Бенефисъ г-жи Кеммереръ.

, ченіе бенефиса данъ былъ большой дивертисментъ подъ названіемъ Маскарадъ. Онъ состоялъ изъ 10 нумеровъ танцевъ. Изъ нихъ мнъ особенно понра- вилась рas espagno1, исполненное г-жею Кеммерерь и г. Соколовымъ. Вообще г-жа Кеммереръ, такъ на- зываемые, характерные танцы исполняетъ очень хо- рошо: у нея для нихъ много огня, страсти. Pas de montagnards очень хорошо было исполнено г-жею Николаевою и г. Кондратьевымъ, но самый танецъ нехорошъ. B.р

Бенефисъ г-жи Кеммереръ, бывшій 13 февраля, , состоялъ, по примъру большей части нашихъ ба- летныхъ бенефисовъ, изъ отрывковъ разныхъ бале- товъ. Къ этимъ балетнымъ отрывкамъ присоединил- ся и одинъ оперный, а именно 2-я картина 3-го акта оперы Робертъ. Этою картиною и начался бене- фисъ. Извъстно, что въ ней пънія немного, а почти вся она посвящена мимикь и танцамъ. Поэтому г. Де- мидову, исполнявшему роль Бертрама, пришлось пропьть одно только, такъ называемое, заклятіе: «Вотъ монастырь», которое онъ и пропъль недур- но, а на долю г. Сътова, исполиявшаго роль Робер- та, выпало пънія только нъсколько тактовъ, за то выпало не мало мимики, и эту мимическую часть роли онъ исполнилъ хорошо. Роль Елены на бенефись г-жи Кеммереръ иеполняла г-жа Карпакова 1-я. Она танцовала мило, легко, отчетливо; но развь таковы должны быть танцы этихъ погибшихъ дъвъ весе- лья, вызванныхъ демонскою властію на адскую вак- ханалію, какіе мы видимъ па нашей сцень? Въ нихъ именно не было демоническаго разгула, адскаго со- блазна, загробнаго веселья существъ, презръвшихъ небесною жизнію ради земныхъ наслажденій. Я помню, что въ былое время танцы эти были вовсе не такіе, какіе мы видимь въ настоящее время. Во время оно, когда Елену ислолняли г жи Андреянова и Санковская, танцы этихъ погибшихъ монахинь и ихь настоятельницы Елены были дъйствительно ад- скою вакханаліею. Елена была упоительно сла- дострастна и въ высшей степени обольстительна, Возстаніе изъ гробовъ въ этой картинъ устрое- но въ механическомъ отношеніи г. Вальцемъ очень хорошо и гораздо лучше, чъмъ на Петербургской сцень.нтыпоти За картиною изъ Роберта были даны третій и четвертый акты изъ балета Дочь Фараона. Въ нихъ роль Аспиччіи занимала въ 1-й разъ г-жа Кем- мереръ. Роль эта представляетъ немпого простора для игры исполняющей ее артистки, но все-такв мимика, на сколько требовала ее эта роль, была передана г-жею Кеммереръ удовлетворительно; г-жа Кеммереръ не переставала играть въ продолженіе обо- ихъ этихъ актовъ; мимика сявообще соотвътствовала положеніямъ роли и была довольно выразительна и понятна. Что касается до танцевъ г-жи Кеммереръ, то, признаюсь, они мнь пикогда такъ не нравились, какъ въ этотъ вечеръ. Мнъ показалось, что г-жа Кеммереръ собрала все свое искусство, чтобы бле- снуть на своемъ бенефись, и дъйствительно танцы ся были очень хороши. Если пресловутое pas Fel- lah у ней вышло и не такь эффектно, какъ у г-жь Лебедевой и Собещанской, за то она исполнила пре- красно трудное pas de la vision, обыкновенно выпу скаемое на нашей сцен. Далье шла 5-я картина ба лета Конекъ Горбунокъ, въ которой роль Царь-дъвицы исголняла г-жа Собещанская. Но я уже говориль въ Антракть о г-жь Собещанской въ этой роли и отдаль должную справедливость тому одушевлепію, которое эта ар- тистка вносить въ исполненіе этой роли. Въ заклю-

п

Бенефисъ г. Живокини.

Едва было я не началъ мой отчетъ о бенефись г. Живокини слъдующею фразою: «15 февраля въ Большомъ театрь быль истинно большой праздникъ». Слово праздникь съ разными придаваемыми ему эпитетами въ большой модъ у насъ, въ Москвъ. Въ Эрмитажь-праздники, въ циркъ- праздники, въ Зоологическомъ саду--праздники. Если дамамъ при входь на какое нибудь гулянье раздается по буо кету цвътовъ, то на афишахъ это называется празд- никомь Флоры. Если гдъ нибудь исполняются пре- имущественно русскія музыкальныя сочиненія, или поютъ пъсенники, то это-русскій праздникь. И московскіе фельетонисты тоже очень любятъ это слово. Если, напримъръ, какой нибудь танцовщиць похлопали побольше обыкновеннаго, то чрезъ нъ- сколько дней въ какой нибудь большой газеть мы непремънно прочтемъ: « Вчера былъ праздникъ въ Большомъ театръ». Даетъ ли въ свой бенефисъ какой нибудь балетный артистъ отрывки изъ раз- ныхъ балетовъ, какой нибудь рекламистъ тотчасъ же, еще прежде бенефиса, заявитъ, что это будетъ хореграфическій праздникъ; пройдеть ли какая ни- будь опера немного получше, чъмъ обыкновенно, мы тотчасъ же рискуемъ прочесть: «Вчера быль большой праздникъ» и т. д. Вызовутъ ли компо- зитора, мы опять читаемъ: «Для композитора такой то вечеръ былъ истинно большимъ праздникомъ». Многіе, пожалуй, смъются надъ фельетонистомъ, но я, я,-нътъ, я не смъюсь, потому что я понимаю его, вижу его насквозь: онъ смъется надъ вами, господа, а вы думаете, что онь говорить серьезно, онъ глумится надъ вами въ глаза, а вы и незамь- чаете этого, Бенефисъ, если не всегда бываетъ праздникомь, за то всегда можеть назваться почетнымь днемь для бенефиціанта. Его друзья и почитатели его талапта сбираются на его бенефисъ, платятъ за свои мъста двойную и тройную цьну, чтобы ощу mumельнымь образомъ выразить артисту свою при- знательность, встръчають его громкими, продолжи тельными рукоплесканіями и подносятъ ему бо- гатые подарки, на память дътямъ и внукамъ Всб эти изъявленія любви и уваженія къ таланту мы привыкли видъть на бенефисахъ В. И. Живокини И кто же болье этого артиста заслуживаетъ вссто подобнаго? В. П. Живокини считасть свою службу