какие-то склады и т. д. Место, где расположены наши лучшие художественные учреждения, имеющие мировую ценность (Русский музей), обезображивается этим незастроенным пустырем и портит всю площадь. Нам кажется, что на этом месте должно быть выстроено здание, которое обслуживало бы учреждение, аналогичное сгруппированным на этой площади художественным предприятиям.
Теперь о новых районах Ленинграда и новом строительстве. Прежде всего надо твердо установить, что театральные новостройки должны служить площадками для создания новых художественно-творческих центров, а не только для гастрольных спектаклей, какую функцию у нас сейчас выполняют театры домов культуры. Не снижая значение художественного обмена между городами и районами города, мы должны со всей четкостью поставить вопрос о расширении сети высоко-художественных коллективов, которые должны найти себе помещение в наших новостройках.
Второе, чему нас учит опыт театрального строительства не только Ленинграда, но и других городов,— это необходимость отказаться от изолированного кабинетного проектирования театральных помещений. Не будем скрывать фактов, которые должны уберечь нас от дальнейших ошибок. После постройки Выборгского дома культуры его сценическое помещение уже дважды переделывали; малый театр Василеостровского дома культуры построили так, что не знали потом, как крепить тяги и что вообще делать с «карманами» сцены; дом культуры Первой пятилетки строители «на ходу» поправили так, что весь замысел створчатого портала был сведен к нулю; Новосибирский театр снова перестраивается и т. д. В чем корень ошибок? В том, что, во-первых, комиссии, которые обычно создаются в таких случаях, не привлекают к работе театральный актив, а замыкаются внутри ограниченного круга людей, из которых непосредственно с повседневной театральной работой связаны один—два человека. В лучшем случае призывают на помощь на несколько заседаний кого-либо из режиссеров и директоров театра. А где же в это
Скульптурное украшение Красного театра на фронтоне. Сцепа из повести «Мать» Горького. Работа профес
сора Дитрих
Фойэ нового кино-театра в Лесном
время театральные художники, которым придется работать вплотную на этих подмостках? Где монтировщики и конструктора, которые в полном смысле слова дни и ночи проводят на сцене? Где осветители, которых опять будут прятать в бетонированный гроб с дырой для «пролаза», как это уже было в Василеостровском доме культуры? Ленсовет в своем постановлении четко и ясно указал, что дело реконструкции Ленинграда—-дело чести и долга каждого трудящегося. Продолжим и скажем, что дело долга для каждого театрального работника заняться сейчас разработкой практических мероприятий в области театральных новостроек. Союз работников искусств, Союз художников, Союз архитекторов, Театральный отдел Института искусствознания, вместе со своей лабораторией и Всероссийское театральное общество в первую очередь должны организовать широкое обсуждение, выделить рабочие группы, поставить в свои календарные планы разработку вопросов, связанных с реконструкцией Ленинграда.
Все это надо сделать теперь же, чтобы потом не было запоздалых нареканий практических работников на плохо построенные театры, дополнительных расходов на переделки, громовых статей, требующих отыскания виновных, а главное, чтобы заранее устранить будущие «объективные» причины плохих монтировок спектакля.
Наши театральные организации должны также поставить вопрос о постройке «Дворца театральной культуры», в котором мог бы быть собран целый ряд организаций, работающих в области укрепления и роста нашего социалистического театра. Здесь, кроме образцовой сцены и малых опытных площадок, должна быть развернута учебная работа, музейное дело, исследовательская деятельность театроведческих организаций, экспериментальные лаборатории, макетные мастерские и т. д. и т. д. Здесь должны встретиться на практической работе режиссеры, художники, конструкторы, театроведы, и встречи эти должны носить характер не только клубно-дискуссионных заседаний, но и практической работы и экспериментов. Здесь должен найти себе место и наш самодеятельный театр, который в общении с профессиональным мастерством получил бы необходимую помощь со стороны лучших наших творческих сил. Сюда же необходимо перенести и учебную работу нашего театрального училища, которое фактически не имеет для своей работы приспособленного помещения (кабинет грима, гимнастический зал и т. д.).
Теперь о новых районах Ленинграда и новом строительстве. Прежде всего надо твердо установить, что театральные новостройки должны служить площадками для создания новых художественно-творческих центров, а не только для гастрольных спектаклей, какую функцию у нас сейчас выполняют театры домов культуры. Не снижая значение художественного обмена между городами и районами города, мы должны со всей четкостью поставить вопрос о расширении сети высоко-художественных коллективов, которые должны найти себе помещение в наших новостройках.
Второе, чему нас учит опыт театрального строительства не только Ленинграда, но и других городов,— это необходимость отказаться от изолированного кабинетного проектирования театральных помещений. Не будем скрывать фактов, которые должны уберечь нас от дальнейших ошибок. После постройки Выборгского дома культуры его сценическое помещение уже дважды переделывали; малый театр Василеостровского дома культуры построили так, что не знали потом, как крепить тяги и что вообще делать с «карманами» сцены; дом культуры Первой пятилетки строители «на ходу» поправили так, что весь замысел створчатого портала был сведен к нулю; Новосибирский театр снова перестраивается и т. д. В чем корень ошибок? В том, что, во-первых, комиссии, которые обычно создаются в таких случаях, не привлекают к работе театральный актив, а замыкаются внутри ограниченного круга людей, из которых непосредственно с повседневной театральной работой связаны один—два человека. В лучшем случае призывают на помощь на несколько заседаний кого-либо из режиссеров и директоров театра. А где же в это
Скульптурное украшение Красного театра на фронтоне. Сцепа из повести «Мать» Горького. Работа профес
сора Дитрих
Фойэ нового кино-театра в Лесном
время театральные художники, которым придется работать вплотную на этих подмостках? Где монтировщики и конструктора, которые в полном смысле слова дни и ночи проводят на сцене? Где осветители, которых опять будут прятать в бетонированный гроб с дырой для «пролаза», как это уже было в Василеостровском доме культуры? Ленсовет в своем постановлении четко и ясно указал, что дело реконструкции Ленинграда—-дело чести и долга каждого трудящегося. Продолжим и скажем, что дело долга для каждого театрального работника заняться сейчас разработкой практических мероприятий в области театральных новостроек. Союз работников искусств, Союз художников, Союз архитекторов, Театральный отдел Института искусствознания, вместе со своей лабораторией и Всероссийское театральное общество в первую очередь должны организовать широкое обсуждение, выделить рабочие группы, поставить в свои календарные планы разработку вопросов, связанных с реконструкцией Ленинграда.
Все это надо сделать теперь же, чтобы потом не было запоздалых нареканий практических работников на плохо построенные театры, дополнительных расходов на переделки, громовых статей, требующих отыскания виновных, а главное, чтобы заранее устранить будущие «объективные» причины плохих монтировок спектакля.
Наши театральные организации должны также поставить вопрос о постройке «Дворца театральной культуры», в котором мог бы быть собран целый ряд организаций, работающих в области укрепления и роста нашего социалистического театра. Здесь, кроме образцовой сцены и малых опытных площадок, должна быть развернута учебная работа, музейное дело, исследовательская деятельность театроведческих организаций, экспериментальные лаборатории, макетные мастерские и т. д. и т. д. Здесь должны встретиться на практической работе режиссеры, художники, конструкторы, театроведы, и встречи эти должны носить характер не только клубно-дискуссионных заседаний, но и практической работы и экспериментов. Здесь должен найти себе место и наш самодеятельный театр, который в общении с профессиональным мастерством получил бы необходимую помощь со стороны лучших наших творческих сил. Сюда же необходимо перенести и учебную работу нашего театрального училища, которое фактически не имеет для своей работы приспособленного помещения (кабинет грима, гимнастический зал и т. д.).