на узкую улицу, не позволяетъ его сфотографировать.
Монументальный характеръ неаполитанскихъ порталовъ начинаетъ опредѣляться уже въ 1380 годахъ, и прежде всего — въ размѣрахъ, какихъ тогда не знали ни Римъ, ни Флоренція. Ни одинъ изъ порталовъ того времени до насъ не дошелъ; только кой-гдѣ, со стороны двора, еще можно видѣть внутреннее обрамленіе подъѣзда, представляющее обыкновенно два круглыхъ столба съ низкими готическими капителями, и арку въ половину или треть окружности. Профилировка архивольта своей расчлененностью и отчетливостью чередованія гуськовъ и валиковъ говоритъ о близости ренессанса. Отъ частныхъ домовъ болѣе ранняго, готическаго періода, тоже почти ничего не сохранилось. Неаполитанская готика — чисто французскаго, провансальскаго происхожденія 1). Она была привита французскими мастерами, прибывшими въ Италію въ 1265 году вмѣстѣ съ дворомъ и войскомъ Карла Анжуйскаго. Съ воцареніемъ анжуйскаго дома началось усиленное строительство церквей, въ результатѣ котораго въ Неаполѣ возникли прославленныя и воспѣтыя современниками церкви Санта Кьяра, Санъ Лоренцо и Санъ Доменико. Къ сожалѣнію, эти церкви невѣроятно искажены вѣками наслоеній и реставрацій. Лучше всего говоритъ о галльскомъ происхожденіи и о чистотѣ «готическаго» (быть можетъ, правильнѣе было бы сказать: «галльскаго») стиля въ Неаполѣ порталъ церкви Сантъ Элиджіо, построенной въ 1270 годахъ, и нѣсколько болѣе поздняя деталь входа въ часовню графовъ Сабатели, сохраняющаяся въ стѣнѣ подъѣзда одного частнаго дома на улицѣ Санта-Марія-инъ-Константинополи. Порталъ Сантъ Элиджіо, со сложнымъ наличникомъ, съ остатками колокольни надъ нимъ и съ часами надъ полукруглымъ пролетомъ, является одной изъ живописнѣйшихъ архитектурныхъ группъ Неаполя, почему-то игнорируемой современными авторами. Арки пролета на готическихъ консоляхъ и изящный циферблатъ — болѣе поздняго происхожденія: объ этомъ говоритъ тонкій ободокъ циферблата изъ лавровыхъ листьевъ и человѣческія головки въ чашечкахъ подъ циферблатомъ.
Въ концѣ ХѴ-го вѣка въ Неаполѣ нарождается опредѣленный типъ портала, во многихъ повтореніяхъ встрѣчающійся и теперь среди старыхъ кварталовъ города. Лучшій образецъ этого типа даетъ палаццо Пенна. Это прелестное зданіе построено около 1406 года при анжуйскомъ королѣ Ладислао для его совѣтниковъ, братьевъ Антоніо и Онофріо Пенна. Верхній этажъ былъ разрушенъ въ 1648 году огнемъ артиллеріи Кастель Нуово, во время возстанія Мазаніелло. Нижній — въ средней своей части сохранился вполнѣ, свидѣтельствуя о безупречномъ вкусѣ мѣстныхъ художниковъ, сумѣвшихъ слить традиціи готики и первыя вѣянія ренессанса въ одно гармоническое, самобытное цѣлое. Фасадъ обработанъ тщательной, мелкой рустикой, имѣющей въ верхней части изображенія анжуйской линіи и гусинаго пера (peппa — перо). Порталъ обрамленъ широкимъ наличникомъ простого рисунка; верхняя часть портала охватывается поясомъ чередующихся плитъ бѣлаго
1) Нѣмецкіе критики попытались использовать одинъ памятникъ временъ Фридриха IІ-го для гипотезы о германскомъ происхожденіи неаполитанской готики. Этотъ памятникъ— мало-извѣстный салонъ, служащій нынѣ мануфактурнымъ складомъ торговаго дома Аскареллина Реттифило. Онъ имѣетъ стрѣльчатый входъ и сѣтчатый, ребристый потолокъ, поддерживаемый кронштейнами вдоль стѣнъ и двумя колоннами норманно-арабскаго стиля посрединѣ. Весь салонъ безъ всякой натяжки можно отнести къ этому стилю.
Неаполь. Палаццо Пенна.
Монументальный характеръ неаполитанскихъ порталовъ начинаетъ опредѣляться уже въ 1380 годахъ, и прежде всего — въ размѣрахъ, какихъ тогда не знали ни Римъ, ни Флоренція. Ни одинъ изъ порталовъ того времени до насъ не дошелъ; только кой-гдѣ, со стороны двора, еще можно видѣть внутреннее обрамленіе подъѣзда, представляющее обыкновенно два круглыхъ столба съ низкими готическими капителями, и арку въ половину или треть окружности. Профилировка архивольта своей расчлененностью и отчетливостью чередованія гуськовъ и валиковъ говоритъ о близости ренессанса. Отъ частныхъ домовъ болѣе ранняго, готическаго періода, тоже почти ничего не сохранилось. Неаполитанская готика — чисто французскаго, провансальскаго происхожденія 1). Она была привита французскими мастерами, прибывшими въ Италію въ 1265 году вмѣстѣ съ дворомъ и войскомъ Карла Анжуйскаго. Съ воцареніемъ анжуйскаго дома началось усиленное строительство церквей, въ результатѣ котораго въ Неаполѣ возникли прославленныя и воспѣтыя современниками церкви Санта Кьяра, Санъ Лоренцо и Санъ Доменико. Къ сожалѣнію, эти церкви невѣроятно искажены вѣками наслоеній и реставрацій. Лучше всего говоритъ о галльскомъ происхожденіи и о чистотѣ «готическаго» (быть можетъ, правильнѣе было бы сказать: «галльскаго») стиля въ Неаполѣ порталъ церкви Сантъ Элиджіо, построенной въ 1270 годахъ, и нѣсколько болѣе поздняя деталь входа въ часовню графовъ Сабатели, сохраняющаяся въ стѣнѣ подъѣзда одного частнаго дома на улицѣ Санта-Марія-инъ-Константинополи. Порталъ Сантъ Элиджіо, со сложнымъ наличникомъ, съ остатками колокольни надъ нимъ и съ часами надъ полукруглымъ пролетомъ, является одной изъ живописнѣйшихъ архитектурныхъ группъ Неаполя, почему-то игнорируемой современными авторами. Арки пролета на готическихъ консоляхъ и изящный циферблатъ — болѣе поздняго происхожденія: объ этомъ говоритъ тонкій ободокъ циферблата изъ лавровыхъ листьевъ и человѣческія головки въ чашечкахъ подъ циферблатомъ.
Въ концѣ ХѴ-го вѣка въ Неаполѣ нарождается опредѣленный типъ портала, во многихъ повтореніяхъ встрѣчающійся и теперь среди старыхъ кварталовъ города. Лучшій образецъ этого типа даетъ палаццо Пенна. Это прелестное зданіе построено около 1406 года при анжуйскомъ королѣ Ладислао для его совѣтниковъ, братьевъ Антоніо и Онофріо Пенна. Верхній этажъ былъ разрушенъ въ 1648 году огнемъ артиллеріи Кастель Нуово, во время возстанія Мазаніелло. Нижній — въ средней своей части сохранился вполнѣ, свидѣтельствуя о безупречномъ вкусѣ мѣстныхъ художниковъ, сумѣвшихъ слить традиціи готики и первыя вѣянія ренессанса въ одно гармоническое, самобытное цѣлое. Фасадъ обработанъ тщательной, мелкой рустикой, имѣющей въ верхней части изображенія анжуйской линіи и гусинаго пера (peппa — перо). Порталъ обрамленъ широкимъ наличникомъ простого рисунка; верхняя часть портала охватывается поясомъ чередующихся плитъ бѣлаго
1) Нѣмецкіе критики попытались использовать одинъ памятникъ временъ Фридриха IІ-го для гипотезы о германскомъ происхожденіи неаполитанской готики. Этотъ памятникъ— мало-извѣстный салонъ, служащій нынѣ мануфактурнымъ складомъ торговаго дома Аскареллина Реттифило. Онъ имѣетъ стрѣльчатый входъ и сѣтчатый, ребристый потолокъ, поддерживаемый кронштейнами вдоль стѣнъ и двумя колоннами норманно-арабскаго стиля посрединѣ. Весь салонъ безъ всякой натяжки можно отнести къ этому стилю.
Неаполь. Палаццо Пенна.