Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
№ 10 (129)
Под редакцией А. И. МАШИРОВА. Издание ЦДИ Союза Работников Искусств и Управления Гос. АкадТеатров.
4-й год изд.Вторник, 8 марта 1927 г.4-й год изд. НЕОТЛОЖНЫЕ ЗАДАЧИ
К итогам театральных диспутов *)
Кампанию, предпринятую культ-отделом ЛГСПС по выявлению запросов организованного рабочего зрителя, в основном можно считать законченной. По рабочим клубам крупнейших предприятий и союзов проведено свыше 15 театральных диспутов, собравших до 5000 человек.
Докладчикам было подано более 600 записок по самым разнообразным вопросам, затрагивающим бытовые моменты, а также содержание и формальные пути профессионального и самодеятельного театра.
Выступления 130 ораторов-массовиков, высказавшихся в течение кампании, можно подразделить по характеру выдвинутых ими тем: прения развертывались по линии обсуждения семи основных вопросов: обще-театральной политики, работы академических театров, системы распределения билетов в профтеатры, театральной критики, драматургии, профактеров и клубно-художественной работы.
Следует отметить, что на большинстве собраний культ-отдел ЛГСПС получил вполне заслуженный упрек в том, что театральные вопросы выносятся на суд рабочей критики с большим опозданием.
Красной нитью через всю кампанию проходят требования рабочего зрителя об ускорении темпа советизации основных ленинградских и в частности академических театров. Учитывая громадное художественное значение Актеатров, рабочий в то же время вправе предъявлять им требования о более энергичном сдвиге в сторону современности.
Весьма характерными явлениями, определяющими отсталость профтеатров в репертуаре, рабочие ораторы считали то обстоятельство, что пьесы, занимающие в их репертуаре центральное место попадают на большую сцену, зачастую, после показа их в передвижных театральных коллективах, обслуживающих рабочие клубы.
Так было с «Виринеей», с «Пургой» и с «Цементом»...
Весьма много нареканий со стороны рабочих вызывает БОРО в деле распределения театральных билетов. Общие выводы говорят о том, что если и в дальнейшем не будут изжиты репертуарные неурядицы и не будет
расширена возможность посещения рабочими центральных театров, то профессиональные союзы вряд ли смогут серьезно ставить вопрос об активной поддержке больших профтеатров,
На диспутах также говорилось о необходимости уделить возможно больше внимания выращиванию своего рабочего революционного театра. Выступавшие неоднократно указывали, что руководящие организации должны всемерно содействовать развитию театральных единиц, поставивших своей задачей обслуживание подлинных запросов рабочего зрителя.
Некоторые из этих театральных организмов, как например, театр Пролеткульта и TPАM выросли на почве самодеятельного искусства и нуждаются в особенно бережном и внимательном отношении со стороны профсоюзов.
Не мало досталось на диспутах нашим современным драматургам. Ораторы устанавливали отрыв драматургов от запросов массового зрителя. Современная драматургия, в своих попытках отобразить животрепещущие вопросы, допускает ряд грубейших ошибок.
Современные пьесы или же страдают уклоном иа „агитку“, или же питаются темами мало актуальными по своему содержанию.
Развитие драматургии вполне определенно идет по линии создания пьес исторического и псевдо-исторического жанра («Иван Каляев», «Заговор Императрицы», «Азеф», «1881 год», «Преступление Дегаева»); пьес, отражающих героическую эпопею гражданской войны («Мятеж», «Мы сами», «Товарищ Семивзводный», «Контра», «Шторм», «Марийка» и т. д. ) или же освещающих отрицательные явления нашего быта («Воздушный пирог», «Мандат» и др.)
Единицами насчитываются драматурги, которые сумели понять пафос социалистического строительства и в нем отыскать бодрящие темы сего дня.
Повышенные требования рабочего зрителя с особой силой сказались на самодеятельном театре и передвижных профколлективах. Борьба за качество продукции драмкружков и профессиональных трупп — вот основная директива,
*) В обсуждении выводов данной статьи Редакция просит
принять участие работников Театра.
№ 10 (129)
Под редакцией А. И. МАШИРОВА. Издание ЦДИ Союза Работников Искусств и Управления Гос. АкадТеатров.
4-й год изд.Вторник, 8 марта 1927 г.4-й год изд. НЕОТЛОЖНЫЕ ЗАДАЧИ
К итогам театральных диспутов *)
Кампанию, предпринятую культ-отделом ЛГСПС по выявлению запросов организованного рабочего зрителя, в основном можно считать законченной. По рабочим клубам крупнейших предприятий и союзов проведено свыше 15 театральных диспутов, собравших до 5000 человек.
Докладчикам было подано более 600 записок по самым разнообразным вопросам, затрагивающим бытовые моменты, а также содержание и формальные пути профессионального и самодеятельного театра.
Выступления 130 ораторов-массовиков, высказавшихся в течение кампании, можно подразделить по характеру выдвинутых ими тем: прения развертывались по линии обсуждения семи основных вопросов: обще-театральной политики, работы академических театров, системы распределения билетов в профтеатры, театральной критики, драматургии, профактеров и клубно-художественной работы.
Следует отметить, что на большинстве собраний культ-отдел ЛГСПС получил вполне заслуженный упрек в том, что театральные вопросы выносятся на суд рабочей критики с большим опозданием.
Красной нитью через всю кампанию проходят требования рабочего зрителя об ускорении темпа советизации основных ленинградских и в частности академических театров. Учитывая громадное художественное значение Актеатров, рабочий в то же время вправе предъявлять им требования о более энергичном сдвиге в сторону современности.
Весьма характерными явлениями, определяющими отсталость профтеатров в репертуаре, рабочие ораторы считали то обстоятельство, что пьесы, занимающие в их репертуаре центральное место попадают на большую сцену, зачастую, после показа их в передвижных театральных коллективах, обслуживающих рабочие клубы.
Так было с «Виринеей», с «Пургой» и с «Цементом»...
Весьма много нареканий со стороны рабочих вызывает БОРО в деле распределения театральных билетов. Общие выводы говорят о том, что если и в дальнейшем не будут изжиты репертуарные неурядицы и не будет
расширена возможность посещения рабочими центральных театров, то профессиональные союзы вряд ли смогут серьезно ставить вопрос об активной поддержке больших профтеатров,
На диспутах также говорилось о необходимости уделить возможно больше внимания выращиванию своего рабочего революционного театра. Выступавшие неоднократно указывали, что руководящие организации должны всемерно содействовать развитию театральных единиц, поставивших своей задачей обслуживание подлинных запросов рабочего зрителя.
Некоторые из этих театральных организмов, как например, театр Пролеткульта и TPАM выросли на почве самодеятельного искусства и нуждаются в особенно бережном и внимательном отношении со стороны профсоюзов.
Не мало досталось на диспутах нашим современным драматургам. Ораторы устанавливали отрыв драматургов от запросов массового зрителя. Современная драматургия, в своих попытках отобразить животрепещущие вопросы, допускает ряд грубейших ошибок.
Современные пьесы или же страдают уклоном иа „агитку“, или же питаются темами мало актуальными по своему содержанию.
Развитие драматургии вполне определенно идет по линии создания пьес исторического и псевдо-исторического жанра («Иван Каляев», «Заговор Императрицы», «Азеф», «1881 год», «Преступление Дегаева»); пьес, отражающих героическую эпопею гражданской войны («Мятеж», «Мы сами», «Товарищ Семивзводный», «Контра», «Шторм», «Марийка» и т. д. ) или же освещающих отрицательные явления нашего быта («Воздушный пирог», «Мандат» и др.)
Единицами насчитываются драматурги, которые сумели понять пафос социалистического строительства и в нем отыскать бодрящие темы сего дня.
Повышенные требования рабочего зрителя с особой силой сказались на самодеятельном театре и передвижных профколлективах. Борьба за качество продукции драмкружков и профессиональных трупп — вот основная директива,
*) В обсуждении выводов данной статьи Редакция просит
принять участие работников Театра.