pee рез a PLS RT RT TER

  
  
 

hes poner nin

 

 

ae semana речь овец earet ee

USM ОТЛИЧАЕТСЯ ECTECTBEHHOE ВЕСЕЛОЕ) Актеры прежняго времени (я разум ю ту эпоху,
РАСПОЛОЖЕНТЕ ДУХА ОТЪ ИСКУССТВЕННОЙ ВЕ­въ которую блисталь ЭкгоФъ) приписывали сцень
~~ CRIOCTH W PAS UN ГРАНИЦЫ? (*) какое то’ магическое свойство. Они’ утверждали,

Что, какъ только ноги ихъ приближались къ кули­Отвтть 1-й-= Мейера.

самъ, слёдовало за ними и TO расположене духа,

Расположен!е духа есть зеркало спокойнаго или КоТорое имъ О RES RE Ee: Peas
небпокойнаго состояшя ‘души и обнаруживается въ Подобную вфру въ магическое дфйстые clean,
pian, въ dumb и въ движеняхь. Необразованный. в%ру, поролившую такъ много хорошаго, слЪдовало
грубый человъкъ не скрываетъ своего настроен!я; бы сохранить и актерамъ воЪхъ временъ.
образованный часто старается скрыть его, если о
оно можеть повредить ему, но рЪдко ‘удается ему
слЪлать это такъ, чтобы нельзя было подмЪтить н%-
которыхъ сл ловЪ его; только искусству истинваго
царедворца улается вполнЪ овладЪфвать собою и по­стоянно согласовать свое расположене духа съ рас­положенемъ духа своего государя. Поэтому, ис­кусство царедворца выражать расположеше духа
можетъ служить образцомъ для искусства актера.
Что для перваго —его государь, то для послфдняго —
его роль. Предметы, представляюпиеся воображе­ино актера, должны на столько электрически быстро
дЪйствовать на его расположен!е духа, чтобы OD
былъ способенъ въ одну мивуту ощутить и радость
и горе. Каждая мысль, каждее слово должно воз­буждать въ немъ то настроев!е, которое онъ най­детъ въ этотъ моментъ подходящимъ къ изобража­емому имъ характеру.

Въ комической игр%. различаютъ, холодное и ве­селое расположен{е духа. Первое вотр$чается часто,
послфднее чрезвычайно р%дко. Актеръ, темпераментъ
котораго не допускаетъ. веселости, пусть . лучше и
не дерзаетъ принуждать себя къ ней;-- пусть онъ
и не. улыбается. если не можеть смЪяться.

Хорош актерф прикрывазтъ: часто свое нера­дъне. а плохой—свое веумфн!е тЪмъ, что онъ быль
въ дурномъ расположени. духа. ;

Актриса, у которой требуют отчета за. непод­ходящ!й къ роли костюмъ, извиняется тЪмъ, что
она была не, въ духЪ и, чтобы сохравить хорошее
расположен. духа въ актрие\, играющей служанку,
ей появоляютъЪ надЪть костюмъ, прилвчный passh
только ея госпожЪ.

Раждается вопресъ: развв  актеръ. способный кт
веселости, не можетъ быть. веселъ всегда, когда
захочеть?

Экгофъ, р®дко. пускавиийея въ теоретическйя
разсужденя, утверждалъ, что дъйствительное pac:
положен е духа ак‘ера никогда не должно. имЪть
ваянн ча его пгру, Въ тотъ день, когда, умираль
м.Й вдинственный ребенокъ ий я предетавляль. Эк

   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
   
 
    
  
  
   
 
  
   
  
  
 
 
 
 
 
  
  
  
  
 
   
  
 

Отвьть 9-й— Ренииюба.

Веселость такъ же необходима комическому ак­теру, какъ драматическому необходимо чувство.

Веселость присуща не каждому актеру. Различе
между пскуственною и природной веселостью, зак­лючаестся въ слёдующемь:. какъ бы ви было
велико искусство, но если оно не, соединено съ ве-`
селостью, въ актер всегда будетъ проглядывать
извфстное стремлене казаться тЪмъ, чмъ онъ не
есть на самомъ лЪлЪ; тогда какъ, вапротивъ, весе­лость актера обманетъ зрителя и заставитъ принять
соз1аваемые актеромъ образы за дЪйствительность.
Такому актеру нечего думать о границах своей игры;
пуеть ойъ только, предается своей веселости и она
никогда не поведетъ его по ложному пути.

Отеъть 3-й— Иффланда.

Веселое расположен!е духа есть извЪотная раз­дражительность нервовъ, благодаря которой чело­вЪкъ принимаеть въ чуждомъ ему дЪл$ такое участ,
что ово становится ему своимъ.

Способность передавать на сценЪ веселое расиу­ложен!е духа во всфхЪ его видахъ, въ какихъ толь­ко. проявляется оно въ жизни, требуеть много.
сторонней способности къ. веселости. Опособвость
эта совершенно зависить отъ впечатлительности п
чуткости организащш. Односторонияя веселость есть
веселость поверхностяая и. зависитъ ова OT Ba~
правхен!я, которое получаеть человЪ къ посредством?
воспитан!я и обстоятельствъ. Многосторонияя Be­селость не можеть быть вполив. подавлева, обсто­ятельствами жизни, тогда какъ веселость односто­ронияя можетъ окончательно сокрушиться о ван
обстоятельств,

Веселость проявляется съ быстротой молнии. Qua
TAKS RE PSAKO приходить по призыву м требованио,
какъ рёдко можеть на заказъ веселиться WH. BEM
селить ‚ другихЪ веселый отъ природы челов\кЪ,
котараго BPOCATh Bh больщомъ обществ, чтобы

гофу невозможность играть въ этот самый деп». ‘ г
онь отЪча ть миф вмилостивый государь, если вы“. развеседиль ч$мъ_ нибудь. Веселое ОИС
ниЪете претенайо­быть Хоротимъ актером тор А сообщаеть всему виЪшнему виду we
LOUK забывать на каке-нибудь два dace, Tope вфка то свойство, по которому выражено линий

весь движеня всегда идутЪ объ руку съ чью.
Веселое расположен1е духа даетъ ВОЗМОЖНОСТЬ хо­рошему актеру такъ хорошо воспринимать и пере­давать со сцены ‚образы, какъ не можеть этого
одълать писатель за стопмъ письменвымъ столом.
Есть: извЪстный способъ передавать вещи. который
называютъ холодною веселостью п который Про”
изводвтъь хорошее впечатл®н!е въ комическомЪ рот

ОТЦя @ь танимъ же умьньемь. съ КакимЪ должны.
нь глучак на цюбности, и выражать «го», Для меня
эго неныгане бло слишвомъ сильно, Но ЭкгоФъ
часто доказывалъ на себв, что могъ доходить до. по­д .бныхь крайностей.

te aaa ee aL TCT

(°) Han книги Коффки: «Geschichte der classischen
Theaterzeit Mannheims»,