ПРЕДИСЛОВИЕ
Эта книга посвящена творческой работе сценариста. Каково значение такой книги?
Сейчас мы должны оценивать значение всех событий в кино преимущественно с одной позиции: содействуют ли они —
и в какой мере — построению большой советской кинематографии. Если содействуют, — они нам нужны.
Перед нами скорее простое собрание статей, чем тематически цельный сборник. Это — скорее заметки и наблюдения сценаристов, чем систематизированный анализ сценарного творчества.
Линии анализа в этом собрании статей перекрещиваются, расходятся, прерываются, не дойдя до конца.
Но эти недостатки формы перекрыты существом дела. А со стороны существа дела это собрание статей должно быть оценено положительно.
Авторы все принадлежат к основным профессиональным кадрам нашей кинодраматургии. Каждый на свой лад и в своей наиболее близкой сфере рассказывает о пережитых опытах сценарного творчества.
К сожалению, в сборнике нет статьи или статей, которые касались бы не только, так сказать, внутренних условий сце
нарного творчества, но также обстановки и организационных форм сценарной работы на фабриках или при фабриках за 15 лет советской кинематографии. Итоги в этой области пред
ставили бы для нас сейчас самый острый интерес и могли бы очень пригодиться при решении ряда практических вопросов организации теперешней сценарной работы.
Эта книга посвящена творческой работе сценариста. Каково значение такой книги?
Сейчас мы должны оценивать значение всех событий в кино преимущественно с одной позиции: содействуют ли они —
и в какой мере — построению большой советской кинематографии. Если содействуют, — они нам нужны.
Перед нами скорее простое собрание статей, чем тематически цельный сборник. Это — скорее заметки и наблюдения сценаристов, чем систематизированный анализ сценарного творчества.
Линии анализа в этом собрании статей перекрещиваются, расходятся, прерываются, не дойдя до конца.
Но эти недостатки формы перекрыты существом дела. А со стороны существа дела это собрание статей должно быть оценено положительно.
Авторы все принадлежат к основным профессиональным кадрам нашей кинодраматургии. Каждый на свой лад и в своей наиболее близкой сфере рассказывает о пережитых опытах сценарного творчества.
К сожалению, в сборнике нет статьи или статей, которые касались бы не только, так сказать, внутренних условий сце
нарного творчества, но также обстановки и организационных форм сценарной работы на фабриках или при фабриках за 15 лет советской кинематографии. Итоги в этой области пред
ставили бы для нас сейчас самый острый интерес и могли бы очень пригодиться при решении ряда практических вопросов организации теперешней сценарной работы.