церт5; но не могу при этомъ не напомнить господамъ концертантамъ того немаловажнаго обетоятельства, что вЪдь и публика, въ свою очередь, им$- етъ заслуживающее внимания со стороны концертантовъ право не посфщать ихъ дороге концерты. Этимъто именно правомъ московская публика воспользова - лась особенно сильно по отношеню къ концерту Братолюбиваго Общества. И такъ, матерТальной пользы концертъ не принесъ; теперь остается по‚мотрЪть, приносятъ ли эти концерты пользу другаго рода. Мн% кажется, что и тутъ остается въ силЪ Tome noms. Впечатльше, которое производятъ они, не можетъ назваться истинно художественнымъ и такого впечатльня хоры кн. Голицына, въ ихъ теперешнемт вид и состав$, никогда произвести не могутъ. Отъ хора прежде всего надобно требовать, чтобы ояъ пЪль чисто; но это случается съ хоромъ князя Голицына очень не часто; къ тому же въепфнш его хора всегда чувствуется недостатокъ экспресс, теплоты и одушевления. Въ этомъ фи слышится только что-то выученное, что-то сдъланное.. Я не могу не выразить моей признательности старанио’ и трудамъ князя Голицына, я уважаю его любовь къ церковной музык, — но я ие отзовусь одобрительно объ исполнен этой музыки его хорами. Нельзя искренно не жалЪть, что князь свои труды, силы и время тратить Ha He совсфмъ благодарное и довольно безцъльное дЪло. Оть всей души желаю ему боле счастливой и цфлесообразной дЪятельности. Вотъ что думаль я до концерта, во время концерта и послЪ концерта и воть что, по’ поводу его, хотфль откровенно высказать я, Ноппу $0 4 ша у репзе. Нельзя не поблагодарить г-жъ Анненокую и Иванову, а также гг. Курова и Владиславлева, за принесенныя ими, во имя благотворенля, жертвы, такъ какъ они взяли на себя исполнен!е неблагодарнфЙшихь для большой концертной залы парт. Оркестръ на этотъ разъ былъ стройнЪе и велъ свое дЪло лучше, чЪмъ прежде. 2, honuepms и. Радонежскаю и Раптора. НигдЪ такъ не злоупотребляютъ концертами, какъ у насъ. Каждый, у кого есть хоть двЪ ноты въ гоtock, kro только умфетъ хоть бренчать на Фортеньяно, держать скрипку въ рукахъ и—самое важное—имфеть н%сколько знакомыхъ, которымъ онъ можетъ всучить билеты за большее или меньшее число рублей, — даетъ концертъ. Извфстные артисты, прР6зжающе къ намъ издалека, всЪхъ болЪе имфютЪ право давать концерты; за ними слфдуютъ здъши!е талантливые учителя музыки, которые ц%- лый годъ мучаются съ своими учениками и для которыхъ концертъь можеть служить какъ бы бенеФиСомъ, даваемымЪ имъ ихъ учениками, ashe — капельмейстеры музыкальныхь обществь и т. п. Bombe же всего неловкими кажутся мнЪ концерты пЪвцовЪ нашей оперы, которыхъ публика слышитъ постоянно Цфлый сезонъ, которые получаютъ бенефисы и хорошее жалованье и которые, не смотря на все это, рзшаются эксплуатировать терифн!е и карманы своихъ друзей и знакомыхь еще и концертами. Иъ этому еще надо прибавить, что концерты даются иногда даже такими артистами нашей оперы, которые не имЪють за собою многаго, что необходимо для каждаго концертанта. Взлтая мною на себя обязанность вести для Антракта хронику московскихъ концертовЪ заставила меня посфтить одинъ изъ такихь концертовъ, а именно концертъ гг. Радонежскаго и Раппорта, бывший 8-го марта въ заль Благороднаго Собранйя. Зала была довольно пуста ия замьтилъ, что большая часть посЪтителей была привлечена въ нее личнымъ знакомствомъ съ концертантами, а остальная публика, не собравъ предварительно никакихъ обстоятельныхъ свЪдЪн объ этомъ концерт, допустила увлечь себя хитро назначенными цфнами мЪстъ. Гг. концертанты придумали пять разныхъ цфиъ: въ 4, 8, 9, 1 и Тр. сер. Билеты продавались въ девяти различныхь мфетахъ. А продажа все-таки была плоха. Неблагодарные москвичи! Вы много потеряли. Вы также, какъ и я, могли бы просидфть до 8 / часовъ въ ожидан]и начала концерта. Гг. Радонежск!й ‘и. Раппортъ! Позвольте вамъ сказать, что съ вашей стороны большая неучтивость заставлять тЪхъ, которые почтили вашъ концерть своимъ посфщенемъ, ждать цфлыхъ полчаса начала. Въ публик® ‘выказывались признаки нетерлья, но гг. концертанты не обращали на нихъ вниман!я до тфхъ поръ, пока общее хлопанье не принудило ихъ поспфшить началомъ концерта. Концертъ начали сами концертанты итальянскимъ дуэтомь Габусеи, потомъ г. Герберъ съигралъ Фантазно на скрипкв, вмфето г. sepa, который долженъ былъ, по ахишЪ, играть на в1олончели, но неизвЪстно почему въ концертв не участвовалъ. Г. Герберъ очень искусный скрипачъ; ему недостаетъ только надлежащаго спокойствия; а, быть можеть, также и ув5ренности въ себЪ. Въ его игр нЪкоторые пассажи исполняются неспокойно и. торопливо, какъ будто бы онъ сифшитъ куда-то; правая рука его движется не довольно: свободно, а веден!е смычка манерно. Дале, г. Радонежский ucполнилъ свою свеуа 4е раба е, итальянскую арио Россини изъ оперы Осада Кориноа. АрЛя эта’ сама по себф заключаетъ не мало приторной итальянской сентиментальности, а въ этомт, какомъ-то сладчайшемъ исполнени г. Радонежокаго она кажется еще приторн%е. При русскомъ изв г. Радонежский остаться не заблагоразсудилъ, а отъ пфн!я итальянскаго онъ позаимствовался только дурною етороною. Въ голосЪ г. Раппорта такъ мало силы, что ея не достаетъ даже для концертной залы. Въ квартеть изъ Пуритань, который онъ исполиялъ съ г-жею‘Александровою и гг. Радонежскимъ и Михайловымъ, онъ дЪйствительно играль жалкую роль; голосъ совершенно измнялъ ему, а объ выраленши и ‘фхразировкЪ и говорить нечего. Тутъ я еще‘ болфе ‘укрЪпился въ своемъ мифнш, что г. Раппорть не имЪфеть достаточныхь Физическихь средствъ и необходимой обработки голоса, чтобы занимать первыя ‘теноровыя парти на нашей сценф. Г+жа Александрова проп%ла два романса: 7/ерстенечекь золотой А. Рубинштейна и «Гей стойе ис» Шумана. Если принять въ соображене только тотъ ‘успЪхъ, какой имфла она, то можно заключить, что исполцене ея было какое-то необыкновенное. Но я,. при