2

243.

тельно доводить до преступленія--вотъ мотивъ г. Чаева, а драмы съ такимъ мотивомъ мы видали и Леди Макбетъ заслонить собою всякую киягиню Таи- сію. Такимъ образомъ г. Чаевъ потерялъ много шан- совъ къ успъху своей піэсы. Но взять то пли дру- гое основаніе для піэсы совершенно въ воль ея автора; дъло въ томъкакъ онъ обработалъ взятую имъ тему. Положивъ честолюбіе основою харак- гера своей внягини Таисіи, г. Чаевъ придаетъ ей какое-то близорукое честолюбіе; всю вину въ не- удовлетвореніи этого честолюбія она складываетъ на невъстку и даже нисколько не пытается найдти другія причины неудовлетворенія этаго честолюбія. При томъ авторъ оставляеть свою княгиню Таисію до самаго эпилога безо всякаго развитія ея харак- тера. Съ перваго тыхода ея на сцену, зритель ви- дитъ, что она ненавидитъ свою невъстку, что она ръшилась ее погубить, даже обдумала всъ подроб- ности этого погубленія, даже избрала себъ пособ- никовъ, боярина Ратшу и его жену, которой она въ первой-же еще сцень говоритъ, чтобы та не показывалась ея невъсткъ, что это такъ ей пужно. Княгиня Таисія даже не слишкомъ скрываетъ свой оть постороннихъ, такь что сънныя

недоброжелательство,и чувства эти ростутъ, ростуть и, начиная съ булавочныхъ уколовъ, дълаемыхъ све- кровью невъсткъ, доходять до совершеннаго раз стройства семейства, до большихъ семейныхъ не- пріятностей, а иногда даже и до преступленій. Не даромъ неввстка поетъ о томъ, какъ свекровь изъ своей ненависти къ ней залила ея лучину, чтобы невъстка помаялась, засвъщая огонь (это булавочный уколъ), не даромъ разсказываетъ былина, какъ мать князя Михаила извела въ бань свою невъстку (это уже преступленіе), не даромъ пъсня русская придаеть свекрови постолнно эпитеты злая, лютая (матерниская ревность раздражаетъ и добрую жен- щпну-свекровь); не даромъ молодая вступаетъ съ такимъ страхомъ въ новую для нея семью ея мужа и до того запуганна, что, отпуская со свадьбы род- ныхъ своихъ, причитаетъ имъ чтобы они попро- 4 сили у ея свекрови позволенія ей даже «Повыть, да поплакати, На родимую сторону Челобитьеце послати: жбнолоду ннмо 0На чужой дальней сторонь». Она и этого не смъетъ сдълать, боясь лютой Б, свекрови. TН» ту князь Михаиль жениться, Этимъ общимъ непріязненнымъ чувствомъ све- крови къ невъсткъ и въ былинь Михайла князь вызвано преступленіе матери этого князя. Посмот- рите, какъ мотивируетъ это преступленіе былина, Она говоритъ: Поъхаль Женилсяу матери не спросился,о - Обвънчался онъ, ей не сказалсяизомъ воть за это зіяэнотодэтэ іовошвсякаго вЕго матушка родималопосль вілоно Выла гньвна и сердитат овин Ясно,за что сердится мать князя Михаила: за то, что онъ не уважиль ел родительскаго автори- тета, женился, ея не спросился. И вотъ первая искра ненависти противъ невъстки заронена уже въ сердць свекрови; эта ненависть ростетъ, ростетъ и разрьшается страшною катострофою,итомоо Г. Чаевъ не воспользовался для своей піэсы тъмъ основаніемъ, которое лежало и въ жизни са- мого народа, и въ былинь, послужившей слюжетомъ для его піэсы и сложенной, или, по крайней мърь, B, сохраненной въ теченіи нъсколькихъ въковъ тъмъ- же народомъ; онъ строитъ свою драму не на этой пепріязнипочти всегда больенли менье существующей между свекровью и невсткою, не на эгой тельской ревности, не на этой семейной распръ, а на честолюбіи каягини Таисіп. Мысльчто сынъ ея взлль за себл замужь дъвушку худородную вотъ что доводитъ Таисно до престу:ленія Въ этомъ, по моему мньнію , заключается первая ошибка г. Чаева; вмъсто того, чтобы взять чувство, болве или менье общее всъмь свекровямъонъ беретъ чувство, которое въ одной свекрови есть, , а въ другой вовсе пътъ; вмьсто того, чтобы моти- вировать свою драму мотивомъ новымъ на сцень, онъ беретъ мотивъ, не разъ уже разыгрывавшійся на сцень, Честолюбіе можеть девести и дъйстви- вінаскодоп апдово dа

доходитъ даже до прохожаго гусляра и остается несовершенно незамъченнымъисамою невьсткою Таи- сіл. Итакъ, не только задумавъ, но и обдумавъ убій- ство своей невъстки, Таисія даже ни на минуту не колеблется исполнить свой замысель; она только въ продолженіи 3-хъ актовъ говоритъ разныя «жс- Такимъ обра- стокія» слова, на одну и туже тему. характерь Таисіи лишенъ всякой борьбы и развитія до самаго эпилога, въ которомъ, самоубійства князя Михаила, убійства его віиостобеременной жены и раззоренія всего ихъ княжества половцами, княгиня является сумасшедшею, нищею, совершенно сломленною во всъхъ ея душевныхъ способностяхь. Но этотъ переломъ совершился не на глазахъ зрителя, онь произошель въ антракть между самою драмою и эпилогомъ, зритель видитъ только результать этого перелома, но не видитъ процесса, которымъ онъ совершился. И такъ развитія въ характеръ Таисіи нътъ. Нвтъ въ этомъ лиць и борьбы ни съ самимъ со- бою, ни съ другими олицами, ни съ окружающею его средою; стало быть въ этомъ лиць пътъ вну- тренияго дъйствія, стало быть это лице-не лице драматическое. кооодиэві» виэвр лыээіп ӑнэрэ роди-осмотримь теперь болье ли драматическаго элемента въ другихъ лицахъ піэсы г. Чаева. Отъ свекрови, княгини Таисіи,прямой переходъ къ ея невьсткь, княгинь Върь. Въ ней авторъ хорошо подмътиль и выразиль чувство страха, наводимаго на нее свекровью и всею обстановкою, страха, который княгиня  Въра принимаетъ за предчув- стве; суевърная, воспитанная на сказкахъ жен- щина очень легко можеть принять страхъ, на- водимый на нее окружающимъ за какое-то безпричинное предчуствіе:въдь свекровь, кото- рой она всвхъ болье боится, повидимому (по край- ней мърь для княгини Въры, если не для окру- гтиійодотастоть о dекня ыннгыо