сія начинала принимать нѣкоторые иностранные обычаи, а въ томъ числѣ и иностранную музыку. Однимъ изъ самыхъ пла
менныхъ ея обожателей и защитниковъ былъ бояринъ Никита Ивановичъ Романовъ-Юрьевъ. Патріархъ Няконъ, предполагая, что музыка можетъ развратить нравы, запретилъ ее въ столи
щѣ; онъ велѣлъ отобрать музыкальные листрументы, не только въ питейныхъ, но даже и въ частныхъ домахъ, и торжественно сжечь ихъ за Москвой-рѣкой. Одинъ Никита Ивановичъ но по
слушался его, н не переставалъ забавляться музыкою въ своемъ домѣ (*). Алексѣй Михайловичъ, любившій изящныя искуства и иепрепятстзовавшіп введенію иноземныхъ обычаевъ, покрови
тельствовалъ и музыкѣ. При дворѣ его таацозалась веселые
украинскіе и важные польскіе танцы; а па святкахъ, о масляашцѣ а въ послѣдніе дни свѣтлой недѣли забавлялся онъ и те
атральными представленіями. По этому случаю, завѣдывавшій тогда польскимъ приказомъ, въ вѣдомствѣ котораго находились эти увеселенія, знаменитый ближній, бияринъ Артемонъ Сергѣе
вичъ Матвѣевъ, вызвалъ изъ Германіи актеровъ, музыкантовъ и танцовщиковъ. Но скоро и русскіе, именно дворовые люда бояри
на, выучась у Нѣмцевъ, начала играть въ оркестрѣ и на сценѣ. Въ разрядныхъ книгахъ 1769 г. сказано, что «въ селѣ Преображенскомъ тѣшили великаго государя иноземцы...и въ орга
ны, и на фіолахъ, и въ струменты играли нѣмцы, да дворовые люди боярина Артемона Сергѣевича Матвѣева»,
При Петрѣ Великомъ, выписаны была, въ 1701 году, изъ Гданска нѣмецкіе актеры, представлявшіе комедіи и небольшія оперы, въ которыхъ участвовали в русскіе пѣвцы, вы
ученные, по повелѣнію государя, директоромъ театра Купштомъ. Сестра Петра I, царевна Наталія, приготовляла для пего, въ своихъ покояхъ, театральныя представленія; актеры и музыканты, въ числѣ 16, были всз русскіе (**). Инструменталь
ная музыка употреблялась и въ учрежденныхъ Петромъ Великимъ, въ 1719 году, ассамблеяхъ и маскерадахъ. Игравшая на ассам
блеяхъ музыка была большею частію духовая и состояла изъ трубъ, (фаготовъ, гобоевъ, валторнъ, литавръ я тарелокъ.
Музыканты принадлежали къ штату князя Меньшикова. Государь съ удовольствіемъ слушалъ музыку я особепво любилъ польскій роэюокъ; оиъ всегда имѣлъ пра себѣ музыканта, который, во время его занятій, наигрывалъ ему польскія и малороссійскія пѣсни. Въ часы досуга, Петръ I и самъ иногда игралъ на рожкѣ.
Многіе изъ его вельможъ имѣли свои капеллы. Лучшія изъ нихъ лршіадлеяшн княгинѣ Черкасской п князю Меньшикову, который ѣздилъ во дворецъ неиваче какъ въ сопровожденія музыкантовъ. По изъ высшаго сословія немногіе сами занимались музыкою. По извѣстіямъ писателей того времена, изъ русскихъ дамъ толь
ко княгини Кантемиръ и Черкасская и графиня Головнины умѣли играть на фортепьяно, и то потому, что была воспитаны въ
Швеціи, гдѣ отцы ихъ, генералъ-адъютантъ князь Трубецкой и генералъ-адмиралъ Головинъ, находилась въ плѣну. Прочія же дамы высшаго круга считали неприличнымъ посвящать часы досуга этому занятію. Концерты были однакожъ въ модѣ. Прусскій посланникъ баронъ Мандсфельдъ, самъ превосходно играв
шій на лютнѣ, не разъ забавлялъ ими петербургское общество. Голштинскій министръ, графъ Басеевнцъ, также давалъ музыкальные вечера. Герцогъ Годщтейиъ-Готторпскій, Кардъ Уль
рихъ, пріѣхавшій въ Россію въ 1721 г., и женившійся потомъ на великой княжнѣ Аннѣ Петровнѣ, имѣлъ въ своей свитѣ капеллу, состоявшую изъ одного фортепьяно, нѣсколькихъ скри
покъ, одной viole d’amour, одного альта, одного віолончеля, одного контрабаса, двухъ флейтъ и двухъ валторнъ. Прекрасная
(’) См. Соч. Карамзина, T. IX, стр. 173.
(**) См. Жизнь Петра 1, соч. Галемі, T. II, стр. 175.
игра музыкантовъ и новость инструментовъ восхищали русскихъ. Въ великій постъ, въ 1772 г., вся Москва съѣзжалась къ герцогу слушать ораторіи. Въ дни новаго года, свѣтлаго воскре
сенья иди имяішнъ государыни, герцогъ до разсвѣта являлся съ своими музыкантами подъ окна императрицы, и серенадами приносилъ ей свои поздравленія.
Петръ Великій заботился также объ улучшеніи военной музыки; онъ выписалъ изъ Германіи композиторовъ съ тѣмъ, чтобъ оаи обучали молодыхъ солдатъ, которые всякій день, отъ 11
до 12 часовъ, играли па адмиралтейской башнѣ. По заключеніи мира въ Нейштадтѣ, герольдъ и музыканты, съ литаврами и трубами, возвѣстили о томъ жителямъ Петербурга.
При Екатеринѣ I, ассамблеи хотя и уничтожились, по музыка все болѣе и болѣе входила въ употребленіе между рус
скими, чему много способствовалъ духъ подражанія обычаямъ а нравамъ французскаго двора. При императрицѣ Аннѣ Іоанновнѣ, когда увеличились пышность и великолѣпіе петербургскаго двора, музыка начала играть важную роль, и оркестръ изъ рус
скихъ музыкантовъ пополнился присоединеніемъ нѣсколькихъ иностранцевъ. Наконецъ въ 1735 году заведена была при дво
рѣ большая итальянская опера. Все необходимое для нея было выписаао изъ Италіи (*), а директоромъ былъ назпачевъ иеаполитаискіи композиторъ Араія (род. въ 1700 г.), который со
чинилъ для придворнаго театра, въ 1737 году, Abiasace, первую итальянскую оперу, разъиграниую въ Петербургѣ. Въ 1755 го
ду былъ представленъ и имѣлъ блистательный успѣхъ Прокрисъ, соч. Араія; эго первая опера, написанная на русскомъ языкѣ и исполненная русскими пѣвцами. Въ царствованіе Елйсаветы, лучшая изъ капеллъ, кромѣ императорской, принадлежала графу Разумовскому.
Театральныя представленія, запрещенныя въ 1761 г., импе
ратрицею Елисаветою Петровною, возобновились въ 1762 году, по возшествіи на престолъ императрицы Екатерины II. Цар
ствованіе ея было блистательнымъ временемъ существованія итальянской оперы въ Россіи. Впрочемъ слѣдующій апекдотъ можетъ дать понятіе о музыкальномъ вкусѣ русскихъ того времени. Итальянскій композиторъ Сарти, вызванный въ С.-Петербургъ въ 1785 году, дебютировалъ концертомъ духовной му
зыки. Хотя пра этомъ оркестръ музыкантовъ былъ подкрѣпленъ 60 пѣвчими, по оиъ показался слушателямъ недостаточно-гром
кимъ. Затѣмъ, когда въ 1788 году, въ Яссахъ происходило торжественное молебствіе, по случаю взятія Очакова, то была выполнена новая ораторія Сарти: Тебѣ Бога хвалимъ, причемъ авторъ, для удовольствія русскихъ меломановъ, употребилъ нѣ
сколько пушекъ различнаго калибра, замѣнявшихъ мѣстами басъ.
Эта ораторія была повторена потомъ въ С.-Петербургѣ, я хотя безъ пушекъ, по съ нскуственнымъ подражаніемъ грому вы
стрѣловъ. Въ восьмидесятыхъ годахъ директоромъ итальянской онеры былъ киязь Н. А. Голицынъ. Нѣмецкая опера выполня
лась въ Петербургѣ, въ 1791 году, любителями музыки. Русская опера родилась въ царствованіе Императрицы Екатерины II. Почтя всѣ оперы, выполнявшіяся на итальянскомъ придвор
номъ театрѣ, переходили потомъ ина русскую сцену. Съ 1783 года начали появляться великолѣпныя народныя представленія, сопровождавшіяся музыкою, и заимствованныя нзъ русской исто
ріи и нзъ сказокъ. Сама императрица съ приближенными особами сочиняла ихъ. Замѣчательнѣйшіе изъ композиторовъ рус
скихъ оперъ временъ Екатерины II были: Паскевичъ, Фоминъ, Бюлзвъ, Жоржъ и Дюна. Въ какой степени императрица по
кровительствовала музыкѣ, доказательствомъ тому служитъ то, что ена подарила скрипачу Лолли смычокъ, на которомъ еоб
(*) См. Записки Манштеііна, T. II.
менныхъ ея обожателей и защитниковъ былъ бояринъ Никита Ивановичъ Романовъ-Юрьевъ. Патріархъ Няконъ, предполагая, что музыка можетъ развратить нравы, запретилъ ее въ столи
щѣ; онъ велѣлъ отобрать музыкальные листрументы, не только въ питейныхъ, но даже и въ частныхъ домахъ, и торжественно сжечь ихъ за Москвой-рѣкой. Одинъ Никита Ивановичъ но по
слушался его, н не переставалъ забавляться музыкою въ своемъ домѣ (*). Алексѣй Михайловичъ, любившій изящныя искуства и иепрепятстзовавшіп введенію иноземныхъ обычаевъ, покрови
тельствовалъ и музыкѣ. При дворѣ его таацозалась веселые
украинскіе и важные польскіе танцы; а па святкахъ, о масляашцѣ а въ послѣдніе дни свѣтлой недѣли забавлялся онъ и те
атральными представленіями. По этому случаю, завѣдывавшій тогда польскимъ приказомъ, въ вѣдомствѣ котораго находились эти увеселенія, знаменитый ближній, бияринъ Артемонъ Сергѣе
вичъ Матвѣевъ, вызвалъ изъ Германіи актеровъ, музыкантовъ и танцовщиковъ. Но скоро и русскіе, именно дворовые люда бояри
на, выучась у Нѣмцевъ, начала играть въ оркестрѣ и на сценѣ. Въ разрядныхъ книгахъ 1769 г. сказано, что «въ селѣ Преображенскомъ тѣшили великаго государя иноземцы...и въ орга
ны, и на фіолахъ, и въ струменты играли нѣмцы, да дворовые люди боярина Артемона Сергѣевича Матвѣева»,
При Петрѣ Великомъ, выписаны была, въ 1701 году, изъ Гданска нѣмецкіе актеры, представлявшіе комедіи и небольшія оперы, въ которыхъ участвовали в русскіе пѣвцы, вы
ученные, по повелѣнію государя, директоромъ театра Купштомъ. Сестра Петра I, царевна Наталія, приготовляла для пего, въ своихъ покояхъ, театральныя представленія; актеры и музыканты, въ числѣ 16, были всз русскіе (**). Инструменталь
ная музыка употреблялась и въ учрежденныхъ Петромъ Великимъ, въ 1719 году, ассамблеяхъ и маскерадахъ. Игравшая на ассам
блеяхъ музыка была большею частію духовая и состояла изъ трубъ, (фаготовъ, гобоевъ, валторнъ, литавръ я тарелокъ.
Музыканты принадлежали къ штату князя Меньшикова. Государь съ удовольствіемъ слушалъ музыку я особепво любилъ польскій роэюокъ; оиъ всегда имѣлъ пра себѣ музыканта, который, во время его занятій, наигрывалъ ему польскія и малороссійскія пѣсни. Въ часы досуга, Петръ I и самъ иногда игралъ на рожкѣ.
Многіе изъ его вельможъ имѣли свои капеллы. Лучшія изъ нихъ лршіадлеяшн княгинѣ Черкасской п князю Меньшикову, который ѣздилъ во дворецъ неиваче какъ въ сопровожденія музыкантовъ. По изъ высшаго сословія немногіе сами занимались музыкою. По извѣстіямъ писателей того времена, изъ русскихъ дамъ толь
ко княгини Кантемиръ и Черкасская и графиня Головнины умѣли играть на фортепьяно, и то потому, что была воспитаны въ
Швеціи, гдѣ отцы ихъ, генералъ-адъютантъ князь Трубецкой и генералъ-адмиралъ Головинъ, находилась въ плѣну. Прочія же дамы высшаго круга считали неприличнымъ посвящать часы досуга этому занятію. Концерты были однакожъ въ модѣ. Прусскій посланникъ баронъ Мандсфельдъ, самъ превосходно играв
шій на лютнѣ, не разъ забавлялъ ими петербургское общество. Голштинскій министръ, графъ Басеевнцъ, также давалъ музыкальные вечера. Герцогъ Годщтейиъ-Готторпскій, Кардъ Уль
рихъ, пріѣхавшій въ Россію въ 1721 г., и женившійся потомъ на великой княжнѣ Аннѣ Петровнѣ, имѣлъ въ своей свитѣ капеллу, состоявшую изъ одного фортепьяно, нѣсколькихъ скри
покъ, одной viole d’amour, одного альта, одного віолончеля, одного контрабаса, двухъ флейтъ и двухъ валторнъ. Прекрасная
(’) См. Соч. Карамзина, T. IX, стр. 173.
(**) См. Жизнь Петра 1, соч. Галемі, T. II, стр. 175.
игра музыкантовъ и новость инструментовъ восхищали русскихъ. Въ великій постъ, въ 1772 г., вся Москва съѣзжалась къ герцогу слушать ораторіи. Въ дни новаго года, свѣтлаго воскре
сенья иди имяішнъ государыни, герцогъ до разсвѣта являлся съ своими музыкантами подъ окна императрицы, и серенадами приносилъ ей свои поздравленія.
Петръ Великій заботился также объ улучшеніи военной музыки; онъ выписалъ изъ Германіи композиторовъ съ тѣмъ, чтобъ оаи обучали молодыхъ солдатъ, которые всякій день, отъ 11
до 12 часовъ, играли па адмиралтейской башнѣ. По заключеніи мира въ Нейштадтѣ, герольдъ и музыканты, съ литаврами и трубами, возвѣстили о томъ жителямъ Петербурга.
При Екатеринѣ I, ассамблеи хотя и уничтожились, по музыка все болѣе и болѣе входила въ употребленіе между рус
скими, чему много способствовалъ духъ подражанія обычаямъ а нравамъ французскаго двора. При императрицѣ Аннѣ Іоанновнѣ, когда увеличились пышность и великолѣпіе петербургскаго двора, музыка начала играть важную роль, и оркестръ изъ рус
скихъ музыкантовъ пополнился присоединеніемъ нѣсколькихъ иностранцевъ. Наконецъ въ 1735 году заведена была при дво
рѣ большая итальянская опера. Все необходимое для нея было выписаао изъ Италіи (*), а директоромъ былъ назпачевъ иеаполитаискіи композиторъ Араія (род. въ 1700 г.), который со
чинилъ для придворнаго театра, въ 1737 году, Abiasace, первую итальянскую оперу, разъиграниую въ Петербургѣ. Въ 1755 го
ду былъ представленъ и имѣлъ блистательный успѣхъ Прокрисъ, соч. Араія; эго первая опера, написанная на русскомъ языкѣ и исполненная русскими пѣвцами. Въ царствованіе Елйсаветы, лучшая изъ капеллъ, кромѣ императорской, принадлежала графу Разумовскому.
Театральныя представленія, запрещенныя въ 1761 г., импе
ратрицею Елисаветою Петровною, возобновились въ 1762 году, по возшествіи на престолъ императрицы Екатерины II. Цар
ствованіе ея было блистательнымъ временемъ существованія итальянской оперы въ Россіи. Впрочемъ слѣдующій апекдотъ можетъ дать понятіе о музыкальномъ вкусѣ русскихъ того времени. Итальянскій композиторъ Сарти, вызванный въ С.-Петербургъ въ 1785 году, дебютировалъ концертомъ духовной му
зыки. Хотя пра этомъ оркестръ музыкантовъ былъ подкрѣпленъ 60 пѣвчими, по оиъ показался слушателямъ недостаточно-гром
кимъ. Затѣмъ, когда въ 1788 году, въ Яссахъ происходило торжественное молебствіе, по случаю взятія Очакова, то была выполнена новая ораторія Сарти: Тебѣ Бога хвалимъ, причемъ авторъ, для удовольствія русскихъ меломановъ, употребилъ нѣ
сколько пушекъ различнаго калибра, замѣнявшихъ мѣстами басъ.
Эта ораторія была повторена потомъ въ С.-Петербургѣ, я хотя безъ пушекъ, по съ нскуственнымъ подражаніемъ грому вы
стрѣловъ. Въ восьмидесятыхъ годахъ директоромъ итальянской онеры былъ киязь Н. А. Голицынъ. Нѣмецкая опера выполня
лась въ Петербургѣ, въ 1791 году, любителями музыки. Русская опера родилась въ царствованіе Императрицы Екатерины II. Почтя всѣ оперы, выполнявшіяся на итальянскомъ придвор
номъ театрѣ, переходили потомъ ина русскую сцену. Съ 1783 года начали появляться великолѣпныя народныя представленія, сопровождавшіяся музыкою, и заимствованныя нзъ русской исто
ріи и нзъ сказокъ. Сама императрица съ приближенными особами сочиняла ихъ. Замѣчательнѣйшіе изъ композиторовъ рус
скихъ оперъ временъ Екатерины II были: Паскевичъ, Фоминъ, Бюлзвъ, Жоржъ и Дюна. Въ какой степени императрица по
кровительствовала музыкѣ, доказательствомъ тому служитъ то, что ена подарила скрипачу Лолли смычокъ, на которомъ еоб
(*) См. Записки Манштеііна, T. II.