Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
№ 19 (86)
Редакция и Контора: ул. зодчего Росси, 2, тел. 136-75. Прием по делам редакции ежедневно, кроме пятницы и субботы, с 12 до 4 ч. дня. Контора — еже
дневно с 12 до 5 ч. дня.
3-й год изданияВторник, 18 мая 1926 г.3-й год издания
ТРАГЕДИЯ „ВЕЛИКОГО НЕМОГО“
До сих пор мы привыкли видеть всяческие бенефисы в танцующих и поющих театральных предприятиях, сиречь, драматических, оперных
балетных. Теперь дошла очередь и до «великого немого» — кино. Бенефис горький, но поучительный, трагический, но не смертельный. После ослепительных огней всяких поощрительных признаний и доверия, — тяжелое похмелье Рабкриновской проверки, подведение итогов строительства советской кинематографии. И совсем не важно, что кое-кто из титулованных друзей бенефицианта должен был сделать неожиданный визит в ГПУ. Важно то, что эта великая проверка «Великого Немогобеспощадно вскрыла все то, о чем неоднократно говорилось на всех съездах работников искусств и о чем неоднократно указывала советская критика, только, конечно, но в аршинных и многогласных журналах, издаваемых самим бенефициантом.
Основными моментами этой горькой трагедии кино являлись: самая беспощадная, самая бешенная и самая уродливая конкуренция между собой советских кино-предприятий и почти полная ведомственная неувязка их, при отсутствии единого руководящего органа. По всей СССР имелось 7 производственных единиц: Госкино. Ленинградкино, Пролеткино, Межрабпом-Русь, ПУР, Госкинпром Грузии и ВУФКУ. Все они должны были преследовать одну цель: создание советского кино-искусства, создание выдержанных идеологических советских фильмов и бороться с той макулатурой, которой все время кормили и кормят нас буржуазные страны.
Как же шли к этой цели наши кино-организации? Путем товарищеского соревнования, путем качественного отбора проделанных достижений и взаимного обмена опытом? К сожалению, почти с самого начала стройки советского Нино началась борьба за монополию продукция той или иной организации, монополию местную, ведомственную, ничего общего с качественной монополией не имеющей.
Вот несколько красноречивых фактов: продукцию, изготовляемую Совзапкино, театры Госкино в Москве всеми силами стараются не демонстрировать на своих экранах и, наоборот, картины Госкино почти не ставятся в театрах Ленинградкино. Взаимоотношения между двумя этими советскими организациями самые враждебные, вплоть до судебных процессов. Пресловутое «Пролеткино» за все время своего существования не могло пропустить в Ленинграде почти пи одной своей картины. Так, фильмы, «Великий перелет» прошел первым экраном только в «Титане» (т. -е. в собственном кино-театре), а потом остался летать по полкам Совкино. Борьба за монополию продукции, повела к борьбе за монополию кино-театров. Эта борьба заставила кино-организации открывать свои театры там, где в них быть может совершенно не. чувствовалось недостатка. Так, открывается в Ленинграде, Пролеткино театр «Титан» на оборудование которого затрачивается 200. 000 рублей, сумма, которая при самых лучших сборах едва ли оправдается. По такому же пути пошел и Госкинпром Грузии, то же самое принуждено было бы сделать и Госкино, если бы и дальше была бы допущена монопольная вакханалия.
Такую же картину можно было наблюдать не только в местном масштабе. Продукция Украины больше года не могла попасть в СССР, ибо Украина не брала наши советские фильмы. То же самое было и с Госкинпромом Грузии. Все они не могли сговориться друг с другом, оценивая свои картины втридорога, а чужие— ни в грош и требуя сдачи их на комиссию. А в то же время все эти организации лихорадочно закутали всякую макулатуру заграницей, где требовали денежки наличными и вперед.
Борьба за монополию продукции и монополию кино-театров повела к борьбе за специалистов. Начали переманивать Спецов с места на место, полетели по боку все контракты, уплачивались неустойки и оклады с 300 р.
№ 19 (86)
Редакция и Контора: ул. зодчего Росси, 2, тел. 136-75. Прием по делам редакции ежедневно, кроме пятницы и субботы, с 12 до 4 ч. дня. Контора — еже
дневно с 12 до 5 ч. дня.
3-й год изданияВторник, 18 мая 1926 г.3-й год издания
ТРАГЕДИЯ „ВЕЛИКОГО НЕМОГО“
До сих пор мы привыкли видеть всяческие бенефисы в танцующих и поющих театральных предприятиях, сиречь, драматических, оперных
балетных. Теперь дошла очередь и до «великого немого» — кино. Бенефис горький, но поучительный, трагический, но не смертельный. После ослепительных огней всяких поощрительных признаний и доверия, — тяжелое похмелье Рабкриновской проверки, подведение итогов строительства советской кинематографии. И совсем не важно, что кое-кто из титулованных друзей бенефицианта должен был сделать неожиданный визит в ГПУ. Важно то, что эта великая проверка «Великого Немогобеспощадно вскрыла все то, о чем неоднократно говорилось на всех съездах работников искусств и о чем неоднократно указывала советская критика, только, конечно, но в аршинных и многогласных журналах, издаваемых самим бенефициантом.
Основными моментами этой горькой трагедии кино являлись: самая беспощадная, самая бешенная и самая уродливая конкуренция между собой советских кино-предприятий и почти полная ведомственная неувязка их, при отсутствии единого руководящего органа. По всей СССР имелось 7 производственных единиц: Госкино. Ленинградкино, Пролеткино, Межрабпом-Русь, ПУР, Госкинпром Грузии и ВУФКУ. Все они должны были преследовать одну цель: создание советского кино-искусства, создание выдержанных идеологических советских фильмов и бороться с той макулатурой, которой все время кормили и кормят нас буржуазные страны.
Как же шли к этой цели наши кино-организации? Путем товарищеского соревнования, путем качественного отбора проделанных достижений и взаимного обмена опытом? К сожалению, почти с самого начала стройки советского Нино началась борьба за монополию продукция той или иной организации, монополию местную, ведомственную, ничего общего с качественной монополией не имеющей.
Вот несколько красноречивых фактов: продукцию, изготовляемую Совзапкино, театры Госкино в Москве всеми силами стараются не демонстрировать на своих экранах и, наоборот, картины Госкино почти не ставятся в театрах Ленинградкино. Взаимоотношения между двумя этими советскими организациями самые враждебные, вплоть до судебных процессов. Пресловутое «Пролеткино» за все время своего существования не могло пропустить в Ленинграде почти пи одной своей картины. Так, фильмы, «Великий перелет» прошел первым экраном только в «Титане» (т. -е. в собственном кино-театре), а потом остался летать по полкам Совкино. Борьба за монополию продукции, повела к борьбе за монополию кино-театров. Эта борьба заставила кино-организации открывать свои театры там, где в них быть может совершенно не. чувствовалось недостатка. Так, открывается в Ленинграде, Пролеткино театр «Титан» на оборудование которого затрачивается 200. 000 рублей, сумма, которая при самых лучших сборах едва ли оправдается. По такому же пути пошел и Госкинпром Грузии, то же самое принуждено было бы сделать и Госкино, если бы и дальше была бы допущена монопольная вакханалия.
Такую же картину можно было наблюдать не только в местном масштабе. Продукция Украины больше года не могла попасть в СССР, ибо Украина не брала наши советские фильмы. То же самое было и с Госкинпромом Грузии. Все они не могли сговориться друг с другом, оценивая свои картины втридорога, а чужие— ни в грош и требуя сдачи их на комиссию. А в то же время все эти организации лихорадочно закутали всякую макулатуру заграницей, где требовали денежки наличными и вперед.
Борьба за монополию продукции и монополию кино-театров повела к борьбе за специалистов. Начали переманивать Спецов с места на место, полетели по боку все контракты, уплачивались неустойки и оклады с 300 р.