Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
№ 16 (83)
Редакция: Пр. 25 Октября, 86, тел. 609-75; Отделение редакции и контора — ул. зодчего Росси, 2, тел. 136-75. Прием по делам редакции ежедневно, кроме пятницы и субботы, с 12 до 4 ч. дня. Контора — ежедневно с 12 до 5 ч. дня.
3-й год издания Вторник, 20 апреля 1926 г.3-й год издания ВОПРОСЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ СOBPEМEHНOСТИ
Деятельность Филармонии за последний год приковала к себе внимание всего музыкального Ленинграда. Поэтому, редакция „Р. и Т. “, помещая ниже статью тов. Валерьянова, отмечающую недостатки плановой работы Филармонии, со своей стороны считает необходимым подчеркнуть и громадные положительные стороны ее деятельности, из которых, как на главную заслугу, можно указать на проведенное в широком масштабе ознакомление Ленинграда с творческими и исполнительскими достижениями современного музыкального искусства Западной Европы. Указываемые тов. Валерьяновым, пробелы в деятельности Филармонии отчасти вызваны замкнутостью руководящего Художественного Совета Ак-Филармонии, и заслуживают серьезного обсуждения, в виду их общественной важности. Путем привлечения к руководящей работе представителей советской общественности и музыкального мира, эти пробелы легко могут быть и должны быть изжиты.
НАШ ТЕКУЩИЙ музыкальный сезон, в значительной степени, проходит под знаком современной музыки. И Ак-опера, и Ак-филармония, и индивидуальные концертные выступления постоянно знакомят с новинками современных композиторов. На учебно-производствен
ном фронте (Консерватория, музтехникумы) так же заметен поворот к новой музыке. На ученических вечерах можно услышать Шимановского, Прокофьева, Кшенека. А при
4-ом гос. техникуме образован даже специальный „кружок новой музыкиˮ. Наконец, в этом сезоне, в Ленинграде организовалась „Ассоциация Современной Музыкиˮ, имеющая непосредственными заданиями — культивирование и пропаганду современной музыки и организующая, совместно с Филармонией, периодические концерты, неизменно привлекающие многочисленную и сочувственную аудиторию. И хотя многое, встречающееся в концертных программах, случайно, не всегда внимательно процежено, хотя приток и представление новинок зачастую неправильно и непланомерно — явление это несомненно приняло сейчас общественный характер.
Таким образом, теперь мы ознакомлены с новейшими творческими достижениями в области композиционного письма западной Европы. Казалось бы, неизбежно, такая „обновляющая волнаˮ, хлынувшая в наш, долгие годы изолированный, музыкальный мир, должна бы взростить собою новые всходы музыкальной мысли ваших композиторов. Что же мы наблюдаем? Появлявшиеся до этих пор театральные композиции (опера, балет, оперетта) наших aвторов не дают повода говорить о какомлибо серьезном сдвиге в этом направлении. Все это — либо явное эпигонство, прикрытое внешним налетом гармонической и инструментальной „кокетливойˮ беспорядочности или же технически беспомощная стилизация под..., конечно, Стравинского или Прокофьева, без организованности творимого материала и без оправданной логики творческой мысли. Таким образом, прошли „Красный Вихрьˮ, „За Красный Петроградˮ, „Орлиный Бунт“, „Ай, да ребятаˮ, „Стенька Разинˮ, „Иван Солдатˮ и др. Концертные программы, пестрящие, главным образом, иностранными или уж, во всяком случае, московскими именами, в отношении ленинградцев, так же мало утешительны.
В чем же тому объяснение? Быть может, остается обратить взгляд к молодежи? Несомненно, что среди музыкальной молодежи очень много дарований сильных, индивидуальных и технически уже окрепших, но все же ведь это еще „лабораторияˮ и ей нет пока постоянною доступа на высококвалифицированную эстраду или сцену. К счастью или к сожалению, не в том объяснение непонятному, казалось бы, явлению. К счастью — потому, что есть у нас крупные и зрелые творческие силы;
№ 16 (83)
Редакция: Пр. 25 Октября, 86, тел. 609-75; Отделение редакции и контора — ул. зодчего Росси, 2, тел. 136-75. Прием по делам редакции ежедневно, кроме пятницы и субботы, с 12 до 4 ч. дня. Контора — ежедневно с 12 до 5 ч. дня.
3-й год издания Вторник, 20 апреля 1926 г.3-й год издания ВОПРОСЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ СOBPEМEHНOСТИ
Деятельность Филармонии за последний год приковала к себе внимание всего музыкального Ленинграда. Поэтому, редакция „Р. и Т. “, помещая ниже статью тов. Валерьянова, отмечающую недостатки плановой работы Филармонии, со своей стороны считает необходимым подчеркнуть и громадные положительные стороны ее деятельности, из которых, как на главную заслугу, можно указать на проведенное в широком масштабе ознакомление Ленинграда с творческими и исполнительскими достижениями современного музыкального искусства Западной Европы. Указываемые тов. Валерьяновым, пробелы в деятельности Филармонии отчасти вызваны замкнутостью руководящего Художественного Совета Ак-Филармонии, и заслуживают серьезного обсуждения, в виду их общественной важности. Путем привлечения к руководящей работе представителей советской общественности и музыкального мира, эти пробелы легко могут быть и должны быть изжиты.
НАШ ТЕКУЩИЙ музыкальный сезон, в значительной степени, проходит под знаком современной музыки. И Ак-опера, и Ак-филармония, и индивидуальные концертные выступления постоянно знакомят с новинками современных композиторов. На учебно-производствен
ном фронте (Консерватория, музтехникумы) так же заметен поворот к новой музыке. На ученических вечерах можно услышать Шимановского, Прокофьева, Кшенека. А при
4-ом гос. техникуме образован даже специальный „кружок новой музыкиˮ. Наконец, в этом сезоне, в Ленинграде организовалась „Ассоциация Современной Музыкиˮ, имеющая непосредственными заданиями — культивирование и пропаганду современной музыки и организующая, совместно с Филармонией, периодические концерты, неизменно привлекающие многочисленную и сочувственную аудиторию. И хотя многое, встречающееся в концертных программах, случайно, не всегда внимательно процежено, хотя приток и представление новинок зачастую неправильно и непланомерно — явление это несомненно приняло сейчас общественный характер.
Таким образом, теперь мы ознакомлены с новейшими творческими достижениями в области композиционного письма западной Европы. Казалось бы, неизбежно, такая „обновляющая волнаˮ, хлынувшая в наш, долгие годы изолированный, музыкальный мир, должна бы взростить собою новые всходы музыкальной мысли ваших композиторов. Что же мы наблюдаем? Появлявшиеся до этих пор театральные композиции (опера, балет, оперетта) наших aвторов не дают повода говорить о какомлибо серьезном сдвиге в этом направлении. Все это — либо явное эпигонство, прикрытое внешним налетом гармонической и инструментальной „кокетливойˮ беспорядочности или же технически беспомощная стилизация под..., конечно, Стравинского или Прокофьева, без организованности творимого материала и без оправданной логики творческой мысли. Таким образом, прошли „Красный Вихрьˮ, „За Красный Петроградˮ, „Орлиный Бунт“, „Ай, да ребятаˮ, „Стенька Разинˮ, „Иван Солдатˮ и др. Концертные программы, пестрящие, главным образом, иностранными или уж, во всяком случае, московскими именами, в отношении ленинградцев, так же мало утешительны.
В чем же тому объяснение? Быть может, остается обратить взгляд к молодежи? Несомненно, что среди музыкальной молодежи очень много дарований сильных, индивидуальных и технически уже окрепших, но все же ведь это еще „лабораторияˮ и ей нет пока постоянною доступа на высококвалифицированную эстраду или сцену. К счастью или к сожалению, не в том объяснение непонятному, казалось бы, явлению. К счастью — потому, что есть у нас крупные и зрелые творческие силы;