5

о

и

н

к

№ 39 (119),

Интересно смотреть… «Дорога к счастью» - производство Межрабпом-Руси. Режиссер Козловский. Главным и решающим досто- инотвом отчетной работы С. В. Козловекого следует считать точ- в этой фильме? Конечно, преж- де всего Таню Мухину, которую сумел показать режиссер, почти жиссер зрителя по живому ма- териалу, нигде почти не обрывая нитереса, не сбивая его неточ- так же хорошо, как показывают нам Бэби Пэджи. Интересно смотреть кошку, которая показа- ностью положения, фальшью же- ста, небрежностью реквизита. Зритель отводится от основной ный, четкий и связный монтаж, овладеть искусством которого так редко до сих пор удавалось на- кино-режиссуре. Плавно, кадр за кадром, развивается дей- ствие, расчетливо накопляется сжетный материал, остроумно и не навязчиво выдвигаются дета- ли. Фабула же «Дорога оча- стью» примитивно несложна, больше того: она схематически агитационна. И тем не менее изобретательность и бережная внимательность режиссера дела- т из «агитки» картину, интерес к которой не ослабевает у зри- теля. Очевидно, для кино не надо никакого сложного сюжета, так как экран не рассказывает, а по- казывает. Успех постановки за- висит от того, как показать, а не что рассказать. Этому пример - «Дорога к счастью». Я слышал в публикс такие разговоры: - Да, очень интересно. - Но ведь, это в сущности говоря, агитка… - Нет, это очень интересно емотреть. Вот это «интересно смотреть», вне зависимости от определения жанра и является решающим успехе, который несомненне бу- дет иметь работа тов. Козловско- Что же «интересно смотреть» 

Картиныы

Каттити Правление Совкино официально согласилось на предложение Гос- кинпрома Грузни о совместной постановке «Хаджи Мурата» по известному роману Л. Толстого. Сценарий написан И. Перестиани. Постановка поручена ему же. Для художественной работы приглашен известный знаток Да- гестана - академик Лансере. В главных ролях выступают: Ната Вачнадзе, Тамара Болквидзе, Дми- трий Кипиани, Геловани. В текущую зиму Перестиани с главными персонажами выезжает в Ленинград для натурных семок ленинтрадских. Павильонные с ем- ки, относящиеся к ленинградским с емкам, будут произведены в ателье Севзапкино. На 3-ей госкино-фабрике закон- чен монтаж новой картины по сце- нарию Ивана Заречного, в поста- новке режиссера Гертеля. В картине - деревня прифрон- товой полосы в эпоху гражданской войны. Деревня переходит от од- ной власти к другой, и на этом фоне развертывается сюжет «Лав- ра Дубовика». Засняты артисты: Быхов, Ми- хальский, Богданова, Кушицкая. Оператор Владимирский приме- нил в «Лавре Дубовике» техниче- скую новинку. н сделал наплыв на одно и то же место действия. Например, конница, спускаясь с пригорка, тотчас же поднимается на него. «Строй свой быт» - под та- ким названием предполагает вы- (Миллер, К. Шастаков, В. Перцов, H. Смирнов, Г. и О. Чичаг вы). В этой картине прежде всего предположено продемонстриро- вать в сатирическом плане целый ряд неурядиц и неустройств на- шей повседневной жизни (драки при посадке в трамвай, клопы, во- лосы в супе и т. д.). Далее пока- зать новые достижения по рацио- нализации и по оформлению но- вого быта (обстановка, одежда, архитектурные сооружения). Группа ведет переговоры с ки-  но-организациями о постановке фильмы. 

котодые кам поназыв кт Провинция с глубоким интере- сом смотрит фильму «Аборт». Рабкор Я. Гринвальд, в сталин- градской газете «Борьба» пишет о ней: 

на не в американском плане, сим- волизирующем домашний уют, а темы множеством умелых дета- лей, множеством заботливо еня- в совершенно необычном траги- ческом утверждения совершив- шейся катастрофы. Хороши снимки новорожден- необы- тых мелочей, чтобы затем еще острее и выпуклей почувствовать эту несложную тему. И помимо всякого патаскивания, поверты- вания лицом к ней, упорного ных то совершенно чайный материал, их «интерес- что мы их тыканья носом в выводы, обыч- но практикуемые такими просве- но смотреть» потому до сих пор никогда не видели на экране. Вообще, все зас емщики материала «Охраны материнства а младенчества», чрезвычайно ин- тересны, кроме своей фотогенич- ности, еще и новизной своего тительными картинами, именно благодаря легкости и ясности по- каза … не одна работница, дут мается нам, запомнит невольно эти кадры «Дома ребенка», нив и усвоив их значение. появления на экране. Лица для картины подобраны почти все безукоризненно, начи- ная с прекрасного умного профи- ля Блюменталь-Тамариной, кон- чая мальчиком, товарищем Тани, об- думанно приноровлен к подлин- ному правдоподобию показывае- мого. Работа всех участвующих дружна и увлекательна - види- бы- Пошловатость некоторых по- ложений (например, сама «до- рога к счастью» через мотилу жены, смерть которой, по вине повитухи, является соединяющим Настю и Шаронова моментом)Рабкор является, очевидно, пока еще непреодолимой в условиях на- шего кино-производства. Но о ней разговор должен быть осо- бый. Здесь же мы говорим не о том, что показано (это дело но сниматься «интересно», види- мо, их радовала удача работы и ее серьевность. Начиная с первого кадра (тру- ба у казармы), через множество внимательных мелочей (шапка у неудачливого стрелка, ноги уходящего Егора, кадры с кош- кой, о детьми и т. д.) ведет ре- Наркомздрава), а о том, как это «что» подано зрителю. Зрителю мы настойчиво реко- мендуем не пропустить этой кар- тины не только потому, что она полезна, а и потому, что ее «смотреть интересно». НИК, АСЕЕВ. 

«Аборт» - полезная и увлека- тельная кино-картина,   которую следует посмотреть самым широ- ким слоям зрителей, а особенно матерям-пролетаркам. В форме увлекательной драмы … фильма строго научно рисует социальное зло аборта, агитируя против не- го не словами, а живыми натур- ными снимками, точными цифрами и жизненными фактами». оце-Рабкор Б. в кременчугской га- зете «Наш путь» выдвигает пред- ложение: «Надо картину «Аборт» исполь- зовать для деревенст роката. Этим было бы дост многое в деле борьбы с давяшим невеже- ством нашего селянства». Н. в газете «Красное За- порожье» резюмирует свою об- стоятельную рецензию: «Поучительная фильма. Немало работниц и крестьянок, видевших эту фильму, не раз подумают, прежде чем решиться на аборт».



«Картина «Дитя рынка» состонт из 3-х серий, 27 частей. Ее со- держание - убийства, ограбле- ния, великосветские бары, париж- ский рынок, кабачки… Эта филь- ма пам, кажется, не нужна», - ко- леблясь, пишет в газете «Красная Татария» рабкор т. Рид, «Искренно удивляемся, на какой низкой ступени стоит до сих пор французская кинематография. Эта рекламированная французская фильма - «Дитя рынка» оказа- лась не только посредственной, но просто ничтожной и пустой. Это - сплошная гнусно-пошлая «бульварщина», раздраженно пишет рабкор ННН в газете «Ни- жегородская Коммуна». Но провинциальные рабкоры правильно отмечают сравнитель- ной высокий технический уровень этой картины. «Сюжет картины ышка», ющийся талант режиссера умело управляет публикой, смотрящей эту картину». А рабкор М. Саратовский в ро- стовской на-Д. газете «Молот» подтверждает: «От этой французской фильмы, конечно, не приходится требовать идеологической ценности, Она принадлежит к разряду авантюр. ных кино-романов. Но несомисн» ные достоинства фильмы --- в ак- терском составе и в технике вы- полнения». «Лента смотрится без скуки, только благодаря хороше- му монтажу и вообще тшвтель- ной композиционнойгработе. подтверждает общую мысль раб- коров в газете «Советский Юг» 

Не только Ю. Тынянов ин- сценирует для кино Гоголя. Сце- нарными перьями целятся сейчас в Гоголя и Н. Асеев, и И. Аксе- нов. Первый предполагает инсце- нировать «Сорочинскую ярмарку», второй -- «Невский проспект». «Шинель», «Ярмарка» и «Про- спект» - это уже нечто вроде полного кино-издания Гоголя. Кино-актеры обучаются ра- боте с арканом. Это - для кар- тины «Крылья холопа». Для этой же картины приготовлены воен- ные прожектора для подсвечива- ния на натуре. Художественный Совет 3-ей Госкино-фабрики обсуждает сей- час вопрос о переходе от многих мелких декораций к нескольким крупным, Крупные декорацин должны бу- дут до конца использовать сцена- нарий. Это-борьба с кино-хищ- пичеством. Часто интересная сцена в картине пробегает по полотну, как метеор. Появится и скроется. Это происходит от множества мел- ких декораций. Их трудно заснять на протяжении всей фильмы. 3-я фабрика, переходя на круп- ные декорации, исходит из опыта американских фильм. -Помощники С. Эйзенштейна оператор Тиссе и реж. Алексеев закончили с емкой эпизод «Потем- кин» из картины «1905 год». Л. Никулин работает над бы- товой комедней «Кольцо «А». Главные герои комедии: трамвай «А», вагоновожатый, кондуктор- ша. Действие развивается на оста- новках кольна с» и в прилегаю- щих зданиях момента вы- хода трамвая из парка по возвра- щения его в парк. Над фильмой будет работать режиссер и оператор Разумный, который участвует и в разработ- ке сценария.

Режиссер ВУФКУ А. Анощен- ко, работающий в Ялте, в настоя- щее время заканчивает сценарий- инсценировку романа Марка Ма- ксима «Смерть Анны Ор» на Ивашку - Котельников, Малю- ту Скуратова - Качалов, князя Друцкого - Витовтов, опрични- ка Ваську Грязнова - Жуков. Многие из них запустили боро- ды - так нужно. Режиссер Перестиани закон- чил последние с емки в картине «Азербайджан» и приступил к монтажу всех трех картин из се- рии «Дьяволят».  ксандр Ширай. Художественный Совет Главполитпросвета издает книгу немецкого художенка Г. Грос- са «Искусство в опасности», где много места отведено кино. (Вы- держки из нее имеются в статье «Кино побеждает» в сегодняш-  нем номере газеты). Предисло- вне к книге написано В. Перцо- вым.

Крым - излюбленное место ки- но-экспедиций. Но что кино-люди снимали в Крыму? Нарядную при- роду. Кипарисы. Журчащие фон- таны, Подстриженные парки. Ро- зы и магнолии. Но есть другой Крым - суро- вых, диких троп, Ай-Петри, высо- кий, голый Чатыр-Даг. Этот Крым был забыт кино-людьми. И толь- ко теперь их романтические оч- ки сняты, и глаза открылись. Экспедиция Пролеткино, снимав- шая в Крыму картину «Тернистый путь», пошла по суровым крым- ским скалам, ущельям и горам. Люди из экспедиции спускались по отвесным, прямым, как палка, скалам. Они ставили аппараты на орлиные гнезда, в воде, на де- ревья. Кино-люди увезли в своих ап- паратах правду сурового Крыма. 

-х Режиссер Козинцев выехал в Кронштадт для с емки на крейсере «Аврора» сцен обстрела Зимнего дворца. Картину, «Шинель» по сцена- рию Юрия Тынянова будет ста- вить режиссер Худолеев. Режиссер Ивановский исполь- зует в картине «Декабристы» для

Ричард Бартельмес. Шарж П. Галаджева.

с емки сцены восстания на Сенат. ской площади те самые пушки, которыми были расстреляны де- кабристы. Эти пушки были недав- но обнаружены в Артиллерийском и переданы музею Револю- ции. Последний согласился предо- ставить их для фильмы. Для участия в картине «Кры- лья холопа» 3-й госкинофабрикой приглашены консультанты: один-музее по архитектурным сооружениям и другой по военному снаряжению, Большая часть натурных с емок будет производиться в селе Коло- менском. Там сохранились памят- ники 15 и 16 веков нужные для картины, Директором Культкино на- значен А. А. Пуртов. Возвратился из 4-хмесячной поездки оператор А. Лемберг (Культкило). Он заснял работу Никишку, первого русского лет- Госторга по Иртышу и на границе 

На 3-й Гоокинофабрике закан- чивается картина «Абрек Заур». Заснято уже 18.000 метров Закан- чиваются павильонные с емки. сколько суток стояли лошади, Один наездников - подлниный кивой наездних в ехал в ателье на лошади по лестнице. Батюшки! - вскрикнула жен- щина, стоявшая у лестницы-- До чего подумались: Да разве можне, итоб лошадь лестинцу конытами ломала?

СЛЕДУЮЩИЙ № 40 (120) ГАЗЕТЫ «КИНО» ВЫХОДИТ 25 ДЕКАБРЯ.