которая дана была на диспутах рабочими ораторами профессиональным союзам.
Не мало внимания уделено было также вопросам популяризации театра. Театральная критика, с ее специфической терминологией и крайним субъектевизмом, недостаточно удовлетворяет массового зрителя. Необходимо, чтобы театральные журналы сумели бы объединить широкие круги фабрично-заводского зрителя и дать ответ на все волнующие его вопросы.
Несомненно — дискуссия дала профорганизациям огромный материал для дальнейшей ориентировки в вопросах театральной политики. Она показала огромный культурный рост рабочей массы и повышение ее художественного уровня.
Перед профессиональными союзами встает неотложная задача завоевания целого ряда важнейших позиций на „театральном фронтеˮ, позиций, указанных передовым, активным зрителем, организованным в их рядах.
Б. Филиппов
Проведенный К. О. Губпрофсовета ряд диспутов дал свои — весьма ценные — результаты.
Тpи Вопроса
главным образом интересовали почти всегда переполненные аудитории — академические театры, самодеятельный и районный театры. В центре внимания —
академические театры
Несколько общих замечаний: внешняя пышность оформления того или иного спектакля иногда затемняет его содержание, а в театре важно содержание, т. к. сцена не только для развлечения, но
и для серьезной культурно-просветительной деятельности („Кр. Треугольникˮ, „Скороходˮ) Не всегда понятны новейшие музыкальные произведения и постановки режиссеров новаторов.
Несомненно академические театры имеют колоссальнейшее культурное значение („Клуб. им. Карла Марксаˮ); необходимо их использовать для приближения и внедрения имеющихся у них ценностей в самые широкие рабочие массы, а потому — нужно создать
самостоятельные районные Ак. театры
со своим составом труппы, т. к. многие рабочие не могут попасть в центр по чисто техническим причинам (дальнее расстояние и т. д. ), но такие театры должны давать идеологически-приемлемые произведения, исполняемые высоко-квалифицированным артистическим ансамблем („Кр. Путиловец“). Несмотря на значительные изменения в существующих передвижных коллективах, они далеко не удовлетворяют рабочего зрителя (Клуб им. Томского). Нужно уделять больше внимания молодым революционным театрам — Траму, Пролеткульту, Красному театру и др., в своей работе ориентирующихся на рабочего зрителя, помочь им избегать ошибок, которые они зачастую делают.
Самодеятельный театр
Участники всех диспутов отмечают значительное оздоровление драмкружков. В дальнейшем, в этой области — нужно усилить квалификацию кружководов, улучшить условия работы и, главным образом, создать соответствующий
репертуар.
Вопросы репертуара неоднократно затрагивались
на диспутах. Основной недостаток многих совре
К постановке „Бал-Маскарадаˮ — Верди, в Ак. -Театре Оперы и Балета: Исполнительницы роли „Амелииˮ: В. К. Павловская, А. И. Кобзарова, К. В, Кузнецова
Не мало внимания уделено было также вопросам популяризации театра. Театральная критика, с ее специфической терминологией и крайним субъектевизмом, недостаточно удовлетворяет массового зрителя. Необходимо, чтобы театральные журналы сумели бы объединить широкие круги фабрично-заводского зрителя и дать ответ на все волнующие его вопросы.
Несомненно — дискуссия дала профорганизациям огромный материал для дальнейшей ориентировки в вопросах театральной политики. Она показала огромный культурный рост рабочей массы и повышение ее художественного уровня.
Перед профессиональными союзами встает неотложная задача завоевания целого ряда важнейших позиций на „театральном фронтеˮ, позиций, указанных передовым, активным зрителем, организованным в их рядах.
Б. Филиппов
Проведенный К. О. Губпрофсовета ряд диспутов дал свои — весьма ценные — результаты.
Тpи Вопроса
главным образом интересовали почти всегда переполненные аудитории — академические театры, самодеятельный и районный театры. В центре внимания —
академические театры
Несколько общих замечаний: внешняя пышность оформления того или иного спектакля иногда затемняет его содержание, а в театре важно содержание, т. к. сцена не только для развлечения, но
и для серьезной культурно-просветительной деятельности („Кр. Треугольникˮ, „Скороходˮ) Не всегда понятны новейшие музыкальные произведения и постановки режиссеров новаторов.
Несомненно академические театры имеют колоссальнейшее культурное значение („Клуб. им. Карла Марксаˮ); необходимо их использовать для приближения и внедрения имеющихся у них ценностей в самые широкие рабочие массы, а потому — нужно создать
самостоятельные районные Ак. театры
со своим составом труппы, т. к. многие рабочие не могут попасть в центр по чисто техническим причинам (дальнее расстояние и т. д. ), но такие театры должны давать идеологически-приемлемые произведения, исполняемые высоко-квалифицированным артистическим ансамблем („Кр. Путиловец“). Несмотря на значительные изменения в существующих передвижных коллективах, они далеко не удовлетворяют рабочего зрителя (Клуб им. Томского). Нужно уделять больше внимания молодым революционным театрам — Траму, Пролеткульту, Красному театру и др., в своей работе ориентирующихся на рабочего зрителя, помочь им избегать ошибок, которые они зачастую делают.
Самодеятельный театр
Участники всех диспутов отмечают значительное оздоровление драмкружков. В дальнейшем, в этой области — нужно усилить квалификацию кружководов, улучшить условия работы и, главным образом, создать соответствующий
репертуар.
Вопросы репертуара неоднократно затрагивались
на диспутах. Основной недостаток многих совре
К постановке „Бал-Маскарадаˮ — Верди, в Ак. -Театре Оперы и Балета: Исполнительницы роли „Амелииˮ: В. К. Павловская, А. И. Кобзарова, К. В, Кузнецова