ТАЛАНТ и МАСТЕРСТВО
К 25 ЛЕТНЕМУ ЮБИЛЕЮ
Б. А. ГОРИН-ГОРЯИНОВА
В актере мы привыкли ценить два качества: талант и мастерство. По ним и только по ним можно оценивать и критиковать того или иного актера. Талант есть природное дарование, мастерство есть результат культуры, наученности, тренировки и воспитания организма.
Двадцатипятилетний юбилей Бориса Анатольевича Горин-Горяйнова
есть подведение итогов его театральной работы. Не место в журнальной статье определять и критиковать все роли и образы, созданные Горин-Горяйновым, так как его большая художественная работа заслуживает серьезного анализа, творческого воспроизведения бесчисленного количества ролей. В данной статье можно только говорить о громадном разнообразном таланте и исключительном мастер стве Б. А. Горин-Горяйнова.
Шарж — это совершенно исключительное свойство дарования Бориса Анатольевича. Радость зрительного зала и чуткое реагирование на тончайшие моменты его игры, лучший тому показатель.
Все мы знаем Горин-Горяйнова, как идеального комедийного актера, но это, конечно, не вся сфера его возможностей. Многогранность таланта и чет
кое мастерство дают возможность Горин-Горяйнову создания такого незабываемого образа, как Тарелкин в «Смерти Тарелкина», роль глубоко трагического характера. Наличие двух основных качеств большого актера, устанавливают полюсные возможности создания бесконечного цикла образов и характеров.
От легкого комедийного простака до глубоко трагической глубины — вот диапозон возможностей Горин-Горяйнова.
И каждая созданная роль есть не только радость зрителю, но и глубочайший интерес, в пополнении художественных образов, в сценическом воссоздании.
Николай Петров
Юбилей Бориса Анатольевича Горин-Горяйнова будет отмечен спектаклем „Бархат и Лохмотьяˮ — в субботу, 19 февраля, в Ак. Драматическом театре. Юбилейный спектакль откроется вступительным словом автора А. В. Луначарского, который ознакомит публику с принципами пьесы. Постановка пьеса К. П. Хохлова, декорации М. З. Левина, музыка Б. В. Асафьева. Юбиляр исполнит центральную партию — художника Адриана Ван-Броувера.
РАБКОРЫ О „БАЙКЕ ПРО ЛИСУˮ
Общественный просмотр «Байки», состоявшийся 6-го февраля в Ак. театре Оперы и Балета, позволяет сделать некоторые выводы.
Смысл основного довода, звучавшего в выступлениях всех рабкоров сводился к мысли о необходимости утверждения реализма на сцене.
Рабочий зритель, не искушенный в премудростях искусства и лишь начинающий постепенно усваивать его основы, требует упрощения постановки: в «Байке» же слишком много режиссерской выдумки.
В этом отношении откровенные признания рабкоров в непонимании спектакля нельзя не принять во внимание.
Встретило возражение и стремление режиссера Ф. Лопухова воскресить в «Байке» искусство скоморохов, воспроизвести древний глум. Но целесообразно ли затрачивать так много трудов и средств
на восстановление искусства, которое никак не может удовлетворить современного зрителя.
Ограниченность сцены (действие происходит только на первом плане) и бедность декоративной установки также не удовлетворили зрителя.
Но главное недоумение встретили «двойникина сцене. Они внесли необыкновенный сумбур в восприятие зрителя и раздвоили внимание.
В своем вступительном слове о принципах постановки Ф. Лопухов обещал показать веселое, насыщенное динамикой, представление. На деле же, веселья и тем более здорового смеха в этом «веселом» представлении совсем не ощущалось.
Если постановка «Байки» вызвала много упреков и споров, то во, всяком случае, вне зависимости от удачи или неудачи спектакля, работа Лопухова и театра в поисках путей нового балетного театра встретило поддержку передовиков рабочей массы.
М. К.
А. Горин-Горяйнов.
К 25 ЛЕТНЕМУ ЮБИЛЕЮ
Б. А. ГОРИН-ГОРЯИНОВА
В актере мы привыкли ценить два качества: талант и мастерство. По ним и только по ним можно оценивать и критиковать того или иного актера. Талант есть природное дарование, мастерство есть результат культуры, наученности, тренировки и воспитания организма.
Двадцатипятилетний юбилей Бориса Анатольевича Горин-Горяйнова
есть подведение итогов его театральной работы. Не место в журнальной статье определять и критиковать все роли и образы, созданные Горин-Горяйновым, так как его большая художественная работа заслуживает серьезного анализа, творческого воспроизведения бесчисленного количества ролей. В данной статье можно только говорить о громадном разнообразном таланте и исключительном мастер стве Б. А. Горин-Горяйнова.
Шарж — это совершенно исключительное свойство дарования Бориса Анатольевича. Радость зрительного зала и чуткое реагирование на тончайшие моменты его игры, лучший тому показатель.
Все мы знаем Горин-Горяйнова, как идеального комедийного актера, но это, конечно, не вся сфера его возможностей. Многогранность таланта и чет
кое мастерство дают возможность Горин-Горяйнову создания такого незабываемого образа, как Тарелкин в «Смерти Тарелкина», роль глубоко трагического характера. Наличие двух основных качеств большого актера, устанавливают полюсные возможности создания бесконечного цикла образов и характеров.
От легкого комедийного простака до глубоко трагической глубины — вот диапозон возможностей Горин-Горяйнова.
И каждая созданная роль есть не только радость зрителю, но и глубочайший интерес, в пополнении художественных образов, в сценическом воссоздании.
Николай Петров
Юбилей Бориса Анатольевича Горин-Горяйнова будет отмечен спектаклем „Бархат и Лохмотьяˮ — в субботу, 19 февраля, в Ак. Драматическом театре. Юбилейный спектакль откроется вступительным словом автора А. В. Луначарского, который ознакомит публику с принципами пьесы. Постановка пьеса К. П. Хохлова, декорации М. З. Левина, музыка Б. В. Асафьева. Юбиляр исполнит центральную партию — художника Адриана Ван-Броувера.
РАБКОРЫ О „БАЙКЕ ПРО ЛИСУˮ
Общественный просмотр «Байки», состоявшийся 6-го февраля в Ак. театре Оперы и Балета, позволяет сделать некоторые выводы.
Смысл основного довода, звучавшего в выступлениях всех рабкоров сводился к мысли о необходимости утверждения реализма на сцене.
Рабочий зритель, не искушенный в премудростях искусства и лишь начинающий постепенно усваивать его основы, требует упрощения постановки: в «Байке» же слишком много режиссерской выдумки.
В этом отношении откровенные признания рабкоров в непонимании спектакля нельзя не принять во внимание.
Встретило возражение и стремление режиссера Ф. Лопухова воскресить в «Байке» искусство скоморохов, воспроизвести древний глум. Но целесообразно ли затрачивать так много трудов и средств
на восстановление искусства, которое никак не может удовлетворить современного зрителя.
Ограниченность сцены (действие происходит только на первом плане) и бедность декоративной установки также не удовлетворили зрителя.
Но главное недоумение встретили «двойникина сцене. Они внесли необыкновенный сумбур в восприятие зрителя и раздвоили внимание.
В своем вступительном слове о принципах постановки Ф. Лопухов обещал показать веселое, насыщенное динамикой, представление. На деле же, веселья и тем более здорового смеха в этом «веселом» представлении совсем не ощущалось.
Если постановка «Байки» вызвала много упреков и споров, то во, всяком случае, вне зависимости от удачи или неудачи спектакля, работа Лопухова и театра в поисках путей нового балетного театра встретило поддержку передовиков рабочей массы.
М. К.
А. Горин-Горяйнов.