НЕАПОЛЬ.
Въ противоположность городамъ Сѣверной и Средней Италіи, гдѣ нѣтъ почти памятника, избѣгнувшаго профессорскаго изслѣдованія и не захватаннаго руками диллетантовъ, Неаполь едва использованъ въ художественномъ отношеніи. Трудами мѣстныхъ крупныхъ ученыхъ, главнымъ образомъ Бартоломмео Капассо и Джуліо ди Петра, собранъ, казалось бы, исчерпывающій археологическій матеріалъ по Неаполю. Но въ то же время памятники первостепенной художественной цѣнности продолжаютъ оставаться въ тѣни, ни разу не изданные и нигдѣ не воспроизводенные.
Грегоровіусъ назвалъ исторію Неаполя лишенной трагизма, а самъ городъ — лишеннымъ стиля. Среди смѣны завоевателей, чуждыхъ по языку и національности, и измѣнчивости политическихъ условій Неаполь не могъ выработать прочныхъ національныхъ традицій. Непостоянство — отличительная черта неаполитанцевъ по отзыву самихъ неаполитанскихъ историковъ. Но среди всѣхъ превратностей судьбы неаполитанцы неизмѣнно сохранили унаслѣдованный отъ античности творческій духъ и поразительную интенсивность жизненнаго темпа, отличающую ихъ и теперь.
Въ Неаполѣ не сохранилось ни одного архитектурнаго ансамбля, ни одного крупнаго учрежденія, съ которымъ такъ же тѣсно была бы связана судьба города, какъ судьба Флоренціи связана съ Palazzo Vecchio, Венеціи — со дворцомъ Дожей. Разрушительная работа времени, смѣшавшаго всѣ стили, и Везувія, уничтожившаго колокольни, башни, портики и карнизы, сообщила городу хаотическій характеръ и лишила его тѣхъ подкупающихъ чертъ, которыя дѣлаютъ другіе города Италіи, болѣе пощаженные судьбой, равно привлекательными для посвященнаго и профана. Въ Неаполѣ не осталось почти зданій, которыя избѣгли бы перемѣны, вносимыхъ каждымъ поколѣніемъ. Нѣкоторые неаполи
танскіе памятники являютъ безпримѣрные для Италіи образцы самыхъ невѣроятныхъ сочетаній. Такимъ является извѣстный фасадъ Джезу Нуово. Необъятная темно-сѣрая стѣна, вся въ острограненныхъ рустахъ, нѣкогда принадлежавшая частному палаццо середины ХѴ-го вѣка, словно перекроена чудовищными ножницами мастера барокко, конца ХѴІ-го столѣтія. Фасадъ остался незаконченнымъ и художникъ успѣлъ только прорѣзать окна, совершенно
Неаполь. Джезу Нуово.
Въ противоположность городамъ Сѣверной и Средней Италіи, гдѣ нѣтъ почти памятника, избѣгнувшаго профессорскаго изслѣдованія и не захватаннаго руками диллетантовъ, Неаполь едва использованъ въ художественномъ отношеніи. Трудами мѣстныхъ крупныхъ ученыхъ, главнымъ образомъ Бартоломмео Капассо и Джуліо ди Петра, собранъ, казалось бы, исчерпывающій археологическій матеріалъ по Неаполю. Но въ то же время памятники первостепенной художественной цѣнности продолжаютъ оставаться въ тѣни, ни разу не изданные и нигдѣ не воспроизводенные.
Грегоровіусъ назвалъ исторію Неаполя лишенной трагизма, а самъ городъ — лишеннымъ стиля. Среди смѣны завоевателей, чуждыхъ по языку и національности, и измѣнчивости политическихъ условій Неаполь не могъ выработать прочныхъ національныхъ традицій. Непостоянство — отличительная черта неаполитанцевъ по отзыву самихъ неаполитанскихъ историковъ. Но среди всѣхъ превратностей судьбы неаполитанцы неизмѣнно сохранили унаслѣдованный отъ античности творческій духъ и поразительную интенсивность жизненнаго темпа, отличающую ихъ и теперь.
Въ Неаполѣ не сохранилось ни одного архитектурнаго ансамбля, ни одного крупнаго учрежденія, съ которымъ такъ же тѣсно была бы связана судьба города, какъ судьба Флоренціи связана съ Palazzo Vecchio, Венеціи — со дворцомъ Дожей. Разрушительная работа времени, смѣшавшаго всѣ стили, и Везувія, уничтожившаго колокольни, башни, портики и карнизы, сообщила городу хаотическій характеръ и лишила его тѣхъ подкупающихъ чертъ, которыя дѣлаютъ другіе города Италіи, болѣе пощаженные судьбой, равно привлекательными для посвященнаго и профана. Въ Неаполѣ не осталось почти зданій, которыя избѣгли бы перемѣны, вносимыхъ каждымъ поколѣніемъ. Нѣкоторые неаполи
танскіе памятники являютъ безпримѣрные для Италіи образцы самыхъ невѣроятныхъ сочетаній. Такимъ является извѣстный фасадъ Джезу Нуово. Необъятная темно-сѣрая стѣна, вся въ острограненныхъ рустахъ, нѣкогда принадлежавшая частному палаццо середины ХѴ-го вѣка, словно перекроена чудовищными ножницами мастера барокко, конца ХѴІ-го столѣтія. Фасадъ остался незаконченнымъ и художникъ успѣлъ только прорѣзать окна, совершенно
Неаполь. Джезу Нуово.