организаціи и искуству играющаго. Въ 1826 году Эйленштейнъ и Шейблеръ соединяли до шестнадцати варгановъ разныхъ ладовъ, и играли на нихъ концерты н сонаты, выдѣлывая съ удивительною пріятностію протяжныя ноты, трели, арпеджін п ру
лады. Докторъ Беннатн, занимавшійся изслѣдованіемъ механизма человѣческаго голоса, н многіе другіе ученые нашли явлеиія, представляемыя варганомъ, весьма замѣчательными, какъ въ отношеніи теоріи звучности тѣлъ, такъ и въ отношеніи къ органу человѣческаго голоса, а самый инструментъ весьма удоб
нымъ для разнообразныхъ акустическихъ и физіологическихъ наблюденій. Слѣдующія явлепія наиболѣе заслуживаютъ вниманія, при игрѣ на варгаиѣ: участіе языка и неба въ произведеніи зву
ка, сверхъ другихъ гортанныхъ яличныхъ органовъ, такъ-что напримѣръ, по свидѣтельству Бениати, можно производить на этомъ инструментѣ звуки, оставляя въ покоѣ губы и зажимая
ноздри; способъ, посредствомъ котораго производятся искуственные звуки, могущіе слѣдовать лишь за естественными, что напоминаетъ подобное же явленіе въ валторнѣ (напримѣръ g, as; g, fis); большее или меньшее вліяніе натуральнаго го
лоса музыканта на звуки варгана; сообразность механическаго расположенія гортанныхъ органовъ прп тихомъ пѣніи, съ та
кимъ же расположеніемъ ихъ при игрѣ на варганѣ; соотношеніе свиста съ игрою на этомъ инструментѣ; наконецъ нервиче
ское раздраженіе, производимое игрою на варганѣ, въ органахъ рта и въ глоткѣ и приписываемое гальваническому дѣйствію раз
нополюсныхъ металловъ, соединенныхъ въ этомъ инструментѣ.
Бообще въ ничтожномъ варганѣ соединены два, весьма важныя для науки, явленія, въ другихъ инструментахъ обыкновенно раз
дѣленныя, именно: человѣческій голосъ и видимое сотрясеніе звучащаго тѣла, во взаимной зависимости другъ отъ друга.
Нигдѣ, можетъ-быгь, нельзя собрать большаго числа опытовъ и данныхъ для наблюденій, по этому предмету, какъ въ Россіи,
гдѣ варганы составляютъ забаву почти всякаго простолюдина (*).
Неизвѣстно, когда этотъ инструментъ зашелъ въ Россію. Слово
варганъ ве русское; это испорченное лативское илн греческое— organum. Въ одной лѣтописи, конца XIV вѣка (**), упоминается, какъ мы замѣтили, о варганѣ, но какъ о военномъ му
зыкальномъ инструментѣ, а слѣдовательно со всѣмъ другаго устройства: «И начаша мнози гласы ратныхъ трубъ трубяти, и варганы тепутъ (звучатъ) и стязи ревутъ наволочены» (***).
Бубны илн Бубенъ (tambour de Basque), маленькій барабанъ, пли лучше сказать полубарабанъ, состоящій изъ одной кожи, крѣпко натянутой на обручъ, имѣющій отъ 2 до. 4 дюймовъ вышины. Обручъ снабжается погремушками (бубенчиками) и изогнутыми, на подобіе тарелокъ, мѣдными пластинками; ихъ сотрясаютъ
вмѣстѣ съ бубномъ, на которомъ играютъ, скользя пальцами по кожѣ иля ударяя въ нее плашмя заднею частію кисти руки или локтемъ (****).
Погремушки представляютъ палку, около фута длиною, съ привязанными къ концу бубенчиками. Этотъ незатѣйливый му
зыкальный инструментъ употребляется обыкновенно хорами военныхъ пѣсенниковъ п при національной русской пляскѣ. Что касается собственно бубенчиковъ, то это пустые шарики, мѣдные или жестяные, величиною съ орѣхъ, съ не
(*) Подробныя свѣдѣнія объ этомъ предметѣ можно найти въ Recherches sur le mécanisme de la voix humaine, par le docteur Bennati, 2-de édition, и въ Revue musicale par Fetis, VI année, 1832, № 14, p. 108.
(**) См. Сѵнод. лѣт., № 365, л. 210.
(***) См. Энциклопедическія Лексиконъ, изд. Плюшарі, Т. тн.
( ***) Тамъ же, T. VU.
большими отверстіями; внутри ихъ положена чугунная дробь, производящая звукъ при трясеніи шарика. Въ верхней ча
сти бубенчика есть ушко для навѣшиванія его. Въ древности бубенчиками украшали одежду: ихъ носили персидскіе цари по швамъ своего платья. Въ Римѣ пришивали ихъ къ поясамъ. На рясѣ іудейскаго первосвященника оии были на
шиты по подолу, поперемѣнно съ красными кисточками. Въ Германіи употреблялись оии съ XI до XIV вѣка для украшенія мужской н женской одежды. Мужчины носили ихъ на панцыряхъ, портепеяхъ, парадныхъ кафтанахъ, а женщины на ку
шакахъ и башмакахъ, какъ и до-сихъ-поръ встрѣчается въ Индіи. Нынѣ унизываютъ ими конскую сбрую, особенно зимою, для предостереженія звономъ прохожихъ, при быстрой ѣздѣ (*).
Малороссіяне—страстные охотники до музыки. Бандуристы (**) и торбаиисты пользуются у нихъ на своемъ хуторѣ боль
шимъ уваженіемъ. На свадебныхъ пирахъ музыканты не только провожаютъ молодыхъ до церкви, но еще потомъ нѣсколько дней сряду ходятъ по улицамъ. Малороссіянами употребляются слѣдующіе музыкальные инструменты: скрипка, басъ(віолон
чель), цимбалы, ліра, бандура (кобза), торбанъ, сопилка (дудка) и другіе.
О первыхъ двухъ изъ этяхъ инструментовъ, скрипкѣ и басѣ (віолончелѣ), мы считаемъ излишнимъ распространяться, какъ потому, что онн всѣмъ в каждому извѣстны, такъ и по
тому, что они перешли въ Малороссію изъ западной Европы (***).
Цимбалы походятъ на гусли, отъ которыхъ отличаются только тѣмъ, что по ихъ струнамъ бьютъ палочками.
Лра—народный музыкальный инструментъ, въ родѣ скрипки, о трехъ струнахъ и съ колесомъ внутри вмѣсто смычка. Она голоситъ гораздо громче бандуры я потому преимущественно употребляется на свадьбахъ п на пирахъ, гдѣ шумъ и говоръ заглушаютъ слабые звуки (****).
Бандура или кобза—струнный инструментъ. О мѣстѣ его изобрѣтенія существуютъ различныя мнѣнія. Нѣкоторые утвер
ждаютъ, что онъ былъ извѣстенъ даже египтянамъ, ио едва ли собственно бандура составляетъ изобрѣтеніе такихъ отдаленныхъ временъ. Устройство бандуры весьма походитъ на балалайку,
только гораздо въ большемъ объемѣ. Число струнъ иа ней не ограничено: отъ 8 до 24 и болѣе; въ послѣднемъ случаѣ онѣ не всѣ натягиваются вдоль клинка, а половина находится на самомъ корпусѣ, который имѣетъ отверстіе, клинокъ и лады.
Объемъ звуковъ простирается до трехъ и болѣе октавъ. На бандурѣ играютъ, перебирая правою рукою струны, а лѣвою лады. Этотъ инструментъ, пренебрегаемый артистами, употребляет
ся для аккомпаннмента народныхъ пѣсенъ и плясокъ, и наибо
лѣе въ Польшѣ, гдѣ прежде каждый зажиточный панъ имѣлъ при себѣ бандуриста (*****).
Торбанъ—одинъ изъ превосходныхъ струнныхъ инструментовъ, похожій на гитару; онъ имѣетъ до 25 н болѣе струнъ, которыя, также какъ на бандурѣ, натягиваются вдоль клинка и
(*) Тамъ же, Т. VIII.
(“) См. Рус. Худож. Листокъ 1859 г. N° 12.
(***; Подробности о музыкальныхъ инструментахъ вообще можно найти въ Теоріи Музыки, соч. Густава Гессъ-де-Кальве; перев. съ нѣмецкаго Разумникомъ Гонорскимъ, 2 части, Харьковъ, 1818 г.; и въ Музыкѣ понятной для всѣхъ, соч. Фетпеа, перев. съ Французскіго П. Бѣликовымъ, Спб., 1833 г.
(’***) См. Записки о Южной Руси, изданныя 11. Кулищемъ; Спб. 1856 г.; Ч. I, стр. 7.
(*** ) См. Энциклопедическій Лексиконъ, изд. Плюшара;
Т. IV.
лады. Докторъ Беннатн, занимавшійся изслѣдованіемъ механизма человѣческаго голоса, н многіе другіе ученые нашли явлеиія, представляемыя варганомъ, весьма замѣчательными, какъ въ отношеніи теоріи звучности тѣлъ, такъ и въ отношеніи къ органу человѣческаго голоса, а самый инструментъ весьма удоб
нымъ для разнообразныхъ акустическихъ и физіологическихъ наблюденій. Слѣдующія явлепія наиболѣе заслуживаютъ вниманія, при игрѣ на варгаиѣ: участіе языка и неба въ произведеніи зву
ка, сверхъ другихъ гортанныхъ яличныхъ органовъ, такъ-что напримѣръ, по свидѣтельству Бениати, можно производить на этомъ инструментѣ звуки, оставляя въ покоѣ губы и зажимая
ноздри; способъ, посредствомъ котораго производятся искуственные звуки, могущіе слѣдовать лишь за естественными, что напоминаетъ подобное же явленіе въ валторнѣ (напримѣръ g, as; g, fis); большее или меньшее вліяніе натуральнаго го
лоса музыканта на звуки варгана; сообразность механическаго расположенія гортанныхъ органовъ прп тихомъ пѣніи, съ та
кимъ же расположеніемъ ихъ при игрѣ на варганѣ; соотношеніе свиста съ игрою на этомъ инструментѣ; наконецъ нервиче
ское раздраженіе, производимое игрою на варганѣ, въ органахъ рта и въ глоткѣ и приписываемое гальваническому дѣйствію раз
нополюсныхъ металловъ, соединенныхъ въ этомъ инструментѣ.
Бообще въ ничтожномъ варганѣ соединены два, весьма важныя для науки, явленія, въ другихъ инструментахъ обыкновенно раз
дѣленныя, именно: человѣческій голосъ и видимое сотрясеніе звучащаго тѣла, во взаимной зависимости другъ отъ друга.
Нигдѣ, можетъ-быгь, нельзя собрать большаго числа опытовъ и данныхъ для наблюденій, по этому предмету, какъ въ Россіи,
гдѣ варганы составляютъ забаву почти всякаго простолюдина (*).
Неизвѣстно, когда этотъ инструментъ зашелъ въ Россію. Слово
варганъ ве русское; это испорченное лативское илн греческое— organum. Въ одной лѣтописи, конца XIV вѣка (**), упоминается, какъ мы замѣтили, о варганѣ, но какъ о военномъ му
зыкальномъ инструментѣ, а слѣдовательно со всѣмъ другаго устройства: «И начаша мнози гласы ратныхъ трубъ трубяти, и варганы тепутъ (звучатъ) и стязи ревутъ наволочены» (***).
Бубны илн Бубенъ (tambour de Basque), маленькій барабанъ, пли лучше сказать полубарабанъ, состоящій изъ одной кожи, крѣпко натянутой на обручъ, имѣющій отъ 2 до. 4 дюймовъ вышины. Обручъ снабжается погремушками (бубенчиками) и изогнутыми, на подобіе тарелокъ, мѣдными пластинками; ихъ сотрясаютъ
вмѣстѣ съ бубномъ, на которомъ играютъ, скользя пальцами по кожѣ иля ударяя въ нее плашмя заднею частію кисти руки или локтемъ (****).
Погремушки представляютъ палку, около фута длиною, съ привязанными къ концу бубенчиками. Этотъ незатѣйливый му
зыкальный инструментъ употребляется обыкновенно хорами военныхъ пѣсенниковъ п при національной русской пляскѣ. Что касается собственно бубенчиковъ, то это пустые шарики, мѣдные или жестяные, величиною съ орѣхъ, съ не
(*) Подробныя свѣдѣнія объ этомъ предметѣ можно найти въ Recherches sur le mécanisme de la voix humaine, par le docteur Bennati, 2-de édition, и въ Revue musicale par Fetis, VI année, 1832, № 14, p. 108.
(**) См. Сѵнод. лѣт., № 365, л. 210.
(***) См. Энциклопедическія Лексиконъ, изд. Плюшарі, Т. тн.
( ***) Тамъ же, T. VU.
большими отверстіями; внутри ихъ положена чугунная дробь, производящая звукъ при трясеніи шарика. Въ верхней ча
сти бубенчика есть ушко для навѣшиванія его. Въ древности бубенчиками украшали одежду: ихъ носили персидскіе цари по швамъ своего платья. Въ Римѣ пришивали ихъ къ поясамъ. На рясѣ іудейскаго первосвященника оии были на
шиты по подолу, поперемѣнно съ красными кисточками. Въ Германіи употреблялись оии съ XI до XIV вѣка для украшенія мужской н женской одежды. Мужчины носили ихъ на панцыряхъ, портепеяхъ, парадныхъ кафтанахъ, а женщины на ку
шакахъ и башмакахъ, какъ и до-сихъ-поръ встрѣчается въ Индіи. Нынѣ унизываютъ ими конскую сбрую, особенно зимою, для предостереженія звономъ прохожихъ, при быстрой ѣздѣ (*).
Малороссіяне—страстные охотники до музыки. Бандуристы (**) и торбаиисты пользуются у нихъ на своемъ хуторѣ боль
шимъ уваженіемъ. На свадебныхъ пирахъ музыканты не только провожаютъ молодыхъ до церкви, но еще потомъ нѣсколько дней сряду ходятъ по улицамъ. Малороссіянами употребляются слѣдующіе музыкальные инструменты: скрипка, басъ(віолон
чель), цимбалы, ліра, бандура (кобза), торбанъ, сопилка (дудка) и другіе.
О первыхъ двухъ изъ этяхъ инструментовъ, скрипкѣ и басѣ (віолончелѣ), мы считаемъ излишнимъ распространяться, какъ потому, что онн всѣмъ в каждому извѣстны, такъ и по
тому, что они перешли въ Малороссію изъ западной Европы (***).
Цимбалы походятъ на гусли, отъ которыхъ отличаются только тѣмъ, что по ихъ струнамъ бьютъ палочками.
Лра—народный музыкальный инструментъ, въ родѣ скрипки, о трехъ струнахъ и съ колесомъ внутри вмѣсто смычка. Она голоситъ гораздо громче бандуры я потому преимущественно употребляется на свадьбахъ п на пирахъ, гдѣ шумъ и говоръ заглушаютъ слабые звуки (****).
Бандура или кобза—струнный инструментъ. О мѣстѣ его изобрѣтенія существуютъ различныя мнѣнія. Нѣкоторые утвер
ждаютъ, что онъ былъ извѣстенъ даже египтянамъ, ио едва ли собственно бандура составляетъ изобрѣтеніе такихъ отдаленныхъ временъ. Устройство бандуры весьма походитъ на балалайку,
только гораздо въ большемъ объемѣ. Число струнъ иа ней не ограничено: отъ 8 до 24 и болѣе; въ послѣднемъ случаѣ онѣ не всѣ натягиваются вдоль клинка, а половина находится на самомъ корпусѣ, который имѣетъ отверстіе, клинокъ и лады.
Объемъ звуковъ простирается до трехъ и болѣе октавъ. На бандурѣ играютъ, перебирая правою рукою струны, а лѣвою лады. Этотъ инструментъ, пренебрегаемый артистами, употребляет
ся для аккомпаннмента народныхъ пѣсенъ и плясокъ, и наибо
лѣе въ Польшѣ, гдѣ прежде каждый зажиточный панъ имѣлъ при себѣ бандуриста (*****).
Торбанъ—одинъ изъ превосходныхъ струнныхъ инструментовъ, похожій на гитару; онъ имѣетъ до 25 н болѣе струнъ, которыя, также какъ на бандурѣ, натягиваются вдоль клинка и
(*) Тамъ же, Т. VIII.
(“) См. Рус. Худож. Листокъ 1859 г. N° 12.
(***; Подробности о музыкальныхъ инструментахъ вообще можно найти въ Теоріи Музыки, соч. Густава Гессъ-де-Кальве; перев. съ нѣмецкаго Разумникомъ Гонорскимъ, 2 части, Харьковъ, 1818 г.; и въ Музыкѣ понятной для всѣхъ, соч. Фетпеа, перев. съ Французскіго П. Бѣликовымъ, Спб., 1833 г.
(’***) См. Записки о Южной Руси, изданныя 11. Кулищемъ; Спб. 1856 г.; Ч. I, стр. 7.
(*** ) См. Энциклопедическій Лексиконъ, изд. Плюшара;
Т. IV.