1867 (толь 4-Й) USHA OTABABNONY по = Автрактъ выходить еженедфльно. Цфна годовому издание (50 годовому — 1 руб. 50 коп. сер.; ‘на три мвеяца — 1 руб. сер. Д сер. Подписка оть иногородныхь принимается только годовая и за п 3 руб. 50 кон. сер.). Срокъ подпиеки считается съ 1 вечера, въ конторф типограхи императорских м дова, а во время спектаклей—и въ НУМЕРУ 10 коп. ср. №№), съ доставкою на домъ, въ Москвв — 9 руб. сер.; полуля подписчиковъ же на театральныя аФхиши цъна годовому изданю — 1 руб. ересылку въ друг!е города приплачивается ‘1 руб. 50 коп. сер. въ годь (всего го числа каждаго мЪеяца. Подписка, принимается ежедневно, отъ 9 часовъ утра до 5 чзеовь осковскихъ театровъ (Ив. Ив. Смирнова), на Никольской улиц®, въ домб граха Орлова-Давыкнижной лавкЪ, въ Болыпомъ театрв. nn Содержане: Ремарка старой актрисы. — Актеры древнихъ и новыхъ народовъ.—Еще по поводу все той-же игры въ олова.--СмЪеь (Французская труппа для Москвы. Итальянская опера въ Петербург. Любительсше спектакли. Полеть Надара. Зять королевы Помаре. Разныя извфстя. Первыя часы Скриба. Оргинальный списокъ дЪйствующихь лицъ).— Некрологъ.— Отвфты редакции. РЕМАРКА СТАРОЙ АКТРИСЫ. (Изъ письма къ редактору). Вы, конечно, знаете, что на теат вы знать — почему это такъ?—Вотъ вс% roroрятъ, что человфкъ болфе всего счастливъ своею способностью привыкать, что привыкнуть можно ко всему. Казалось бы, какъ не согласиться съ ральномъ язык этимъ? Не всяк Й ли на себЪ испытываетъ силу этой ремаркой называется все то, что пишется въ п!эсахъ между скобками и назначается только для истины? Да, всяк, только ‘опять-таки кром% актера. Актеръ, какъ и всяк! человфкъ, можеть свыактеровъ, а не для зрителей. То, о чемъ я пишу каться со BCbMB, KO BCeMy CB течешемъ времени и къ вамъ Tenepb, MoOrso 6H OHTS Take nocTaRJenoloTR между скобками: я хотфла сказать все это только вамъ, сказать тихо, почти на ухо, хотя и не буду вовсе въ претензии, если вы заставите меня говорить во всеуслышаше, т. е. напечатаете мое письмо. Согласны-ли вы; что самолюбе есть повальная неизлфчимая болфзнь всего человЪ чества. Въ прошедшемъ, настоящемъ и будущемъ, ни одинъ человЪкъ, оть первой до послфдней минуты его жизни, не свободенъ отъ этой вЪковЪчной эпидемш. А знаете-ли, гдЪ всего болфе свирЪпетвуетъ эта эпидем1я?--На сценф, между актерами. Если ни одинъ живой человъкъ, со дня вкушеня первымъ человЪкомъ отъ древа познан1я добра и зла, не могъ совсфмъ исцфлиться отъ болфзни самолюб!я; то всяк, по крайней мфрЪ, могъ питать хотя надежду на исцфлеше,—всяк, кромЪ только актера. У актера отнята и послфдняя надежда на исцълене. Есть много дикихь сравненй; свинью, напр., cpaвниваютъ съ пятиалтыннымь ит. п. Къ такимъ же дикимъ сравневямъ, съ перваго взгляда, пожалуй, подходить и сравнен!е актера съ бабочкой. Ho shah это только — съ перваго взгляда. На самомъ-то дДфЛЬ это сравневе вовсе не такъ дико, какъ можеть показаться. Ну какъ бы вы думали: что общаго между бабочкой и актеромъ? Да то, что какъ одна, такъ и другой, льнутъ къ свфту, который не столько грфетъ, сколько жжется. Да то еще, что отрясите съ крыльевъ бабочки ел роскошную многоцвфтную пыль,—и 6aбочка не будетъ летать, и бабочка зачахнетъ, и бабочки не станетъ; попробуйте сдуть на сколько можно больше пыли самолюб!я съ актера, —иактеру не быть актеромъ, и актеру въ пору хоть сходить со сцены. Удивляетесь вы этому? Хотите! насл де, привычки можеть онъ относиться совершенно спокойно, трезво и даже равнодушно, ко всему, кромф только успфховъ и паден, которые, чуть не каждый вечеръ, возможны для него на покатыхъ и скользкихъь доскахъ сцены. Вамъ лучше должна быть извЪстна истор1я драматическаго искуства: укажете-ли вы мнЪ, въ кая бы то ни было времена, на какой бы то ни было еценЪ, хоть одного актера,ххоть одну актрису, въ которыхъ хотя отчасти давала бы себя чувствовать привычка къ сценическимъ усп$хамъ и неусифхамъ: которые могли бы оставаться совершенно равнодушными къ вимъ? Не трудитесь и искать напрасно: вы мн ве укажете подобвыхъ экземпляровъ. СмЪ®льчаки-Мольеры впадали въ трусливость и робость, когда за кулисами, въ полномъ костюмЪ роли, ожидали своего выхода; самоувфренные ТГаррики унадали духомъ передъ началомъ спектакля; любимцы публики—Щепкины благочестиво кребтились, выходя изъ—за кулисъ на сцену. Актеръ ‘не можеть привыкнуть къ успЪху и неусп$ху, потому что для актера все заключается въ усп\®хЪ или неусп%х$. Я нарочно подчеркнула слово: все. Да, все, — такъ какъ въ этомъ только и заключается единственная цфль и конецъ концевъ всей его сценической дфятельности. Вы слишкомъ ошибетесь, если подумаете, что это можно сказать не объ одномъ только актерф, но и о художник% вообще. —Реякое живое существо инстинктивно постигаеть, что оно является какъ бы связью прошедшаго съ настоящимъ, и вслфдетв!е этого инстинктивно же побуждается проявить въ себЪ связь настоящаго съ будущимъ. Воробей несетъ въ клювЪ прутикъ для гн$зда своего, въ которомъ опёряются его дЗтеныши— оставляемое. воробъемъ будущему. Все