лишней арены для развит1я и безъ того уже разви: была московская итальянская опера, составленная той итальянской школы музыки. въ началь шестидесятыхь годовъ г. Львовымъ съ Итальянская опера, вмЪстЪ съ русскою и балепомощию Тамберлика? РазвЪ публика наша не лютомъ, не можетъ существовать въ одномъ съ ними тебила Фриччи, Гасье, В1алетти, Стеллера, Панкани, атрЪ, не вредя имъ. Для трехъ такихъ дфятелей Оноре, даже Ребу? РазвЪ ‘дурень былъ хоръ нашей (не считая даже драматическихь спектаклей на томъ итальянской оперы? РазвЪ нехорошъ былъ оркестръ же театр%) не достанетъь ни времени, ии мета, ни подъ управленемъ талавтливаго Bianesn? Pass не публики. Кто. же болфе другихъ пострадаетъ отъ роскошны были постановки Моисея, 1Тророка и больтакого совмЪстничества? Я ве сомнфваюсь, что] шей части другихъ оперъ? РазвЪ бывший управляитальявская опера на первое время возьметъ верхъ ощЙ московскими театрами Л. 9. Львовъ мало труда надъ русскою; она возьметъь верхъ вадъ русскою и любви клалъ для успЪшнаго хода въ МосквЪ итальуже своею` повостпо. Она привлечеть публику, беянской ‘оперы? РазвЪ г-жа Лабордъ неё учила въ нуары и бель-этажи (примемъ ручательство г. Тармосковской театральной школ» воспитанницъ, чтоBOBCKAPO) будуть абонированы, публика итальянскою бы приготовить ихъ все къ той же итальянской оперою ва время отвлечется отъ русской и будетъ оперЪ? Развз мало потрачено было денегъ на эту говорить’ объ этой послфдней, заброшенной, забитой оперу? И чЪмъ-же всё это кончилось? Уже на втотолько съ презрительнымь сожалфемь Но мода рой годъ ангажемента въ Москву послфдней итальпроходить: минетъ годъ, другой и итальянская опера янской оперы ею уже были недовольны, а на третй—- снова исчезнеть и свова потребуется русская опера. желали возвращеня русской оперы. Это желанте — РазвЪ’ такъ’не было и развЪ прошедшее не порука выразимся словами г. Тарновскаго —«было неодноза будущее? He станемъ говорить объ итальянскихъ кратно высказано и въ обществв и въ литератур%». оперныхъ представлешяхъ, бывшихъ въ Москвф еще Т%-же самыя Московск!я ВЪдомости, такъ ратуюцщия во времена’ императриць Елизаветы Петровны и теперь за итальянскую оперу въ Москв% (особенно Екатерины 1; скажемъ, что въ 30 годахъ нын®шг. Цановск!), пЪли цълые дифирамбы‘ о необходиняго стольти ‘въ ‘Москв® ‘была итальянская опера, мости въ МосквЪ русской оперы А ‘между Thu», содержимая частной компанею, и опера эта кончичто сталось въто время съ русскою оперою? Ее залась тоже по несочувствио къ ней московской давили, уничтожили, забросили, какъ ненужную. мепублики, г. ‘6. потому что не окупалась достаточно бель; она продолжала существовать только, 4е те, своими сборами. Въ 1814 —45 г. въ Москву была ангажирована итальянская оперная труппа на б0представлен. Въ этой труп быль первоклассный теноръ, знаменитый Сальви, быль хоропий молодой баритонъ Кривелли, весьма недурной ‘басъ Корради, недурная, хорошенькая собою сопрано Ассандри, весьма замЪъчательное контральто В1этти, недурной буфеъ Coaресъ и все таки опера эта была въ большой убытокъ и существовала одинъ только сезонъ. Весною 1850: г. была ‘въ Москв» на нфеколько представлеий небольшая ‘итальянская оперная труппа и она была-бы въ большой ‘убытокъ, еслибъ ся невыручила Фавни Эльслеръ, на представлев1я которой абониментъ принимался не иначе; какъ вмфстф съ представлешями итальянской ‘оперы. Объявлене объ устройств® въ’ МосквЪ итальянской оперы въ 1861 г. было встр$чено съ большимъ сочувствемъ, абонементъ шелъ прекрасно, но ‘съ каждымъ годомъ онъ шелъ вс6 ииие90, такъ что даже, когда въ 1865 г. московское театральное управлен!е объявило, что если абонементь не достигнетъь 650. т рублей, то оно будетъь въ ‘невозможности приступить къ сформирован!о итальянской оперной труппы, абонементная подписка едва достигла съ небольшимъ четвертой части этой суммы и итальянская опера улетучилась изъ Москвы. Можетъ быть эти неуспЪхи итальяанской оперы въ Москвз ея поборники булутъ объяснять не’ несочувствемъ къ ней московской `публики, ‘а ‘какими нибудь другими причинами, но ктоже поручится, что эти друшя причины не по дЪйствуютъ и на предиряме г. Гращани и не заставятъ это предир!ят!е такъже рухнвуться, какъ рухнулись и казенное предпр1ят!е дирекцш, и Частныя антрепризы г.’Бокки п г-жи Корбари? РазвЪ дурна ритъ: но не 4е [ас10; а потомъ обратились къ тедтральному агенту, да еще къ редактору — ВЪнской театральной Газеты, Саксе, съ получешемъ ангажировать` нтомецких» пфвцовъ, обязавь ихъ контрактами п%ть ло русски’ И дошли мы до порядочнаго курьеза! Не даромъ одинъ изъ русскихъ литераторовъ, слушая «Волшебнаго СтрЪлка», исполнявшагося по русски нълщами, сказалъ: «Ахъ, сколько труда потеряно понапрасну! Перевели нтъмецеую оперу на русск/и, язык п заставили выучить этотъ русский переводъ нтол4евь—и вое это за тЪмъ,. чтобы эти нълцы пли русскя слова такъ, чтобы ихъ ни руссши, ни вЪмець не повялъ». Неужели слЪлуетъ желать, чтобы теперь повторилось тоже самое положен!е, теперь, когда русская опера начинаетъ хоть крошечку оправляться отъ своего упадка, теперь, когда она хоть сколько нибудь начала поднимать голову? Пусть составъ этой оперы еще. и неудовлеворителенъ; согласимся, пожалуй, со словами г. Тарновскаго, что «у насъ только дв, три дЪльныя пъвицы, и положительно нътъ ни одного иЪвца», но уже то, что у насъ есть «двф, три дЪльныя, пЪвицы, и то уже шагъ отрадный —и, его То ‘надс уничтожить! Для чего же существуютъ, въ Москв% и,Петербургв музыкальныя общества, консерватории, театральныя училища и. частные классы whuia? Но посмотримъ, выгодно-ли было-бы для дирекции, еслибъ она приняла предложеше г. Гращани и для представлен! итальянской оперы, уступила ему нашъ Большой театръ покрайней mbpb. wa ДНЯ вь недълю Для этого всмотримся поближе въ условйя,. которыя предлагаетъ г. Гращани. Г. Тарновскй гово«Г. Гращани находитъ для себя выгоднымъ 9 o