зылальныя училища даютъ постепенное музыкальное образованіе, приспособленное къ воспріимчивости учащихся сь средними спо
собностями. Талантъ же, получивши хорошо воздѣланную почву
для своего развитія, найдетъ въ этой почвѣ и благотворные соьи для своего дальнѣйшаго пышнаго расцвѣта. А кто, какъ не консерваторіи, даетъ намъ цѣлые ряды опытныхъ музываптовъ-педа
гоговъ? Они какъ будто и не замѣтны, но какъ замѣтны блаютворныо результаты ихъ скромнаго служенія своему искусству. Вотъ эту-то сторону дѣятельности А. Г. Рубинштейна подчеркиваемъ усиленно, такъ какъ мы ставимъ чрезвычайно высоко за
слугу братьевъ А. Г. и Н. Г. Рубинштейновъ передъ русскимъ
искусствомъ въ дѣлѣ прочной постановки русскаго музыкальнаго образованія и развитія среди нашей интеллигенціи интереса къ разнаго рода серьезнымъ музыкальнымъ исполненіямъ: интереса, переходящаго у многихъ почти въ насущную потребность.
Въ Большомъ театрѣ давали „Эсмѳральду ; какъ и обыкновенно по средамъ—въ присяжный день балета—публики было не
много и преобладали свои. II нъ этомъ балетѣ г-жа Джури тан
цуетъ варіацію на вставную музыку г. Лабади. „Эсйеральда Иьерро и Пуни принадлежитъ къ чи^лу строго-классическихъ ба
летовъ, которые безусловно слѣдуетъ охранять отъ всѣхъ этихъ вставокъ, какъ бы овѣ ни были красивы и интересны для балс
рины. Прежде всего -эти вставки нарушаютъ художественную цѣльность, такъ какъ музыка балета неожиданно прерывается и
танцы продолжаются подъ музыку въ новомъ стилѣ. Въ данномъ случаѣ, какъ и но поводу такихъ же вставокъ въ „Дочери фа
раона , мы всецѣло приписываемъ это г. Рябову, который, нъ качествѣ дирижера, долженъ охранять традиціи балета отъ декадентскихъ новшествъ н долженъ отстоять это овос право, неза
висимо отъ желаній балерины или балетмейстера. Что стало бы изъ балета й зачѣмъ было бы писать музыку на извѣстный сюжетъ, еслибы каждый исполнитель выбиралъ особенно симпатичныя ему „морсо изъ разныхъ композицій, и подъ такую музы
кальную мозаику сталъ бы тапцовать. Врядъ ли нъ серьезномъ театрѣ, преслѣдующемъ художественныя цѣли, возможенъ и тер
пимъ такой музыкальный винигретъ, и если это до енхъ поръ имѣло мѣсто, то только потому, что на балетъ обращаютъ вообще мало вниманія и серьезно къ нему но относятся. Между тѣмъ это производитъ такое же отрицательное впечатлѣніе, такъ произвела бы вставка вальса Штрауса въ онеру Гуно или Глинки.
Въ среду, 30 октября, въ маломъ залѣ Благороднаго собранія состоялся концертъ піанистки Сударскон-Мсорсонъ. Программа заключала двѣ капитальныя вощи: „Kteisleriaua Шумана и сонату (B-moll) Шопена и разнообразный подборъ изящныхъ мел
кихъ пьесъ иностранныхъ и русскихъ композиторовъ, съ обычной лпстовской рапсодіей въ заключеніе Въ этихъ мелкихъ вещицахъ, какъ, напримѣръ, въ „Pastorale и „Саргіссіо Скарлатти-Таузига, „Priiiilingsnaclit Шумана-Листа, ноктюрнѣ и скерцо Аренскаго и въ особенности нъ вальсѣ Лядова, ніашютка выказала
собностями. Талантъ же, получивши хорошо воздѣланную почву
для своего развитія, найдетъ въ этой почвѣ и благотворные соьи для своего дальнѣйшаго пышнаго расцвѣта. А кто, какъ не консерваторіи, даетъ намъ цѣлые ряды опытныхъ музываптовъ-педа
гоговъ? Они какъ будто и не замѣтны, но какъ замѣтны блаютворныо результаты ихъ скромнаго служенія своему искусству. Вотъ эту-то сторону дѣятельности А. Г. Рубинштейна подчеркиваемъ усиленно, такъ какъ мы ставимъ чрезвычайно высоко за
слугу братьевъ А. Г. и Н. Г. Рубинштейновъ передъ русскимъ
искусствомъ въ дѣлѣ прочной постановки русскаго музыкальнаго образованія и развитія среди нашей интеллигенціи интереса къ разнаго рода серьезнымъ музыкальнымъ исполненіямъ: интереса, переходящаго у многихъ почти въ насущную потребность.
Въ Большомъ театрѣ давали „Эсмѳральду ; какъ и обыкновенно по средамъ—въ присяжный день балета—публики было не
много и преобладали свои. II нъ этомъ балетѣ г-жа Джури тан
цуетъ варіацію на вставную музыку г. Лабади. „Эсйеральда Иьерро и Пуни принадлежитъ къ чи^лу строго-классическихъ ба
летовъ, которые безусловно слѣдуетъ охранять отъ всѣхъ этихъ вставокъ, какъ бы овѣ ни были красивы и интересны для балс
рины. Прежде всего -эти вставки нарушаютъ художественную цѣльность, такъ какъ музыка балета неожиданно прерывается и
танцы продолжаются подъ музыку въ новомъ стилѣ. Въ данномъ случаѣ, какъ и но поводу такихъ же вставокъ въ „Дочери фа
раона , мы всецѣло приписываемъ это г. Рябову, который, нъ качествѣ дирижера, долженъ охранять традиціи балета отъ декадентскихъ новшествъ н долженъ отстоять это овос право, неза
висимо отъ желаній балерины или балетмейстера. Что стало бы изъ балета й зачѣмъ было бы писать музыку на извѣстный сюжетъ, еслибы каждый исполнитель выбиралъ особенно симпатичныя ему „морсо изъ разныхъ композицій, и подъ такую музы
кальную мозаику сталъ бы тапцовать. Врядъ ли нъ серьезномъ театрѣ, преслѣдующемъ художественныя цѣли, возможенъ и тер
пимъ такой музыкальный винигретъ, и если это до енхъ поръ имѣло мѣсто, то только потому, что на балетъ обращаютъ вообще мало вниманія и серьезно къ нему но относятся. Между тѣмъ это производитъ такое же отрицательное впечатлѣніе, такъ произвела бы вставка вальса Штрауса въ онеру Гуно или Глинки.
Въ среду, 30 октября, въ маломъ залѣ Благороднаго собранія состоялся концертъ піанистки Сударскон-Мсорсонъ. Программа заключала двѣ капитальныя вощи: „Kteisleriaua Шумана и сонату (B-moll) Шопена и разнообразный подборъ изящныхъ мел
кихъ пьесъ иностранныхъ и русскихъ композиторовъ, съ обычной лпстовской рапсодіей въ заключеніе Въ этихъ мелкихъ вещицахъ, какъ, напримѣръ, въ „Pastorale и „Саргіссіо Скарлатти-Таузига, „Priiiilingsnaclit Шумана-Листа, ноктюрнѣ и скерцо Аренскаго и въ особенности нъ вальсѣ Лядова, ніашютка выказала