Если раскрыть скобки «скромности», вроде: «не на все 100%», «состав мал количественно», «слишком высок в смысле театральной подготовки» и т. п. — получится весьма неприглядная картина опыта работы просмотровых комиссий, даже в изложении самого автора «компаса».
НЕПРИГЛЯДНАЯ КАРТИНА
Однако, остановимся подробнее на отдельных «доводах» разбираемой статьи. Определяя задачи просмотровых комиссий, тов. Авлов решительно отвергает возможность узурпации комиссиями прав и обязанностей соответствующих контрольных органов. Это, конечно, правильно, но в данном контексте совсем непонятно, ибо вслед за этим сразу же пишется:... «выяснить, насколько та или иная постановка может считаться понятной и идеологически приемлемой для аудитории». Где же, тов. Авлов, действительные функции комиссии?
Определение «понятности» — не слишком ли вы низко цените уровень развития рабочего зрителя? Определение «идеологической приемлемости» — не слишком-ли много на себя возлагают просмотровые комиссии, пытаясь превратиться в надконтрольные органы?
РЕВЕРАНС В СТОРОНУ ГУБЛИТА
Реверанс в сторону Гублита, сделанный несколькими строками выше, отнюдь не способствует разъяснению вопроса о том, как следует понимать этот контроль над «идеологической приемлемостью» со стороны все тогоже «компаса»? Если же напомнить, что окончательный литературный текст фиксируется всегда после постановок и уже не первый год — «определение» функций станет еще сомнительнее.
Мы не будем останавливаться на, отмеченных самим тов. Авловым, а также забытых им, недостатках в структуре просмотровых комиссий и перейдем к разбору той основной путаницы, следствием которой явилась беспочвенность и бесплодность их работы.
Приводимая тов. Авловым цитата из Главполитпросветского циркуляра, совершенно правильно указывает на необходимость участия рабочих в выработке репертуара и, как конкретные примеры, рекомендует:... «про
ведение оценки той или иной пьесы общим собранием рабочих... » Прекрасная мера, к сожалению, Губполитпросветом не культивируемая!... «Создание репертуарных комиссий с участием в них представителей Профсоюзов и рабочих от станка... » Опять таки правильная мысль, однако истолкованная так, что... получились «просмотровые комиссии». Нужно понять, что репертуарные комиссии с участием представителей профсоюзов и рабочих от станка, имеют своей целью не исправление спектаклей с точки зрения идеологической приемлемости или режиссерских упущений, а несколько иные функции.
ВЫРАБОТКА РАБОЧЕГО РЕПЕРТУАРА
Их задача помогать в выработке рабочего репертуара, помочь сбору фонда пьес для рабочего, зрителя. Линия работы просмотро
вых комиссий в настоящее время — это линия мелочных исправлений без подробного анализа пьес — есть линия наименьшего сопротивления для политико-просветительной работы в области театра. Вот почему, так сумбурна нынешняя «программа» работы просмотровых комиссий, вот отсюда, из основного, их недостатки, именно поэтому они никак не могут и не смогут стать тем «компасом», о котором мечтает тов. Авлов.
«Компас» прибор важный, нужный, — слов нет!
Но куда заведет он, если Север и Юг, Восток и Запад в нем будут безбожно перепутаны, а стрелка, вместо обычного, будет иметь вертикальное положение.
Сергей Воскресенский РАБОЧИЙ ЗРИТЕЛЬ В ЦИФРАХ
П
О СВЕДЕНИЯМ центральной кассы Москвы можно составить представление о том, насколько растет тяга к театру. Вот что красноречиво говорят цифры, в сентябре был спрос на 26 204 льготных билета, в октябре — 64. 232 бил., в ноябре — 81. 865 бил., в декабре — 84. 232 бил., в январе — 93. 681, бил: Посещаемость театра идет во все возрастающей прогрессии.
Среди кого распределяются льготные билеты? В первую очередь — среди членов профсоюзов. Затем — около 8 проц. падает на воинские части.
За последнее время обнаружился спрос среди крестьян. В центральную каccy стали обращаться представители сельсовета. Установлена связь с Домом Крестьянина Моссовета, и посещение театров крестьянами проводится в плановом, экскурсионном порядке. Некоторые сельсоветы обращаются непосредственно в кассу, добившись регулярного еженедельного обслуживания. Какой вид зрелища больше всего привлекает крестьян? Первое желание, которое высказывается, цирк, затем Большой театр.
Что интересует рабочего зрителя? На какие пьесы наблюдается на больший спрос? Оказывается. что для рабочего зрителя важнее всего тема. Постановки даже малоудачные, как ˮПугачевщинаˮ, но откликающиеся хотя бы косвенно на современность, больше привлекают, чем удачные, по не затрогивающие современности, как „Царь Федорˮ или „Горячее сердцеˮ. Советский служащий охотнее идет на „Ивана Козыряˮ, рабочий предпочитает „Аракчеевщинуˮ. Билеты на „Степана Разинаˮ Триодина, несмотря на все дефекты постановки, отмеченные музыкальной критикой, распространяются с исключительным успехом. Даже „Декабристы”, вообще говоря, не пользующаяся особенными симпатиями постановка, — все же больше интересует рабочего зрителя, чем, например, „Аидаˮ.
КРОМЕ академических, в Москве имеется обширная группа театров, находящихся в ведении МОНО. В этy группу входят такие театры, как театр Мейерхольда, театр Революции, которые держат установку определенно на рабочего зрителя и т. д. Каково же отношение рабочего зрителя именно к этим театрам?
НЕПРИГЛЯДНАЯ КАРТИНА
Однако, остановимся подробнее на отдельных «доводах» разбираемой статьи. Определяя задачи просмотровых комиссий, тов. Авлов решительно отвергает возможность узурпации комиссиями прав и обязанностей соответствующих контрольных органов. Это, конечно, правильно, но в данном контексте совсем непонятно, ибо вслед за этим сразу же пишется:... «выяснить, насколько та или иная постановка может считаться понятной и идеологически приемлемой для аудитории». Где же, тов. Авлов, действительные функции комиссии?
Определение «понятности» — не слишком ли вы низко цените уровень развития рабочего зрителя? Определение «идеологической приемлемости» — не слишком-ли много на себя возлагают просмотровые комиссии, пытаясь превратиться в надконтрольные органы?
РЕВЕРАНС В СТОРОНУ ГУБЛИТА
Реверанс в сторону Гублита, сделанный несколькими строками выше, отнюдь не способствует разъяснению вопроса о том, как следует понимать этот контроль над «идеологической приемлемостью» со стороны все тогоже «компаса»? Если же напомнить, что окончательный литературный текст фиксируется всегда после постановок и уже не первый год — «определение» функций станет еще сомнительнее.
Мы не будем останавливаться на, отмеченных самим тов. Авловым, а также забытых им, недостатках в структуре просмотровых комиссий и перейдем к разбору той основной путаницы, следствием которой явилась беспочвенность и бесплодность их работы.
Приводимая тов. Авловым цитата из Главполитпросветского циркуляра, совершенно правильно указывает на необходимость участия рабочих в выработке репертуара и, как конкретные примеры, рекомендует:... «про
ведение оценки той или иной пьесы общим собранием рабочих... » Прекрасная мера, к сожалению, Губполитпросветом не культивируемая!... «Создание репертуарных комиссий с участием в них представителей Профсоюзов и рабочих от станка... » Опять таки правильная мысль, однако истолкованная так, что... получились «просмотровые комиссии». Нужно понять, что репертуарные комиссии с участием представителей профсоюзов и рабочих от станка, имеют своей целью не исправление спектаклей с точки зрения идеологической приемлемости или режиссерских упущений, а несколько иные функции.
ВЫРАБОТКА РАБОЧЕГО РЕПЕРТУАРА
Их задача помогать в выработке рабочего репертуара, помочь сбору фонда пьес для рабочего, зрителя. Линия работы просмотро
вых комиссий в настоящее время — это линия мелочных исправлений без подробного анализа пьес — есть линия наименьшего сопротивления для политико-просветительной работы в области театра. Вот почему, так сумбурна нынешняя «программа» работы просмотровых комиссий, вот отсюда, из основного, их недостатки, именно поэтому они никак не могут и не смогут стать тем «компасом», о котором мечтает тов. Авлов.
«Компас» прибор важный, нужный, — слов нет!
Но куда заведет он, если Север и Юг, Восток и Запад в нем будут безбожно перепутаны, а стрелка, вместо обычного, будет иметь вертикальное положение.
Сергей Воскресенский РАБОЧИЙ ЗРИТЕЛЬ В ЦИФРАХ
П
О СВЕДЕНИЯМ центральной кассы Москвы можно составить представление о том, насколько растет тяга к театру. Вот что красноречиво говорят цифры, в сентябре был спрос на 26 204 льготных билета, в октябре — 64. 232 бил., в ноябре — 81. 865 бил., в декабре — 84. 232 бил., в январе — 93. 681, бил: Посещаемость театра идет во все возрастающей прогрессии.
Среди кого распределяются льготные билеты? В первую очередь — среди членов профсоюзов. Затем — около 8 проц. падает на воинские части.
За последнее время обнаружился спрос среди крестьян. В центральную каccy стали обращаться представители сельсовета. Установлена связь с Домом Крестьянина Моссовета, и посещение театров крестьянами проводится в плановом, экскурсионном порядке. Некоторые сельсоветы обращаются непосредственно в кассу, добившись регулярного еженедельного обслуживания. Какой вид зрелища больше всего привлекает крестьян? Первое желание, которое высказывается, цирк, затем Большой театр.
Что интересует рабочего зрителя? На какие пьесы наблюдается на больший спрос? Оказывается. что для рабочего зрителя важнее всего тема. Постановки даже малоудачные, как ˮПугачевщинаˮ, но откликающиеся хотя бы косвенно на современность, больше привлекают, чем удачные, по не затрогивающие современности, как „Царь Федорˮ или „Горячее сердцеˮ. Советский служащий охотнее идет на „Ивана Козыряˮ, рабочий предпочитает „Аракчеевщинуˮ. Билеты на „Степана Разинаˮ Триодина, несмотря на все дефекты постановки, отмеченные музыкальной критикой, распространяются с исключительным успехом. Даже „Декабристы”, вообще говоря, не пользующаяся особенными симпатиями постановка, — все же больше интересует рабочего зрителя, чем, например, „Аидаˮ.
КРОМЕ академических, в Москве имеется обширная группа театров, находящихся в ведении МОНО. В этy группу входят такие театры, как театр Мейерхольда, театр Революции, которые держат установку определенно на рабочего зрителя и т. д. Каково же отношение рабочего зрителя именно к этим театрам?