поднялись до 1. 200 р. в месяц и больше. Создались такие условия, что ни один директор кино-фабрики не гарантирован, что оператор или режиссер, начавший картину, закончит ее, а не перейдет в другую организацию. Рядом с кино-производством — учреждение Совкино, которое по мысли инициаторов, должно было содействовать производственным кино-организациям, организуя прокат. Совкино же, забрав все базисные склады фильмов, кредиты банков, взносы акционеров пустилось во всю торговать на прокате, позабыв о своей основной задаче.
Все эти недостатки поставили перед руководящими государственными и партийными органами, вопрос о необходимости прекращения междоусобной борьбы кино-организаций. Местным и ведомственным монополиям должна быть противопоставлена единая государственная монополия в форме кино-синдиката. Только при создании единого руководящего органа, можно устранить и остальные извращения форм конкурренции кино-предприятий. При помощи профсоюза и госуд. органов, будут подготовлены необходимые кадры специалистов кино-работников. Все кино-организации должны твердо помнить, что они служат одному хозяину — советскому государству и тогда горькие уроки Великого Немого пойдут на пользу укрепления и развития советской кинематографии. А. Маширов
ЮБИЛЕЙ МЕЙЕРХОЛЬДА
Внешняя обстановка этого юбилея как будто напоминала другие подобные театральные празднества: юбилейные речи, чтение приветствий, фанфары военного оркестра. Но внутренний смысл его все же был иной: никогда еще не воплощавшийся в русской Театральной действительности. Чествовалось мастерство огромное, невиданное, мастерство, направленное на обслуживание масс и всецело ими воспринятое.
Вот в этом то и была необычайность «ситуации». Не в пышных и отдававших холодноватой условностью приветствиях больших театральных организаций русских и западных чувствовался настоящий тон юбилея, а в каком-то, мы бы сказали, хоровом участии зрительного зала в те моменты, когда выступали депутации красноармейских частей и рабочих профсоюзных организаций: Воочию и «воушию» проявлялась теснейшая и крепчайшая связь театра и его руководителя Всеволода Мейерхольда с теми, «кто стал всем».
Наиболее увлекательным был не первый парадный день чествования с исполнением отрывков из всех мейерхольдовских постановок — от «Красных зорь» до грандиозного третьего акта «Мандата» включительно с игрой джаз-бандов в антрактах и великолепным исполнением увертюры «Кармен» на трех гармониках, а второй, когда зрительный зал на 99/100 наполнен был красноармейцами, представителями восточных народностей, рабфаковцами и делегатами Спортʼинтерна. Тут было чем зажечься, почувствовать эту органическую спайку Красной Армии с революционным Востоком. Четкие сценки из быта
красноармейской стрелковой части в «исполнении» тех самых красноармейцев, которые несут свой повседневный труд защитников рабоче-крестьянского государства, чередовались с революционными бытовыми сценами — персов (крестьянский быт), китайцев (забастовка железнодорожников) — с колоритнейшими танцами узбеков и «синеблузными» выступлениями Союза Пищевиков.
В. Э. Мейерхольд, то в форме красноармейца, то в шелковом восточном халате, поверх ее одетым, то в прозодежде Союза Пищевиков, сосредоточенно, спокойно выслушивал наказы организаций, почетным членом которых он избирался, и во всем этом была масса силы, свежести, радости, «той непосредственности массового действа, которое создает массовый подъем. Чувствовалось, что в этом театре, просуществовавшем пока всего только пять лет, накопилось ударной энергии на многие десятилетия вперед. Это было торжество не только самого Мейерхольда, но и всего советского театра. Евг. Браудо
ХОР ГОС. АКАД. ОПЕРЫ
К концерту 17-го мая 1926 г.
Как-то повелось, что всегда оценка оперного спектакля исходит из участвующих солистов, кое-что говорится о композиторе, много о постановщике, но ничего, или почти ничего, об оркестре и хоре — этих важнейших фактрах оперного спектакля. А, ведь, какую громадную, подчас доминирующую, роль играет хор в опере! Почему-то забывают, что хор знаменует собою настоящее массовое народное начало!..
У нас же, в СССР, хоровая работа начинает расти и шириться. Созданы не только по мелким фабричным и клубным ячейкам хоры, но уже существуют и большие общегородские рабочие хоры, насчитывающие многие сотни участников, с большими художественными: устремлениями и возможностями.
Хор Гос. Ак. Оперы культивируя свое художественное исполнение, десятки лет выработая не только исполнительские традиции в лучшем смысле этого слова, но и ту не обходимую художественную гибкость, которая столь нужна в условиях сценическое оперной работы. Стоит прослушать исполнение хором Гос. Ак. Оперы таких больших опер, как «Руслан и Людмила», «Князь Игорь», «Псковитянка», «Юдифь», «Борис Годунов«Сказание о граде Китеже», «Пиковая дамане говоря уже о достижениях в новой музыке как-то «Любовь к трем апельсинам», «Дальний звон» и еще целый ряд опер текущего репертуара, чтобы стало ясным, каким высоко-художественным коллективом располагает Государственная Академическая Опера.
Хор Гос. Ак. Оперы достоин всяческой похвалы за его художественную, культурную интерпретацию величайших оперных творений, за его артистизм, работоспособность, за его горение и любовь к своему делу и театру Наши горячие аплодиссменты прекрасному коллективу, гордости Гос. Ак. Оперы!
Владимир Брендер
Все эти недостатки поставили перед руководящими государственными и партийными органами, вопрос о необходимости прекращения междоусобной борьбы кино-организаций. Местным и ведомственным монополиям должна быть противопоставлена единая государственная монополия в форме кино-синдиката. Только при создании единого руководящего органа, можно устранить и остальные извращения форм конкурренции кино-предприятий. При помощи профсоюза и госуд. органов, будут подготовлены необходимые кадры специалистов кино-работников. Все кино-организации должны твердо помнить, что они служат одному хозяину — советскому государству и тогда горькие уроки Великого Немого пойдут на пользу укрепления и развития советской кинематографии. А. Маширов
ЮБИЛЕЙ МЕЙЕРХОЛЬДА
Внешняя обстановка этого юбилея как будто напоминала другие подобные театральные празднества: юбилейные речи, чтение приветствий, фанфары военного оркестра. Но внутренний смысл его все же был иной: никогда еще не воплощавшийся в русской Театральной действительности. Чествовалось мастерство огромное, невиданное, мастерство, направленное на обслуживание масс и всецело ими воспринятое.
Вот в этом то и была необычайность «ситуации». Не в пышных и отдававших холодноватой условностью приветствиях больших театральных организаций русских и западных чувствовался настоящий тон юбилея, а в каком-то, мы бы сказали, хоровом участии зрительного зала в те моменты, когда выступали депутации красноармейских частей и рабочих профсоюзных организаций: Воочию и «воушию» проявлялась теснейшая и крепчайшая связь театра и его руководителя Всеволода Мейерхольда с теми, «кто стал всем».
Наиболее увлекательным был не первый парадный день чествования с исполнением отрывков из всех мейерхольдовских постановок — от «Красных зорь» до грандиозного третьего акта «Мандата» включительно с игрой джаз-бандов в антрактах и великолепным исполнением увертюры «Кармен» на трех гармониках, а второй, когда зрительный зал на 99/100 наполнен был красноармейцами, представителями восточных народностей, рабфаковцами и делегатами Спортʼинтерна. Тут было чем зажечься, почувствовать эту органическую спайку Красной Армии с революционным Востоком. Четкие сценки из быта
красноармейской стрелковой части в «исполнении» тех самых красноармейцев, которые несут свой повседневный труд защитников рабоче-крестьянского государства, чередовались с революционными бытовыми сценами — персов (крестьянский быт), китайцев (забастовка железнодорожников) — с колоритнейшими танцами узбеков и «синеблузными» выступлениями Союза Пищевиков.
В. Э. Мейерхольд, то в форме красноармейца, то в шелковом восточном халате, поверх ее одетым, то в прозодежде Союза Пищевиков, сосредоточенно, спокойно выслушивал наказы организаций, почетным членом которых он избирался, и во всем этом была масса силы, свежести, радости, «той непосредственности массового действа, которое создает массовый подъем. Чувствовалось, что в этом театре, просуществовавшем пока всего только пять лет, накопилось ударной энергии на многие десятилетия вперед. Это было торжество не только самого Мейерхольда, но и всего советского театра. Евг. Браудо
ХОР ГОС. АКАД. ОПЕРЫ
К концерту 17-го мая 1926 г.
Как-то повелось, что всегда оценка оперного спектакля исходит из участвующих солистов, кое-что говорится о композиторе, много о постановщике, но ничего, или почти ничего, об оркестре и хоре — этих важнейших фактрах оперного спектакля. А, ведь, какую громадную, подчас доминирующую, роль играет хор в опере! Почему-то забывают, что хор знаменует собою настоящее массовое народное начало!..
У нас же, в СССР, хоровая работа начинает расти и шириться. Созданы не только по мелким фабричным и клубным ячейкам хоры, но уже существуют и большие общегородские рабочие хоры, насчитывающие многие сотни участников, с большими художественными: устремлениями и возможностями.
Хор Гос. Ак. Оперы культивируя свое художественное исполнение, десятки лет выработая не только исполнительские традиции в лучшем смысле этого слова, но и ту не обходимую художественную гибкость, которая столь нужна в условиях сценическое оперной работы. Стоит прослушать исполнение хором Гос. Ак. Оперы таких больших опер, как «Руслан и Людмила», «Князь Игорь», «Псковитянка», «Юдифь», «Борис Годунов«Сказание о граде Китеже», «Пиковая дамане говоря уже о достижениях в новой музыке как-то «Любовь к трем апельсинам», «Дальний звон» и еще целый ряд опер текущего репертуара, чтобы стало ясным, каким высоко-художественным коллективом располагает Государственная Академическая Опера.
Хор Гос. Ак. Оперы достоин всяческой похвалы за его художественную, культурную интерпретацию величайших оперных творений, за его артистизм, работоспособность, за его горение и любовь к своему делу и театру Наши горячие аплодиссменты прекрасному коллективу, гордости Гос. Ак. Оперы!
Владимир Брендер