СТУДИЯ
им. Е. Б. ВАХТАНГОВА
1
„ТУРАНДОТˮ
«Турандот» в Московской Студии почему-то принято оценивать по «сравнительному методу»... И пресса, и публика не говорят о спектакле, как о таковом, а непременно вспоминая «минувшие дни»: первый приезд Студии Вахтангова... И вздыхают сокру
шенно: то было лучше, это — выветривалось, и т. д. и т. д... А между тем едва ли справедливо живой спектакль рассматривать, как музейную редкость, заранее класть на пыльную полку архива...
Ведь и сейчас, в том виде, как она сейчас идет, комедия, несомненно, является одним из лучших достижений современной режиссуры... Ведь как бы там ни было, это первый и ПО сейчас непревзойденный спектакль новой театральной манеры, получившей у нас громадное распространение, а теперь, пожалуй, уже и отживающей свой век...
Основное в спектакле — стремление к чистой театральности и прием «осовремениванияустарелого текста. Оба эти элемента на-лицо и сейчас. Работа Вахтангова не утратила своей впечатляющей и заражающей четкости, ритмичности и исключительного композиционного мастерства. Чередование сцен лирикоиронических и чисто-комедийных, вставки, интермедии, трансформация декоративной установки и все остальное множество технических приемов режиссуры, применено с отличным вкусом и, конечно, не раз служило и послужит источником многих режиссерских «откровений»...
Осовременивание текста, к сожалению, гораздо менее удачно, хотя было бы несправедливо не отметить громадный успех именно всех вставных интермедийных моментов. Неудача здесь в том, что смысловое содержание всех этих вставных сцен отнюдь не увеличивает идеологический багаж спектакля: его единственный интерес и значение в чисто формальных постановочных достижениях. И, несмотря на то, что внешнее оформление (худ. Нивинский) и актерское исполнение проработано и выверено с предельной тщательностью, пустота текста обнаруживается неизбежно и довольно скоро, спектакль к концу теряет остроту, сила воздействия его на зрителя — ослабевает. Эта очевидная, нарочитая незна
чиTeльHoсTь текста является, пожалуй, единственным моментом, в котором сейчас можно упрекнуть театр.
В качестве же материала для актерской игры, он оказывается очень удачным и находит превосходных исполнителей.
Вообще, не в пример «Виринее», — «Турандот» разыграна превосходно. За исключением одного только Шихматова (Калаф), все роли выполнены весело, с прекрасным мастерством, легкостью и элегантностью...
Спектакль весь строится на музыке... Несколько мешает ходу действия то обстоятель
ство, что оркестр, расположенный перед сценой, иногда заглушает актеров. Быть может, это произошло на первом спектакле из-за незнания акустических условий нового помещения. Во всяком случае для б. Александринск. театра, может быть, было бы целесообразнее расположить оркестр где-нибудь за кулисами...
Но это все — детали... Главное же — то, что москвичи дают настоящий веселый спектакль, мастерски построенный, доходчивый и живущий интенсивной театральной жизнью. Ему сейчас еще не нужна ретроспективная критика, равно как и перевод в разряд музейных ценностей. Когда-то «Турандот» — начало нового жанра, новой театральной манеры... Сейчас — это просто веселый, общедоступный (в том числе и особенно для детей и юношества) спектакль, лишь напоминающий о пройденных революционным театром этапах. Для Ленинграда «Турандот» уже. конечно, не тот «учебно-показательный» спектакль, каким он был несколько лет тому назад и каковыми являются у нас всегда спектакли театра им. Вс. Мейерхольда...
Интересно отметить, что, несмотря на жаркую погоду и массовое устремление трудящихся на воздух, за город, в сады, Студия им. Вахтангова имеет хороший материальный успех и значительную аудиторию. Конечно, сейчас рано говорить Об общих результатах гастролей этого театра... Впереди еще ряд премьер. Разнообразный репертуар, свежий
Студия им. Евг. Вахтангова: „Комедии Меримэ“
„Женщина дьявол“: Маракита — Попова.