огибающія ротъ и тѣнь на щекахъ, если изображаемый старикъ долженъ быть худымъ.
(Продолженіе слѣдуетъ).
Лагунный.
(Руководство къ устройству домашнихъ спектаклей).
Самымъ лучшимъ, давно излюбленнымъ лѣтнимъ развлеченіемъ является устройство любительскихъ спектаклей. Въ этомъ году они будутъ устраиваться, вѣроятно, особенно интенсивно, такъ какъ удовольствіе можетъ бытъ соединено съ благой цѣлью—сборомъ на военныя нужды.
Но, увы! нерѣдко „охота есть, да мало толку ! Мало—отъ незнанія примитивной техники театра. Спектакли оказываются неудачными отъ неумѣнья поставитъ ихъ.
Для устраненія этой помѣхи, Редакція обратилась къ артисту одного изъ Московскихъ театровъ съ просьбой дать руководство къ устройству домашнихъ спектаклей, которое и предлагаемъ вниманію читательницъ.
I.
Преднамѣренно не хочу я назвать рядъ своихъ статей о техникѣ и творчествѣ театральнаго искусства „любительскимъ театромъ.
Слово „любительство захватано, измельчено и опошлено.
Въ сущности, той разницы, которую видятъ у насъ между актеромъ профессіоналомъ и актеромъ любителемъ, совершенно не существуетъ. Каждый истинный актеръ, прежде всего, любитель. Любовь къ искусству— солнце, лучами котораго живетъ искусство. Но фундаментомъ творчества служатъ техническіе пріемы. Здѣсь есть разница между художниками; одни, знающіе технику, опытные, и другіе—неопытные.
Такъ часто говорятъ въ душѣ неосознанныя етруны. И голосъ сердца просится въ міръ. Но вѣдь ему нужна форма, грани. Эта форма есть мысль, звукъ, податливая глина, краски. Однако, ничего нельзя взять сразу: ни красокъ, ни даже балалайки. Нужно знать, какъ обращаться съ красками, и какъ держать балалайку. Вотъ эту помощь: научить элементарнымъ требованіямъ сценической работы и указать практическое ихъ примѣненіе, ставлю я себѣ, какъ цѣль.
Въ Россіи очень много театровъ. Но, увы, недостаточно. Слишкомъ велика Россія. И во многихъ мѣстахъ, заброшенныхъ въ глуши, могъ бы родиться свой театръ, созданный своими силами, сначала для себя, а потомъ, быть можетъ, и для всѣхъ.
И даже тамъ, гдѣ есть театръ, или даже много театровъ, не лишній „свой театръ. Есть много пьесъ для избранной, „своей публики, имъ можетъ послужить театръ интимный.
Устроить сцену домашняго театра — дѣло нетрудное. Создать декораціи — дѣло посложнѣе.
Помоетъ для сцены можно сдѣлать изъ ящиковъ, на которые кладутся вплотную ровныя, струганныя доски. Въ зависимости отъ площади зрительнаго вала дѣлается высота помоста. Если залъ большой, помостъ долженъ возвышаться надъ поломъ отъ трехъ четвертей до аршина съ четвертью; если же залъ маленькій, достаточно и одной четверти. Не слѣдуетъ увеличивать зрительный залъ за счетъ сцены. Пусть лучше будетъ большая по площади сцена и мало мѣстъ для публики. Если не всѣ зрители смогутъ помѣститься, то вѣдь спектакль можно повторить.
По бокамъ сцены должны быть комнаты или хоть одна комната, гдѣ бы могли артисты одѣваться и гримироваться.
У самаго передняго края помоста устраивается рампа: рядъ лампъ, закрытыхъ отъ зрителей однимъ общимъ щитомъ. Сверху привѣшивается надъ занавѣсомъ точно такая же рампа. Назначеніе рампъ—освѣщать сцену, и другихъ источниковъ свѣта не требуется.
Въ большихъ театрахъ устраивается освѣщеніе и сбоку, такъ называемые „софиты , но безъ нихъ можно свободно обойтись. Можно также устроить только одну верхнюю рампу, но тогда въ этой верхней рампѣ должно быть въ два раза больше огней.
Занавѣсъ сдѣлать нетрудно. Любая шторка Можетъ послужить моделью.
Суфлерская будка дѣлается въ помостѣ. Не слѣдуетъ допускать, чтобы она на много поднималась надъ помостомъ. Если помостъ не высокъ, то лучше совсѣмъ не дѣлать суфлерской будки: суфлеръ можетъ отлично суфлировать, „подавать какъ говорятъ артисты, и изъ-за кулисъ.
При устройствѣ рампы необходимо считаться съ тѣмъ освященіемъ, какое нужно для пьесы. Если есть возможность сдѣлать электрическую рампу, то слѣдуетъ навинтить
лампочки, чередуя бѣлыя съ зелеными. Тогда, зажигая бѣлыя лампочки, можно давать дневной цвѣтъ, а включая зеленыя—вечерній. Но если электричества нѣтъ, то дѣлаютъ такъ: противъ обыкновенныхъ лампъ устанавливаютъ длинный и узкій прозрачный зеленый щитъ. Хорошо бы имѣть про запасъ и красный щитъ для зарева, пожара и пр.
Декораціи комнаты дѣлаются тоже просто: на грубый холстъ, натянуть»! на деревянныхъ рамахъ, наклеиваются обои—вотъ и получаются стѣны комнаты, сверху натягивается бѣлый коленкоръ — потолокъ. Въ рамы нужно также укрѣпить окна и двери, которыя можно зырѣзать изъ толстаго картона.
Иначе дѣло обстоитъ съ декораціей сада, лѣса, поля, деревни. Тутъ необходимъ художникъ, могущій зарисовать на бумагѣ общій видъ и перерисовать на грубомъ полотнѣ отдѣльныя части этого вида такъ, чтобы на сценѣ можно было бы его изъ этихъ частей составить.
Это дѣло очень трудное, требуетъ много вкуса и знанія сцены.
Въ столичныхъ театрахъ надъ декораціями работаютъ годами.
Я предлагаю слѣдующій выходъ изъ этого положенія: такъ какъ декораціи очень дороги, составлять ихъ трудно, на перемѣщеніе безъ спеціальнымъ машинъ уходитъ очень много времени, что создаетъ большіе антракты, то самымъ лучшимъ будетъ устроить условный декоративный фонъ изъ какой-либо матеріи.
Дѣлается это такъ. На четыре столбика трехаршинной съ четвертью вышины, укрѣпленные на помостѣ, натягивается проволока, и на эту проволоку на кольцахъ навѣшивается ткань.
Ткань должна спускаться внизъ красивыми складками; тамъ, гдѣ должны быть двери, оставляется узкій просвѣтъ. Получается очень уютный уголокъ, могущій замѣнить всякую комнатку. Слѣдуетъ только выбрать неяркій цвѣтъ ткани, гармоничный съ цвѣтомъ занавѣса.
Удобство этой условной декораціи въ томъ, что ее можно сдѣлать изъ двухъ—трехъ одинаковыхъ портьеръ, и въ томъ, что она ласкаетъ, успокаиваетъ глазъ.
Для нѣкоторыхъ піесъ такой общій фонъ лучше всякихъ декорацій. Онъ помогаетъ зрителю отрѣшиться отъ тѣлеснаго и воспринимать все, какъ жизнь духа.
Такъ, напримѣръ, въ Москвѣ ставился „Идіотъ , еще раньше въ сукнахъ играла Коммиссаржевская.
Сукномъ пользуются въ московскихъ театральныхъ школахъ.
Перемѣна декораціи при сукнѣ, такимъ образомъ, сводится къ перемѣнѣ бутафоріи—вещей, фигурирующихъ на сценѣ. Поставленъ на сценѣ простой столъ и пара скамеекъ, слѣдовательно, зритель долженъ представлять избу: стоитъ на сценѣ диванъ и пара креселъполучается гостиная; на сценѣ нѣтъ мебели, но у самой рампы расположена пара деревьевъ, нарисованныхъ на картонѣ,—вотъ вамъ и садъ.
Бутафорію всегда можно достать у знакомыхъ, сдѣлать изъ картона, дерева, жести, Тутъ представляется широкое поле для изобрѣтательности. Авторъ этой статьи видѣлъ на одномъ любительскомъ спектаклѣ, какъ велосипедный рожокъ съ успѣхомъ замѣнялъ трубу. Вообще, не слѣдуетъ гнаться за точной копіей дѣйствительности, какъ въ декораціяхъ, такъ и въ бутафоріи. Правда сцены только въ душѣ артиста.
Все остальное должно быть фономъ.
Творчество актера должно начинаться въ выработкѣ костюма и грима и кончаться въ передачѣ самыхъ маленькихъ изгибовъ роли.
Костюмъ?
Сколько страданій и мукъ приноситъ артисткѣ этотъ вопросъ. Вѣдь платье—это первое отраженіе индивидуальности. Въ законахъ общихъ подражаній должны сквозить черточки, свойственныя именно этому человѣку, а не другому. Артистка должна имѣть геройство одѣться безвкусно, если это нужно для роли. Она должна подчеркнуть прической, фасономъ платья характеръ изображаемаго лица.
Оказать ей помощь можетъ только режиссеръ.
Мужская мода не такъ разнообразна и, слѣдовательно, мужской костюмъ не такъ краснорѣчивь. Но недостатокъ выразительности мужского костюма искупается гримомъ. Въ гримѣ какъ разъ наоборотъ: поле примѣненія грима у женщинъ несравненно уже, чѣмъ у мужчинъ. Борода, усы, все это страшно облегчаетъ скрывать актера и давать изображаемое лицо.
Дадимъ здѣсь общія правила гримировки.
Прежде чѣмъ накладывать на лицо гримъ, нужно его подготовить къ этому втираніемъ въ поры незначительнаго количества вазелина, благодаря которому гримъ лучше держится и не вліяетъ разрушающе на кожу. Послѣ вазелина все лицо покрывается основнымъ тѣлеснымъ цвѣтомъ. Тѣлесныхъ красокъ бываетъ двѣ: для молодыхъ ролей и для старыхъ. Послѣдняя гораздо краснѣе первой. Покрывъ лицо тѣлеснымъ цвѣтомъ, накладываютъ румяна.
Румянъ существуетъ тоже нѣсколько сортовъ. Общее правило: чѣмъ старше роль, тѣмъ краснѣе должны быть румяна и тѣмъ меньше нужно ихъ класть. Если же приходится играть роль больного, умирающаго, слабаго, то румяна не кладутся совсѣмъ. Румяна слѣдуетъ накладывать: подъ бровями крутомъ глазъ, на щекахъ, на подбородкѣ и на мочкахъ ушей. Румяна должны лежать не пятнами, но ровно, сходя на нѣтъ къ низу лица. Ни въ коемъ случаѣ не слѣдуетъ злоупотреблять румянами на скуловыхъ выпуклостяхъ: отъ этого лицо принимаетъ кукольное вы раженіе.
Въ гримѣ старика необходимо подъ бровями накладывать немного коричневой краски, дабы увеличить глазную впадину. Для того же, чтобы увеличить глазъ, подъ глазомъ кладется синяя тѣнь. Она придаетъ блескъ глазъ и украшаетъ лицо.
Брови слѣдуетъ покрывать краской, соотвѣтствующей парику: брюнетамъ темной, блондинамъ свѣтлой. Очень не хорошо выглядятъ брови, тщательно нарисованныя „ниточкой , опять-таки получается „кукольность лица.
Губы покрываются красной губной помадой. Въ углахъ глазъ у носа при молодомъ гримѣ ставятся красныя точки.
При старческомъ гримѣ проводятся морщины. Вотъ самый простой способъ найти мѣста необходимѣйшихъ морщинъ. Сдѣлайте гримасу старческаго лица. Тамъ, гдѣ получаются морщины, проведите тоненькія черточки коричневой краской, а рядомъ съ ними едва замѣтныя черточки бѣлой. Иногда, такимъ образомъ, можно достигнуть поразительныхъ результатовъ. Но если мимическая маска у васъ получается плохо, то тогда кладите слѣдующія морщины, не считаясь съ ней: три на лбу, черезъ весь лобъ до висковъ, въ углахъ глазъ 5—6 такъ называемыхъ гусиныхъ лапокъ, подъ глазами дугообразную морщину, морщины отъ носа внизъ, огибающія ротъ и тѣнь на щекахъ, если изображаемый старикъ долженъ быть худымъ.
(Продолженіе слѣдуетъ).
Лагунный.