Руководителям театров необходимо учесть изменившуюся общую коньюнктуру и спешно начать углубление художественной работы. Не исключительно покровительственная политика, а качество продукции — вот что должно будет в дальнейшем определять положение каждого отдельного предприятия на художественном рынке. Здесь показательные образцы явятся естественным и здоровым стимулом к повышению интенсивности труда, к поискам нового материала (репертура) и новых форм.
Опасения „хозяйственников“, их возражения противопоказательных гастролей строятся несколько близоруко и рассматривают вопрос „со своей колокольниˮ, они забывают во пepвыx, что как расширение зрелищной сети, а так-же и регулирование гастролей, строятся по плану, согласованному с союзом; во вторых, объясняется художественным достижением, необходимым для оздоровления и роста самой театрально-зрелищной промышленности.
С другой стороны, необходим, конечно, настоящий здоровый хозяйственный расчет. Сейчас, конечно, не место указывать на дефекты наших организаций в этом отношении; на съезде Рабиса они были выявлены с достаточной полнотой.
При условии: 1) надлежащей перестройки производственных планов театров во всех их частях (репертуар, личный состав и пр. ); 2) окончательного изжития случайности в работе (перемены пьес „на ходуˮ, борьба за пьесы и пр. ) можно думать, не страшны будут образцы свежей творческой мысли. Все усилия, все средства, все формы организации для улучшения качества — вот лозунг предстоящего театрального сезона.
ЗАДАЧИ ИСКУССТВА
В ПЕРИОД ДИКТАТУРЫ
ПРОЛЕТАРИАТА
Доклад т. Ядвиги Нетупской в Ц. Д. И.
Роль искусства
Какова роль искусства в общей организации современного общества? Мне припоминается 1919—20 г. г., время наступления Юденича, когда пролетариат Ленинграда тысячами отправлялся защищать своей грудью завоевания Октября. Перед отправлением на фронт они шли в театр: это повышало их настроение, вызывало и усиливало пафос борьбы, придавало им бодрость и силу. Теперь, в эпоху хозяйственного строительства, искусство должно помогать созидать, творить и строить, и я твердо уверена, что оно и здесь также справится со своей задачей, как и во время войны.
Наша сокровищница
Дореволюционное искусство, служа, главным образом, более или менее состоятельным классам, создало много ценностей и было бы величайшим преступлением отказаться от этого наследия. Отметая все ненужное и устаревшее, мы должны сохранить лучшие художественные достижения во всех областях искусства и, строя новую культуру, исходить из опыта прошлого, учитывая его и используя его.
Первые побеги
нового искусства мы можем пока только констатировать в отдельных отраслях искусства. И это вполне понятно: сознание всегда консервативнее бытия и новое искусство создается годами. В этой области намечается пока только сдвиг, но до победы еще очень далеко Тем не менее, мы можем уже сейчас сказать, что будущий театр — это выразитель коллективной воли, где переживания личностей уступает место переживаниям коллектива. Зародыши (инсценировки, массовые игры, физкультура) уже есть и наша задача их всемерно развивать и поддерживать. Но параллельно с этим есть и
новое в театре.
Помимо уже упомянутых задач, стоящих перед современным театром, остановлюсь на работе Большого Драм. театра: я имею в виду лито
монтаж „Ленинˮ: многие из побывавших в тюрьмах и каторге, неоднократно подвергавшихся смертельной опасности, прослезились на этом спектакле. Усвоение профессиональным театром лучших достижений наших рабочих драм. кружков и умелое их использование — вот что должно лечь в основу работы по созданию нового театра.
И еще: сцена — могучий борец за новый быт и в ближайшее время все силы и возможности театров должны быть брошены на этот важнейший участок нашего социалистического строительства. И. Львович
НАШ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ рынок
По данным Лнг. Губотдела Сорабиса.
ОБЩЕЕ положение зрелищных предприятий и состояние художественного рынка можно охарактеризовать как периоду
укрепления, подъема и расширения художественно-зрелищной промышленности.
На последнее нам покалывает увеличение количества театрально-зрелищных предприятий, особенно кино — 155 вместо 105, и увеличение на 1. 000 человек рабочих, занятых на производстве. Вместе с укреплением и расширением художественного рынка, росла также и доходность самих предприятий, целиком связанная с повышением производительности труда и улучшением качества художественной продукции.
Вот средние данные валового дохода за первую половину зимнего сезона (три месяца 1924 и 1925 г. г. пяти наиболее типичных предприятий: три академических театра. Севзапкино Госцирк, Комедия и Музыкальная Комедия. За первые три месяца 1924 г. по названной группе театров числилось 2. 242 работника; общий доход этих предприятий 777. 770 руб., т. е. доход на одною работника приходился в сумме 346 руб. 91 коп. Через год, т. е. в 1925 г. за те же месяцы по тем же предприятиям числилось уже 2. 576 работников. общий доход предприятий выразился в сумме 1. 227. 389 руб. и доход на каждого работника выразился в сумме 476 р. 47 к., дав, таким образом, увеличение на 37, 3%.
Опасения „хозяйственников“, их возражения противопоказательных гастролей строятся несколько близоруко и рассматривают вопрос „со своей колокольниˮ, они забывают во пepвыx, что как расширение зрелищной сети, а так-же и регулирование гастролей, строятся по плану, согласованному с союзом; во вторых, объясняется художественным достижением, необходимым для оздоровления и роста самой театрально-зрелищной промышленности.
С другой стороны, необходим, конечно, настоящий здоровый хозяйственный расчет. Сейчас, конечно, не место указывать на дефекты наших организаций в этом отношении; на съезде Рабиса они были выявлены с достаточной полнотой.
При условии: 1) надлежащей перестройки производственных планов театров во всех их частях (репертуар, личный состав и пр. ); 2) окончательного изжития случайности в работе (перемены пьес „на ходуˮ, борьба за пьесы и пр. ) можно думать, не страшны будут образцы свежей творческой мысли. Все усилия, все средства, все формы организации для улучшения качества — вот лозунг предстоящего театрального сезона.
ЗАДАЧИ ИСКУССТВА
В ПЕРИОД ДИКТАТУРЫ
ПРОЛЕТАРИАТА
Доклад т. Ядвиги Нетупской в Ц. Д. И.
Роль искусства
Какова роль искусства в общей организации современного общества? Мне припоминается 1919—20 г. г., время наступления Юденича, когда пролетариат Ленинграда тысячами отправлялся защищать своей грудью завоевания Октября. Перед отправлением на фронт они шли в театр: это повышало их настроение, вызывало и усиливало пафос борьбы, придавало им бодрость и силу. Теперь, в эпоху хозяйственного строительства, искусство должно помогать созидать, творить и строить, и я твердо уверена, что оно и здесь также справится со своей задачей, как и во время войны.
Наша сокровищница
Дореволюционное искусство, служа, главным образом, более или менее состоятельным классам, создало много ценностей и было бы величайшим преступлением отказаться от этого наследия. Отметая все ненужное и устаревшее, мы должны сохранить лучшие художественные достижения во всех областях искусства и, строя новую культуру, исходить из опыта прошлого, учитывая его и используя его.
Первые побеги
нового искусства мы можем пока только констатировать в отдельных отраслях искусства. И это вполне понятно: сознание всегда консервативнее бытия и новое искусство создается годами. В этой области намечается пока только сдвиг, но до победы еще очень далеко Тем не менее, мы можем уже сейчас сказать, что будущий театр — это выразитель коллективной воли, где переживания личностей уступает место переживаниям коллектива. Зародыши (инсценировки, массовые игры, физкультура) уже есть и наша задача их всемерно развивать и поддерживать. Но параллельно с этим есть и
новое в театре.
Помимо уже упомянутых задач, стоящих перед современным театром, остановлюсь на работе Большого Драм. театра: я имею в виду лито
монтаж „Ленинˮ: многие из побывавших в тюрьмах и каторге, неоднократно подвергавшихся смертельной опасности, прослезились на этом спектакле. Усвоение профессиональным театром лучших достижений наших рабочих драм. кружков и умелое их использование — вот что должно лечь в основу работы по созданию нового театра.
И еще: сцена — могучий борец за новый быт и в ближайшее время все силы и возможности театров должны быть брошены на этот важнейший участок нашего социалистического строительства. И. Львович
НАШ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ рынок
По данным Лнг. Губотдела Сорабиса.
ОБЩЕЕ положение зрелищных предприятий и состояние художественного рынка можно охарактеризовать как периоду
укрепления, подъема и расширения художественно-зрелищной промышленности.
На последнее нам покалывает увеличение количества театрально-зрелищных предприятий, особенно кино — 155 вместо 105, и увеличение на 1. 000 человек рабочих, занятых на производстве. Вместе с укреплением и расширением художественного рынка, росла также и доходность самих предприятий, целиком связанная с повышением производительности труда и улучшением качества художественной продукции.
Вот средние данные валового дохода за первую половину зимнего сезона (три месяца 1924 и 1925 г. г. пяти наиболее типичных предприятий: три академических театра. Севзапкино Госцирк, Комедия и Музыкальная Комедия. За первые три месяца 1924 г. по названной группе театров числилось 2. 242 работника; общий доход этих предприятий 777. 770 руб., т. е. доход на одною работника приходился в сумме 346 руб. 91 коп. Через год, т. е. в 1925 г. за те же месяцы по тем же предприятиям числилось уже 2. 576 работников. общий доход предприятий выразился в сумме 1. 227. 389 руб. и доход на каждого работника выразился в сумме 476 р. 47 к., дав, таким образом, увеличение на 37, 3%.