НАША ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПОЛИТИКА Из беседы с Зав. Худ. Частью Главполитпросвета тов. Пельше
Не осуществленный лозунг ОСНОВНОЙ лозунг нашей театральной поли
тики: „театр — массеˮ далеко не осуществлен полностью. Достижением здесь можно считать пока только налаженное распределение билетов среди организованных профсоюзных зрителей, но много хуже с репертуаром больших театров. Если и есть революционные пьесы, то пьес пролетарско-классового харак
тера все еще нет. Можно пока назвать одну-две таких пьесы, не более. Но уже и ряд исторических пьес — большой шаг вперед на пути к созданию современного, классово выдержанного, репертуара: таковы „Загмук“, „Аракчеевщинаˮ, даже „Заговор императрицыˮ.
Трудно, конечно, сейчас проводить лозунг — „лицом к профессионально-организованному зрителюˮ. Долгое время театры жили дотациями, субсидиями, теперь же они перешли на полную самоокупаемость; репертуар часто приходится ослаблять, имея ввиду театрального потребителя — мещанина. Но даже и в среде обывательского зрителя заметен сдвиг интереса к пьесам современным. По кассовым ведомостям Малого театра можно судить, что новые художественные пьесы посещаются наравне с классиками.
Плохо с драматургией!
По-прежнему плохо с современной драматургией. Ряд конкурсов, объявленных в целях пополнения репертуара хорошими современными пьесами — потерпел крах. В частности, на конкурсе ГПП из 375 пьес только 2—3 оказались минимально соответствующими самым скромным требованиям. И сейчас ГПП отказался от системы конкурсов.
Одной из мер вовлечения рабочего зрителя в строительство современного театра был памятный циркуляр ГПП о мероприятиях по приближению театра к рабочим массам. Чтобы заинтересовать массы в идеологическом и хозяйственном руководстве театрами, — создаются комиссии, представляющие мнение рабочих масс. Эти комиссии должны войти во все вопросы работ того или иного театра, должны быть органом помогающим театру в его художественно производственной деятельности. Таким органом являются теперь просмотровые комиссии, роль которых в деле руководства художественной жизнью бесспорна. Излишне было бы функции этих комиссий смешивать с работой местных реперткомов, деятельность которых чисто-контрольная.
Децентрализация контроля
В деле контроля над зрелищами у нас проведена общегосударственная централизация, и представители местных гублитов являются контролерами на местах, в обязанности которых входит наблюдать, исполняются-ли указания центра, сделанные по поводу той или иной пьесы. Когда
же твердо установлено, что трактoвке пьесы изменяет идеологический смысл в худшую сторону, тогда репертком должен вмешаться в работу театра. Гублитам и просмотровым комиссиям не
обходима полная договоренность и согласованность в работе, а не ведомственные распри, которые иногда наблюдаются. Нельзя допустить, чтобы театры смотрели на контрольные органы, как на помеху и затягивание работ отдельными просмотрами сперва для реперткома, потом для просмотровой комиссии. Плохо, что и в оценках эти органы часто говорят разное: это создает затруднения в работе театра.
Необходима осторожность
Также необходимо органам ГПП помнить, что нужна максимальная осторожность в указаниях художественного порядка театральным работникам. Делать указания надо с большим тактом, чтобы не лишать режиссера возможности проявить свое мастерство: надо считаться с индивидуальностью и ее творческими особенностями.
К вопросам художественной работы теперь вплотную подходит партия: в Агитпропе ЦК создана художественная секция, которая должна стать проводником твердой партийной линии во всей нашей художественной политике.
Неблагополучно у нас и с театральной критикой. Не разработаны марксистские методы театральной критики: в критике поэтому большой субъективизм. Нет не только марксистского метода, но нет и марксистского образования. Забывают о содержании, увлекаясь формой. А между тем, только на правильно понятом содержании можно делать оценку форме, этому содержанию соответствующей.
Разработать методы марксистского искусствознания — вот задача, которую необходимо так же разрешить в ближайшее время. Б. М.
Ак-Драма: ˮЛИВЕНЬˮ
„Сэди“—
E. М. ВольфИзраэль
Зарисовка художника
Н. Кочергина
Не осуществленный лозунг ОСНОВНОЙ лозунг нашей театральной поли
тики: „театр — массеˮ далеко не осуществлен полностью. Достижением здесь можно считать пока только налаженное распределение билетов среди организованных профсоюзных зрителей, но много хуже с репертуаром больших театров. Если и есть революционные пьесы, то пьес пролетарско-классового харак
тера все еще нет. Можно пока назвать одну-две таких пьесы, не более. Но уже и ряд исторических пьес — большой шаг вперед на пути к созданию современного, классово выдержанного, репертуара: таковы „Загмук“, „Аракчеевщинаˮ, даже „Заговор императрицыˮ.
Трудно, конечно, сейчас проводить лозунг — „лицом к профессионально-организованному зрителюˮ. Долгое время театры жили дотациями, субсидиями, теперь же они перешли на полную самоокупаемость; репертуар часто приходится ослаблять, имея ввиду театрального потребителя — мещанина. Но даже и в среде обывательского зрителя заметен сдвиг интереса к пьесам современным. По кассовым ведомостям Малого театра можно судить, что новые художественные пьесы посещаются наравне с классиками.
Плохо с драматургией!
По-прежнему плохо с современной драматургией. Ряд конкурсов, объявленных в целях пополнения репертуара хорошими современными пьесами — потерпел крах. В частности, на конкурсе ГПП из 375 пьес только 2—3 оказались минимально соответствующими самым скромным требованиям. И сейчас ГПП отказался от системы конкурсов.
Одной из мер вовлечения рабочего зрителя в строительство современного театра был памятный циркуляр ГПП о мероприятиях по приближению театра к рабочим массам. Чтобы заинтересовать массы в идеологическом и хозяйственном руководстве театрами, — создаются комиссии, представляющие мнение рабочих масс. Эти комиссии должны войти во все вопросы работ того или иного театра, должны быть органом помогающим театру в его художественно производственной деятельности. Таким органом являются теперь просмотровые комиссии, роль которых в деле руководства художественной жизнью бесспорна. Излишне было бы функции этих комиссий смешивать с работой местных реперткомов, деятельность которых чисто-контрольная.
Децентрализация контроля
В деле контроля над зрелищами у нас проведена общегосударственная централизация, и представители местных гублитов являются контролерами на местах, в обязанности которых входит наблюдать, исполняются-ли указания центра, сделанные по поводу той или иной пьесы. Когда
же твердо установлено, что трактoвке пьесы изменяет идеологический смысл в худшую сторону, тогда репертком должен вмешаться в работу театра. Гублитам и просмотровым комиссиям не
обходима полная договоренность и согласованность в работе, а не ведомственные распри, которые иногда наблюдаются. Нельзя допустить, чтобы театры смотрели на контрольные органы, как на помеху и затягивание работ отдельными просмотрами сперва для реперткома, потом для просмотровой комиссии. Плохо, что и в оценках эти органы часто говорят разное: это создает затруднения в работе театра.
Необходима осторожность
Также необходимо органам ГПП помнить, что нужна максимальная осторожность в указаниях художественного порядка театральным работникам. Делать указания надо с большим тактом, чтобы не лишать режиссера возможности проявить свое мастерство: надо считаться с индивидуальностью и ее творческими особенностями.
К вопросам художественной работы теперь вплотную подходит партия: в Агитпропе ЦК создана художественная секция, которая должна стать проводником твердой партийной линии во всей нашей художественной политике.
Неблагополучно у нас и с театральной критикой. Не разработаны марксистские методы театральной критики: в критике поэтому большой субъективизм. Нет не только марксистского метода, но нет и марксистского образования. Забывают о содержании, увлекаясь формой. А между тем, только на правильно понятом содержании можно делать оценку форме, этому содержанию соответствующей.
Разработать методы марксистского искусствознания — вот задача, которую необходимо так же разрешить в ближайшее время. Б. М.
Ак-Драма: ˮЛИВЕНЬˮ
„Сэди“—
E. М. ВольфИзраэль
Зарисовка художника
Н. Кочергина