РУССКІЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ листокъ.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛҌТОПИСЬ.

Въ № 25-мъ Русскаго Художественнаго Листка нынѣшняго года, говоря о предстоявшей тогда художественной выставкѣ, мы не могла сообщить о ней никакихъ положительныхъ свѣдѣ
ній, потому-что, въ то время, многихъ картинъ еще невидали.
Затѣмъ, хотя выставка и открылась, но, зная навѣрное, что еще многія художественныя произведенія должны поступать въ залы академія, мы рѣшились опять отложить нашъ обзоръ, чтобъ не пропустить, изъ числа ожидавшихся картинъ, такихъ, которыя заслуживаютъ быть упомянутыми въ художественной лѣтописи.
Только теперь, ознакомясь п съ тѣми произведеиіями, которыя были представлены въ послѣдніе дни выставки, мы имѣемъ возможность приступать къ нашему отчету, и, ради свой
ственнаго русскимъ гостепріимства и радушія, начнемъ его съ картинъ иностранныхъ художниковъ, изъ котортіхъ слишкомъ сорокъ, вслѣдствіе разосланныхъ нашею академіею приглашеній,
доставили къ намъ на выставку свон произведенія, я нѣкоторые даже по нѣсколько картинъ.
Впрочемъ, должно сознаться, что весьма немногіе изъ этпхъ произведеній принадлежатъ европейскимъ знаменитостямъ, ио по большей части живописцамъ, имена которыхъ до-сихъ-поръ были еще неизвѣстны нашей публикѣ, несмотря на то, что, благодаря Постоянной Выставкѣ Общества Поощренія Художни
ковъ (яа Васильевскомъ Острову, въ зданіи таможни), мы въ послѣдніе два года познакомились уже со многими современными иностранными художниками.
Изъ числа выставленныхъ въ пыньшнемъ году въ залахъ академіи иностранныхъ художественныхъ произведеній, первое мѣсто безспорно принадлежитъ Итальянской дѣвуіикѣу окна—
картинѣ извѣстнаго германскаго живописца Риделя, хотя нельзя не замѣтить, что аффектъ въ ней, подобно многимъ другнмъ картинамъ этого художника, нѣсколько изысканъ, а колоритъ не такъ пріятенъ и даже, какъ намъ показалось, слишкомъ зачернепъ, чего мы не привыкли встрѣчать въ произведеніяхъ г, Риделя—замѣчательнаго колориста
Отъ Риделя перейдемъ къ другой германской знаменитости— Андрею Ахенбаху. Если присланный имъ пейзажъ не на всѣхъ произвелъ одинаковое впечатлѣніе, то это, какъ иамъ кажется, только потому,что опъ па выставкѣ былъ не совсѣмъ выгодно освѣ
щенъ; когда же мы видѣли э ту картину въ болѣе свойственномъ ей свѣтѣ, то не могли оторваться отъ нея, до того восхитили насъ достоинства ея колорита, прелесть рисунка и простота исполне
нія. Мы слышали, что мастерское произведеніе Андрея Ахепбаха пріобрѣтено однимъ любителемъ изъ Москвы, которая и безъ того богата картинами этого замѣчательнаго художника.
Двѣ картины младшаго брата Ахепбаха, Освальда, съ произведеніями котораго многіе вѣроятно уже зпакомы ио Постоян
ной Выставкѣ, нѣсколько уступаютъ произведеніямъ старшаго брата, хотя также имѣютъ большія н неоспоримыя достоинства. Беѣ тоны Заката солнца въ Неаполѣ—превосходны; эта борь
ба свѣта съ сумерками, эта запылеішая отъ зноя природа переданы съ неподражаемою вѣрностью. Въ письмѣ пейзажа, так
же какъ н въ оживляющихъ его фигурахъ, видна мастерская рука художника, хотя въ рисункѣ послѣднихъ встрѣчаются не
значительные погрѣшности, произшедшія, какъ намъ кажется, отъ той быстроты, съ которою обыкновенно творитъ молодая, пылкая натура. Въ другомъ произведеніи Освальда Ахеибаха, Фонтанъ на виллѣ Конти, таже прелесть въ тонахъ, но немного лишней пестроты.
Морской видъ извѣстнаго художника Куккука не нзъ лучшихъ произведеній этого плодовитаго, ио однообразнаго живо
писца и неизбѣжнаго представителя всѣхъ картинныхъ галле
реекъ с.-петербургскихъ незнатоковъ—любителей, благодаря неутолимымъ стараніямъ одного заѣзжаго картиннаго маклера.
Съ кистью г. Дорнера мы уже знакомы. Онъ нѣсколько лѣтъ жилъ въ С.-Петербургѣ, работая надъ образами Исакіевскаго собора, и два года тому назадъ представилъ па пашу выставку
прекрасную картину: Святое семейство, за которое получилъ званіе почетнаго члена с.-петербургской академіи. Въ нынѣшнемъ году, за нѣсколько дней до окончанія выставки, онъ при
слалъ свое новое произведеніе: Св. Антонія. Вѣроятно мпогіе помнятъ какъ восхитительно былъ исполненъ этотъ самый сюжетъ А. Шефферомъ.
Превосходные этюды al fx-esco, акварельные портреты и эскизы замѣчательнаго римскаго художника Беллоіи обличаютъ въ немъ большаго мастера своего дѣла, прекраснаго рисовальщика и живописца, смѣло и бойко владѣющаго кистью.
Художникъ Рейхертъ, ученикъ извѣстнаго живописца Лессинга, выставилъ большую картину* Галилей предъ судьямиі это произведеніе выполнено во всѣхъ отношеніяхъ добросовѣ
стно, но не возбуждаетъ къ себѣ достаточно сочувствія. Тоже самое можно сказать и о двухъ его большихъ картинахъ. Какъ портретистъ, г. Рейхертъ выказалъ себя знатокомъ своего дѣла. Пятое его произведете: Дѣвушка, кормящая голубей отличается пріятнымъ эффектомъ, особенно верхняя половина фи
гуры; жаль только, что голуби, которые играютъ въ картинѣ далеко не послѣднюю роль, переданы не болѣе привлекательно.
Несравненно удачнѣе изобразили животныхъ другіе два художника: Френцъ и Сурландтъ.
Г. Френцъ, ученикъ извѣстнаго покойнаго берлинскаго профессора Крюгера, выставилъ двѣ небольшія картины, которыя, по сходству мысли, могли бы быть названы Освобожденіе и Неволя. На первой представленъ красивый, бѣлый, мохнатый крысоловъ, который, какъ бы утомленный продолжительною н не
удачною охотою за бабочкой, лежатъ въ изнеможенія и глупо смотрятъ на улетающую отъ него добычу. На другой картинѣ изображенъ гадко-красивый, желтовато-пепельнаго цвѣта пин
черъ, который, усѣвшись у мышеловки, съ напряженнымъ вни
маніемъ слѣдитъ за всѣми движеніями попавшагося въ неволю мышенка. Вѣрный рисунокъ и пріятная кисть составляютъ достоин
ства этихъ малыхъ произведеній. Но замѣчательнѣе всего, что пзъ двухъ картинъ Френца, имѣющихъ, по мысли, такую тѣсную
1860 ГОДА.
20-го ОКТЯБРЯ.
№ 30.