ственвою ея рукою было написано : Сей смычокъ назначается неподражаемому Лолли. Въ 1772 году, въ С.-Пе
тербургѣ былъ осаованъ музыкальный клубъ, въ домѣ графа Чернышева. Музыка все болѣе и болѣе распространялась въ высшемъ кругу. Іірц дворѣ, балеты и оперы часто выполнялись придворными императрицы, причемъ оркестръ всегда состоялъ изъ любателей-артястовъ. Maorie вельможи: Орловъ, Безбородко, Разумовскій, Потемкинъ имѣли своа капеллы. Послѣдній предполагалъ, въ 1776 году, осаовать въ Кременчугѣ музыкальную академію, ио этотъ планъ однако це состоялся (*).
Говоря объ успѣхахъ шіетрументальаой музыки въ Россіи, нельзя умолчать о совершенно-особенномъ родѣ музыка, вве
денномъ у пасъ въ половинѣ прошедшіго столѣтія. Эта музыка,
выполняемая па рогахъ и потому называющаяся роговою, была изобрѣтена гофмаршаломъ Семеномъ Кприловичемъ Нарышки
нымъ п усовершенствована богемскимъ музыкантомъ Маре
шомъ (**). Первымъ поводомъ къ изобрѣтенію роговой музыки было желаніе С. К. Иарьшкнна согласить у своихъ охотниковъ всѣ рога, которые до того времеяц употреблялись такъ, какъ выходи
ли изъ рукъ мѣдника, и потому одни были цѣлымъ топомъ выше, а другіе ниже. Когда вслѣдствіе этого, всѣ рога были при
ведены къ четыремъ тонамъ: D, F, А, В, и для каждаго тона назначено по 4 рога, то гофмаршалу пришла въ голову мысль, нельзя ля такими рогами акомпааировать н другія инструменты.
Этѵ идею онъ сообщилъ Марешу, который ревностно принялся за ея осуществленіе и, составивъ особую систему роговой му
зыки, образовалъ цѣлый хоръ изъ однихъ рожечниковъ. Эта система первоначально состояла изъ извѣстнаго числа охотничь
ихъ роговъ различной величины, азъ которыхъ каждый издавалъ по одной йотѣ, а всѣ вмѣстѣ составляли три октавы. Впо
слѣдствіи, къ тремъ октавамъ прибавили четвертую, потомъ пятую, и наконецъ число инструментовъ трфхъ высшихъ октавъ умножилось ирдсоединеяіемь 37 другихъ роговъ. Императрица Елисавета Петровна въ первый разъ услышала роговую музыку,
въ 1757 году, въ селѣ Измайловѣ, во время большой охоты, устроенной гофмаршаломъ. Стараніями Мареша и особенно Сарти,
(*) См. Исторію Музыки, соч. ЩтаФФорда, съ примѣчаніями, поправками и прибавленіями Фетиса. Переводъ съ Французскаго Б. Воронова. Снб., 1838 г., стр. 384.
(**) Іоганъ-Антонъ Марешъ, замѣчательныя какъ въ теоретическомъ, такъ и въ практическомъ отношеніяхъ музыкантъ, родился въ 1719 году, ва, Богеміи, въ городѣ Хотиборцѣ, чаславскаго округа. Подъ руководствомъ извѣстнаго І’амнеля, онъ выучился играть на валторнѣ и віолончелѣ. Въ 1748 году, графъ Бестужевъ, сынъ канцлера, привезъ Мареша изъ Берли
на въ С.-Петербургъ, гдѣ онъ и сталъ учить графскихъ людей на валторнѣ. Императрица Елисавета Петровна, услышавъ од
нажды игру Мареша, взяла его къ себѣ въ камеръ-музыканты. Театръ и оркестръ состояли тогда подъ вѣдѣніемъ гОФмаршала, а потомъ оберъ-егермепстера С. К. Нарышкина, который пору
чилъ Марешу исправить грубые охотничьи рога; занимаясь ихъ усовершенствованіемъ,Марешъ сдѣлался изобрѣтателемъ роговой музыки.Въ 1757 г. онъ былъ назначенъ капельмейстеромъ импе
раторской роговой музыки; въ 1793 г. ему была назначена пеньсія, которую онъ и полу чалъ до самой своей кончины, въ С.-Пе
тербургѣ, въ 1794 г. Для скорѣйшаго обученія рожечниковъ, вообще людей необразованныхъ, Марешъ изобрѣлъ особенные знаки.—Такъ-какъ каждый рогъ издавалъ только но одной нотѣ, то линейки въ нотахъ были уничтожены. Впослѣдствіи впрочемъ эта система измѣнилась. Карло фонъ-Лау, профессоръ музыки, также очень много содѣйствовалъ къ усовершенствованію охотничьей или роговой музыки. Онъ былъ капель
мейстеромъ хора роговой музыки графа Разумовскаго. Потомъ этотъ хоръ перешелъ къ князю Потемкину и сопровождалъ героя Тавриды во всѣхъ его походахъ.
роговая музыка такъ усовершенствовалась, что ишга войг въ составъ оркестра, при выполненіи цѣлыхъ оперъ. Егеря играла не только хоры, но во многихъ аріяхъ рагорне,алы; также весьма* отчетливо выполнялась ими четырехголосныя фуга. Въ царствованіе императрицы Екатерины II, было много хоровъ роговой музыка, но лучшія изъ пихъ, кромѣ двухъ император
скихъ, пржнадлежалъ камергеру Влдковскому. Этимъ хоромъ управлялъ природныя русскій—Сала Демзнтьезачъ Карелинъ (*).
Бросавъ общій взглядъ на постепепаое развитіе у насъ инструментальной музыка до конца XVIII столѣтія, скажемъ теперь нѣсколько словъ о національныхъ инструментахъ, употре
бляемыхъ въ Россіи. Понятно, что, пра разяоплемзнвоегя еа народонаселенія, они должны быть чреззы-іайно-разнцобразяы, потому-что каждыя нзъ обатающіхъ въ ией народовъ имѣетъ свою національную музыку, своа пѣсня и своа музыкальные инструменты, болѣе ила менѣе совершенные.
Изъ музыкальныхъ инструментовъ, употребляемыхъ крестьянами великороссійскихъ губерній замѣтимъ: гудокъ, балалай
ку, гусли, волынку, свирѣль, дудку, варганъ, бубны к погремушки.
Гудкомъ называется простонародныя музыкальный инстру
ментъ въ родѣ скрипки, но только о трехъ струнахъ; на немъ играютъ какъ на скрипкѣ, посредствомъ смычка. Происхо
жденіе этого инструмента надобно отыскавать въ глубокой древности. Онъ въ большомъ употребленіи также въ юж
ной Россіи, Малороссіи и въ иизозыхъ губерніяхъ, гдѣ вмѣстѣ съ волынкою, бубенчиками, балалайкою и дудкою, служитъ для акомпааирозанія пѣсень и при хороводныхъ пляскахъ. Игра на немъ очень проста, какъ по несовершенству самого инструмента, такъ и по простотѣ строя; на самой высокой (нижней) струнѣ, издающей финальную ноту, разыгрывается обыкновенно какая-нибудь народная тема (мотивъ), а прочія двѣ струны, на
строенныя квинтою внизъ; удвоенною въ октаву, служатъ какъ бы акомпаиамеитомъ или басомъ для сопровожденія мелодій (**).
Балалайка, древнѣйшій русскій народный музыкальный инструментъ съ ладами, на которомъ, какъ на бандурѣ или на ман
долинѣ, играютъ пальцами, съ тѣмъ только различіемъ, что на
этяхъ послѣднихъ инструментахъ, тоны берутся послѣдовательно (на мандолинѣ иногда съ помощію разщепленнаго пера), а ва балалайкѣ быстрымъ движеніемъ правой руки взадъ и впередъ ударяютъ пальцами по всѣмъ струнамъ вдругъ, отчего полу
чается рядъ созвучій (аккордовъ), немедленно слѣдующихъ одно за другимъ, и, смотря по числу струнъ и искуству играющаго, болѣе или менѣе пріятныхъ для слуха. Балалайки дѣлаются боль
шею частію б двухъ струнахъ, и цыпѣ употребляются только простымъ народомъ. Этотъ инструментъ, но грубому устрой
ству своему, способенъ только для наигрыванія легкихъ, въ гармоническомъ отношеніи, пѣсень; но по-врсменамъ являлась музыканты, которые доводили игру на балалайкѣ до нѣкотораго совершенства, прибавляя однако же къ двумъ струнамъ еще двѣ. Корпусъ этого инструмента имѣетъ видъ пебольшаго иолугаара, сьуяіеннаго къ верхнему концу; шейка, на которой навязаны лады, весьма длинная и плоская; струны кишковыя. Употребле
ніе балалайки между народами славянскаго племени, относится къ глубочайшей древности. Византійскіе писатели (Ѳеофилактъ, Анастасій и Ѳеофанъ) (***) разсказываютъ, что въ 590 году
(*) См. Начало, успѣхи и нынѣшнее состояніе роговой му
зыка. Сочинено на нѣмецкомъ языкѣ Іоганномъ Христіаномъ Гинрихсомъ. Спб. 1796 г.
(“) См. Энциклопедическій Лексиконъ, азд. Илюшара*, T. VIII; и Sîesumé de S’hisioire de la musique, par Fetis.
(’**) Cm. Mémorisé populorum; T. Il, стр. 53—54.
тербургѣ былъ осаованъ музыкальный клубъ, въ домѣ графа Чернышева. Музыка все болѣе и болѣе распространялась въ высшемъ кругу. Іірц дворѣ, балеты и оперы часто выполнялись придворными императрицы, причемъ оркестръ всегда состоялъ изъ любателей-артястовъ. Maorie вельможи: Орловъ, Безбородко, Разумовскій, Потемкинъ имѣли своа капеллы. Послѣдній предполагалъ, въ 1776 году, осаовать въ Кременчугѣ музыкальную академію, ио этотъ планъ однако це состоялся (*).
Говоря объ успѣхахъ шіетрументальаой музыки въ Россіи, нельзя умолчать о совершенно-особенномъ родѣ музыка, вве
денномъ у пасъ въ половинѣ прошедшіго столѣтія. Эта музыка,
выполняемая па рогахъ и потому называющаяся роговою, была изобрѣтена гофмаршаломъ Семеномъ Кприловичемъ Нарышки
нымъ п усовершенствована богемскимъ музыкантомъ Маре
шомъ (**). Первымъ поводомъ къ изобрѣтенію роговой музыки было желаніе С. К. Иарьшкнна согласить у своихъ охотниковъ всѣ рога, которые до того времеяц употреблялись такъ, какъ выходи
ли изъ рукъ мѣдника, и потому одни были цѣлымъ топомъ выше, а другіе ниже. Когда вслѣдствіе этого, всѣ рога были при
ведены къ четыремъ тонамъ: D, F, А, В, и для каждаго тона назначено по 4 рога, то гофмаршалу пришла въ голову мысль, нельзя ля такими рогами акомпааировать н другія инструменты.
Этѵ идею онъ сообщилъ Марешу, который ревностно принялся за ея осуществленіе и, составивъ особую систему роговой му
зыки, образовалъ цѣлый хоръ изъ однихъ рожечниковъ. Эта система первоначально состояла изъ извѣстнаго числа охотничь
ихъ роговъ различной величины, азъ которыхъ каждый издавалъ по одной йотѣ, а всѣ вмѣстѣ составляли три октавы. Впо
слѣдствіи, къ тремъ октавамъ прибавили четвертую, потомъ пятую, и наконецъ число инструментовъ трфхъ высшихъ октавъ умножилось ирдсоединеяіемь 37 другихъ роговъ. Императрица Елисавета Петровна въ первый разъ услышала роговую музыку,
въ 1757 году, въ селѣ Измайловѣ, во время большой охоты, устроенной гофмаршаломъ. Стараніями Мареша и особенно Сарти,
(*) См. Исторію Музыки, соч. ЩтаФФорда, съ примѣчаніями, поправками и прибавленіями Фетиса. Переводъ съ Французскаго Б. Воронова. Снб., 1838 г., стр. 384.
(**) Іоганъ-Антонъ Марешъ, замѣчательныя какъ въ теоретическомъ, такъ и въ практическомъ отношеніяхъ музыкантъ, родился въ 1719 году, ва, Богеміи, въ городѣ Хотиборцѣ, чаславскаго округа. Подъ руководствомъ извѣстнаго І’амнеля, онъ выучился играть на валторнѣ и віолончелѣ. Въ 1748 году, графъ Бестужевъ, сынъ канцлера, привезъ Мареша изъ Берли
на въ С.-Петербургъ, гдѣ онъ и сталъ учить графскихъ людей на валторнѣ. Императрица Елисавета Петровна, услышавъ од
нажды игру Мареша, взяла его къ себѣ въ камеръ-музыканты. Театръ и оркестръ состояли тогда подъ вѣдѣніемъ гОФмаршала, а потомъ оберъ-егермепстера С. К. Нарышкина, который пору
чилъ Марешу исправить грубые охотничьи рога; занимаясь ихъ усовершенствованіемъ,Марешъ сдѣлался изобрѣтателемъ роговой музыки.Въ 1757 г. онъ былъ назначенъ капельмейстеромъ импе
раторской роговой музыки; въ 1793 г. ему была назначена пеньсія, которую онъ и полу чалъ до самой своей кончины, въ С.-Пе
тербургѣ, въ 1794 г. Для скорѣйшаго обученія рожечниковъ, вообще людей необразованныхъ, Марешъ изобрѣлъ особенные знаки.—Такъ-какъ каждый рогъ издавалъ только но одной нотѣ, то линейки въ нотахъ были уничтожены. Впослѣдствіи впрочемъ эта система измѣнилась. Карло фонъ-Лау, профессоръ музыки, также очень много содѣйствовалъ къ усовершенствованію охотничьей или роговой музыки. Онъ былъ капель
мейстеромъ хора роговой музыки графа Разумовскаго. Потомъ этотъ хоръ перешелъ къ князю Потемкину и сопровождалъ героя Тавриды во всѣхъ его походахъ.
роговая музыка такъ усовершенствовалась, что ишга войг въ составъ оркестра, при выполненіи цѣлыхъ оперъ. Егеря играла не только хоры, но во многихъ аріяхъ рагорне,алы; также весьма* отчетливо выполнялась ими четырехголосныя фуга. Въ царствованіе императрицы Екатерины II, было много хоровъ роговой музыка, но лучшія изъ пихъ, кромѣ двухъ император
скихъ, пржнадлежалъ камергеру Влдковскому. Этимъ хоромъ управлялъ природныя русскій—Сала Демзнтьезачъ Карелинъ (*).
Бросавъ общій взглядъ на постепепаое развитіе у насъ инструментальной музыка до конца XVIII столѣтія, скажемъ теперь нѣсколько словъ о національныхъ инструментахъ, употре
бляемыхъ въ Россіи. Понятно, что, пра разяоплемзнвоегя еа народонаселенія, они должны быть чреззы-іайно-разнцобразяы, потому-что каждыя нзъ обатающіхъ въ ией народовъ имѣетъ свою національную музыку, своа пѣсня и своа музыкальные инструменты, болѣе ила менѣе совершенные.
Изъ музыкальныхъ инструментовъ, употребляемыхъ крестьянами великороссійскихъ губерній замѣтимъ: гудокъ, балалай
ку, гусли, волынку, свирѣль, дудку, варганъ, бубны к погремушки.
Гудкомъ называется простонародныя музыкальный инстру
ментъ въ родѣ скрипки, но только о трехъ струнахъ; на немъ играютъ какъ на скрипкѣ, посредствомъ смычка. Происхо
жденіе этого инструмента надобно отыскавать въ глубокой древности. Онъ въ большомъ употребленіи также въ юж
ной Россіи, Малороссіи и въ иизозыхъ губерніяхъ, гдѣ вмѣстѣ съ волынкою, бубенчиками, балалайкою и дудкою, служитъ для акомпааирозанія пѣсень и при хороводныхъ пляскахъ. Игра на немъ очень проста, какъ по несовершенству самого инструмента, такъ и по простотѣ строя; на самой высокой (нижней) струнѣ, издающей финальную ноту, разыгрывается обыкновенно какая-нибудь народная тема (мотивъ), а прочія двѣ струны, на
строенныя квинтою внизъ; удвоенною въ октаву, служатъ какъ бы акомпаиамеитомъ или басомъ для сопровожденія мелодій (**).
Балалайка, древнѣйшій русскій народный музыкальный инструментъ съ ладами, на которомъ, какъ на бандурѣ или на ман
долинѣ, играютъ пальцами, съ тѣмъ только различіемъ, что на
этяхъ послѣднихъ инструментахъ, тоны берутся послѣдовательно (на мандолинѣ иногда съ помощію разщепленнаго пера), а ва балалайкѣ быстрымъ движеніемъ правой руки взадъ и впередъ ударяютъ пальцами по всѣмъ струнамъ вдругъ, отчего полу
чается рядъ созвучій (аккордовъ), немедленно слѣдующихъ одно за другимъ, и, смотря по числу струнъ и искуству играющаго, болѣе или менѣе пріятныхъ для слуха. Балалайки дѣлаются боль
шею частію б двухъ струнахъ, и цыпѣ употребляются только простымъ народомъ. Этотъ инструментъ, но грубому устрой
ству своему, способенъ только для наигрыванія легкихъ, въ гармоническомъ отношеніи, пѣсень; но по-врсменамъ являлась музыканты, которые доводили игру на балалайкѣ до нѣкотораго совершенства, прибавляя однако же къ двумъ струнамъ еще двѣ. Корпусъ этого инструмента имѣетъ видъ пебольшаго иолугаара, сьуяіеннаго къ верхнему концу; шейка, на которой навязаны лады, весьма длинная и плоская; струны кишковыя. Употребле
ніе балалайки между народами славянскаго племени, относится къ глубочайшей древности. Византійскіе писатели (Ѳеофилактъ, Анастасій и Ѳеофанъ) (***) разсказываютъ, что въ 590 году
(*) См. Начало, успѣхи и нынѣшнее состояніе роговой му
зыка. Сочинено на нѣмецкомъ языкѣ Іоганномъ Христіаномъ Гинрихсомъ. Спб. 1796 г.
(“) См. Энциклопедическій Лексиконъ, азд. Илюшара*, T. VIII; и Sîesumé de S’hisioire de la musique, par Fetis.
(’**) Cm. Mémorisé populorum; T. Il, стр. 53—54.