ВОПРОСЫ ИЗО НА ПЛЕНУМЕ

В 1933 г. на. ряде выставок наше изоискусство демонстрировало свои несомненные большие творческие достижения. Эти успехи достиг
нуты как результат неразрывной органической связи искусства с победами социалистического строительства, определившими исключительный рост культуры в нашей стране. Творческие успе
хи советского изоискусства характерны и тем.
что они достигнуты в процессе работы единого творческого ссюза, последовательно осуще
ствляющего историческое решение ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. .Творческие победы советские художники одержали под знаменем социалистического реализма, выступая против буржуазно-эстетского формализма.
Если оглянуться назад, то немалым тормозом в развитии искусства, кроме ошибок, типичных для художественных организаций того периода, ошибок, связгнтых с деятельностью РАПХа, было совершенно неудовлетворительное, исключительно тяжелое положение производственно-мате
риальной базы изоискусства. Производственнэорганизующий центр изоискусства фактически отсутствовал. Производственно неорганизован
ные художники, будучи предоставлены сами себе, слишком медленно, нередко в тяжелых
материальных условиях включались в общую созидательную работу.
В чем особенности производственной базы в области изоискусства? В том, что до самого последнего времени, в отличие от других отраслей искусства—театра, кинематографии, му
зыкально-вокального искусства—изоискусство не имело собирательных организующих произ
водственных предприятий. Художник оставался «квартирником-единоличником», в производ
ственном смысле этого слова. Он, задумывая
свои художественные работы и выполняя их, должен был сам находить сбыт этим произведе
ниям, сам искал заказчика. Он же должен был заботиться о художественно-технических мате
риалах, сплошь и рядом лишь по счастливому случаю в различных и порой неожиданных местах выискивая необходимые краски, холст, кис
ти и т. п. Художник к тому же почти не имел возможности работать над натурой. И, нако
нец, главное—производственная разобщенность между художниками неизбежно снижала об
щий тонус художественной жизни, расслабляла чувство художественно-прсизводственной ответственности, приводила к халтуре, рвачеству—
иными словами, отрицательно влияла с этой
производственной стороны на идейно-творческий рост.
Развитие и укрепление производственно-хозяйственной базы, что в первую очередь сле
дует отнести к станковым формам искусствакартине и скульптуре,—должно было находить свои пути, принципиально отличные от буржуазной практики. В хозяйстве изобразительного искусства, в условиях буржуазного /об
щества, играют огромную роль небезызвестные маршаны, комиссионеры и перекупщики, мелкие и крупные, диктующие нередко свою волю круп
нейшим государственным и частным выставкам, галлереям, салонам и собраниям. Они—эти маршаны—«организуют» художников-одиночек, скупают иногда на корню, за гроши, художествен
И. ЕНЧЕЛИК Я. О. Боярский на митинге на закладке изофабрики
Всекохудожника
ные произведения, чтобы затем продать их с выгодой, положив немалую толику в свой карман.
Такого рода «комиссионные традиции» организации рынка в области изобразительного искусства до известной степени отягощали; развитие производственно-хозяйственной базы изоискусства в советских условиях. Опасность «изожучковства» была; и у ;нас. Да и сейчас отдельные доверчивые наши индивидуальные со
биратели, в поисках «настоящих передвижников», через этих самых сохранившихся еще любителей перекупщиков, платят кругленькие суммы за поддельных Прянишниковых, стремясь затем поскорее сбыть это приобретенное культурное наследство. Тип Штруфа в «Скутаревском» Л. Лео
нова—яркий представитель этой нисходящей профессии вчерашнего, а быть может и сегод: няшнего дня.
В деятельности художественных обществ вопросы сбыта произведений занимали немало внимания, разжигая на этой почве антагонизм между обществами.
Естественно, что совершенно иная форма производственной организации художников долж
на * была сложиться в советских условиях. В области изоискусства, в порядке помощи государственным мероприятиям, создались й Окрепли производственные объединения худож
ников на самодеятельной кооперативной основе: Эти кооперативные объединения, в первую Очередь «Всекохудожник», становясь собиратель
ными производственными центрами приложения труда художников, выросли и в собирателей тёх финансовых материальных ресурсов, которые вкладываются в искусство многочисленными со