„ВРАТАРЬ

И. БЕРЕЗАРК
Радостна наша жизнь, и немало смеются советские люди. А кино у нас усиленно старается быть серьезным. Робкие попытки создания со
ветских комедий часто оказываются неудачными. Вспомним картины «Мяч и сердце», «На отдыхе», «Девушка спешит на свидание», «Случайная встреча». Это серия достаточно громоздких, часто бессмысленных и, как правило, несмешных людей. Из кинообихода постепенно исчез комический жанр. Некоторыми исключениями являются картины Г. Александ
рова («Веселые ребята», «Цирк»), но ведь они являются скорее музыкальными ревю с некоторым комедийным оттенком, а не подлинными, на
стоящими комедиями. Комедийный жанр в чистом его виде, казалось, действительно осужден на умирание.
В таких условиях С. Тимошенко, поставивший фильм «Вратарь», действительно рискнул.
Надо сказать, что в отличие от многих наших экспериментов в области искусств этот эксперимент был достаточно серьезно подготовлен. Здесь бы
ли предпосылки для успеха. Сюжет выбран боевой, веселый, спортивный. Сценарий был написан Л. Кассилем,
писателем крепким и ярким, к тому же хорошо знающим спортивную жизнь. В данном случае сама тема «Вратаря»,
повидимому, серьезно интересовала писателя, по крайней мере (а это бывает нечасто) уже после создания кар
тины Кассиль стал писать роман на ту же тему. Но именно появление романа показывает, что сценарий был дан, так сказать, в порядке литературного полуфабриката. Л. Кассиль в своем сценарии расставил действующих лиц, он определил сюжетные
точки, показал, кто из действующих лиц и как должен поступать: кто бегает за мячом, а кто влюбляется в де
вушку. Он расставил две пары влюбленных, несколько запутал их де
ла, но, он, повидимому, не попытался по-настоящему раскрыть художест
венные образы, и, как часто бывает в этих случаях, кино пошло не по ли
нии углубления темы сценария, а по-своему «углубляло» ошибки сценариста.
Есть такой дурной обычай в нашем искусстве, и не только в кино, по
жалуй, и во всех отраслях искусств,
в которых приходится встречаться с комедийным жанром: комедийная те
ма не раскрывается во всей своей возможной глубине, а большей частью подменяется отдельными комическими моментами.
В результате этого в комедии исчезают подлинные живые люди, и появляются какие-то странные окари
катуренные персонажи. Это традиция, довольно старая, возникшая в искус
стве еще задолго до появления кинематографии как самостоятельной от
расли искусства. В театре она идет от водевиля, в литературе — от зубо
скальства юмористических рассказов. Ежели комедия, то надо приду
мать какие-нибудь детали посмешнее,— так рассуждают авторы. Эти смешные детали оказываются центром всего художественного произведения, от
тесняя на второй план и тему, и идею, и основных героев.
В старых учебниках эстетики говорится о том, что смех в искусстве всегда появляется в результате неожи
данности. Зрители и читатели ждали одного, а получилось совсем другое. Это определение комического в искусстве как результата неожиданно
сти идет еще от Гегеля. И, повидимому, это определение в значительной мере правильно. Что же касается до авторов многих наших комических сценариев, то они, очевидно, исходят от неверного предположения, что якобы в биографии советских людей таких неожиданностей не может быть. До конца обдуман, по-своему рационалистичен каждый их шаг. Это, конеч
но, неправильно. На самом же деле в нашей бодрой, радостной жизни много неожиданного и смешного.
Только путем яркого сочетания неожиданностей можно создать коми
ческий тип; только так появляются большие комические герои. В своеобразной высокой кинокомедии, представителем которой в наше время являет
ся Чарли Чаплин, весь комический образ строился из сочетания неожи
данностей, которые по-своему всегда были точно мотивированы.
Этим высокая комедия в кинематографии и отличалась от обычной зубоскальской картинки, где персонажи бегали без толку, где разбивалась по
суда, где дрались, катались по земле и т. д. Такого рода картина сейчас никак не удовлетворяет культурно выросшего советского зрителя. Он еще может здесь посмеяться на минутку, но не создает подлинной коми
ческой зарядки, подлинно здоровых эмоций.
Все это приходит на ум, когда смотришь «Вратаря». Кое-когда здесь большая комическая тема действительно нащупывается авторами кар
тины, но затем они как-то быстро о ней забывают в погоне за отдельными комическими эффектами.
Вспомним, как начинается картина. Оператор В. Данашевский сумел дать ряд ярких, подлинно лирических,