„ДЕНЬ и НОЧЬ“
С „самобичеваниемˮ оперетты мы уже встретились в „Муз. Комедииˮ („Мистер Иксˮ). Это один из способов обезвредить мещанскую, пошлую лирику буржуазной оперетты. И способ безусловно достигающий цели.
По этому же принципу построена работа Камерного театра над „Днем и ночьюˮ — Лекока. Тончайшей игрой мимики, интонаций, жестов, неожиданных переходов („переключенийˮ) достигает театр своей цели.
Весь спектакль насквозь динамичен — сплошное непрерывное движение, танцовальный фон, ритмичный и совершенный.
Чрезвычайно скупая установка сцены (покатая площадка с двумя боковыми „крыльямиˮ) не стесняет движений, дает актерам полностью использовать свои возможности.
„День и ночьˮ не Америка, не советская оперетта, не эпоха. Ее фабула шаблонна, музыка легка, но банальна, интрига примитивна.
Но задорная насмешка, острый яд пародии и гротеска, живой и бодрый темп, делают ее приемлемой и занимательной. Н. Николаев
РАБКОРЫ о „ШТИЛЕˮ
Автор «Штиля» — т. Билль-Белоцерковский решил показать нам ряд характерных фигур, рожденных под влиянием НЭП‘а, портящих и подкапывающих тот фундамент, на котором растет жизнь Советского государства. Этот показ нашей современности необходим: через него мы можем вскрыть наши язвы. Темы и предлагаемые к разрешению вопросы (автор намечает, но не разрешает их), чрезвычайно глубоки, остры и своевременны. Но автор с ними справляется плохо. На таком любопытном, но слабо проработанном и сделанном материале и строил свой спектакль Театр Ак. Драмы.
В пьесе проскальзывает агитка и голая политграмота, порой не существует драматургической увязки между отдельными картинами, порой автор впадает в созерцание и смакование мещанских и обывательских сцен и типов. Недостаточно ярко обрисованы характеры лиц, особенно положительных.
Наиболее убедительно даны некоторые частные положительные и отрицательные стороны нашего быта — пивнушка с гармошкой, шпаной и проститутками и противопоставленный этому — клуб с его здоровой, живущей полнокровной жизнью, молодежи. И в этом заслуга, главным образом, режиссера, а не автора. Заслуга Театра Ак. -Драмы в том, что он нашел в себе большие творческие, артистические силы для создания из довольно слабо очерченных драматургических, живых правдивых образов (Певцов, Симонов).
Шебалков, Михайлов, Чирков Новый Президиум Ленинградского Губ. Отдела Сорабиса: слева направо: тт. Лукин, Донцов, Зобов, Маширов,
Карская и Самарин-Эльский. Справа: председатель Губ. Отдела — А. И. Маширов (фот. Булла)
Исполнительницы роли Эмилии в „Отелло“ — Рашевская
и Тиме (фот. Булла)
С „самобичеваниемˮ оперетты мы уже встретились в „Муз. Комедииˮ („Мистер Иксˮ). Это один из способов обезвредить мещанскую, пошлую лирику буржуазной оперетты. И способ безусловно достигающий цели.
По этому же принципу построена работа Камерного театра над „Днем и ночьюˮ — Лекока. Тончайшей игрой мимики, интонаций, жестов, неожиданных переходов („переключенийˮ) достигает театр своей цели.
Весь спектакль насквозь динамичен — сплошное непрерывное движение, танцовальный фон, ритмичный и совершенный.
Чрезвычайно скупая установка сцены (покатая площадка с двумя боковыми „крыльямиˮ) не стесняет движений, дает актерам полностью использовать свои возможности.
„День и ночьˮ не Америка, не советская оперетта, не эпоха. Ее фабула шаблонна, музыка легка, но банальна, интрига примитивна.
Но задорная насмешка, острый яд пародии и гротеска, живой и бодрый темп, делают ее приемлемой и занимательной. Н. Николаев
РАБКОРЫ о „ШТИЛЕˮ
Автор «Штиля» — т. Билль-Белоцерковский решил показать нам ряд характерных фигур, рожденных под влиянием НЭП‘а, портящих и подкапывающих тот фундамент, на котором растет жизнь Советского государства. Этот показ нашей современности необходим: через него мы можем вскрыть наши язвы. Темы и предлагаемые к разрешению вопросы (автор намечает, но не разрешает их), чрезвычайно глубоки, остры и своевременны. Но автор с ними справляется плохо. На таком любопытном, но слабо проработанном и сделанном материале и строил свой спектакль Театр Ак. Драмы.
В пьесе проскальзывает агитка и голая политграмота, порой не существует драматургической увязки между отдельными картинами, порой автор впадает в созерцание и смакование мещанских и обывательских сцен и типов. Недостаточно ярко обрисованы характеры лиц, особенно положительных.
Наиболее убедительно даны некоторые частные положительные и отрицательные стороны нашего быта — пивнушка с гармошкой, шпаной и проститутками и противопоставленный этому — клуб с его здоровой, живущей полнокровной жизнью, молодежи. И в этом заслуга, главным образом, режиссера, а не автора. Заслуга Театра Ак. -Драмы в том, что он нашел в себе большие творческие, артистические силы для создания из довольно слабо очерченных драматургических, живых правдивых образов (Певцов, Симонов).
Шебалков, Михайлов, Чирков Новый Президиум Ленинградского Губ. Отдела Сорабиса: слева направо: тт. Лукин, Донцов, Зобов, Маширов,
Карская и Самарин-Эльский. Справа: председатель Губ. Отдела — А. И. Маширов (фот. Булла)
Исполнительницы роли Эмилии в „Отелло“ — Рашевская
и Тиме (фот. Булла)