и краснаго мрамора (portasanta). Вдоль внутренняго края вьется чудесно высѣченная изъ лавы лента съ девизомъ, взятымъ изъ Марціала.
На ряду съ уродливыми памятниками и фонтанами эпохи испанскихъ вице-королей, создавшими Неаполю репутацію города дурного вкуса, въ немъ хранится въ забвеніи много образцовъ ХѴ-го вѣка такой изысканности и техническаго совершенства, которыя даютъ намъ право говорить о великой архитектурѣ неаполитанскаго кваттроченто. Правда, Неаполь никогда не задавался такими грандіозными проблемами, какъ Флоренція или Римъ, и не создалъ ничего равносильнаго куполу Санта Марія дель Фіоре или Святого Петра. Но не обладая философскимъ складомъ своихъ сѣверныхъ собратій, неаполитанскіе архитекторы являлись носителями такой высокой культуры и обладателями такого непогрѣшимаго чувства прекраснаго, что умѣли создавать совершенное въ предѣлахъ обычныхъ строительныхъ заданій. Образцами такихъ достиженій являются
порталъ палаццо Антонелло Петручи, личнаго секретаря короля Фердинанда І-го, и дворецъ графовъ Піанура. Постройка перваго относится къ 1460 годамъ. Прекрасны его соотношенія и детали: карнизъ, чешуйчатые кронштейны по сторонамъ отъ наличника и кронштейны съ амурчиками, поддерживающіе архитравъ. Но всего прекраснѣе — выпрямленная гирлянда изъ лавровыхъ листьевъ, обвитая акантомъ, замѣняющая сухую астрагаль, обычную серію профилей, или наскучившій фризъ. Именно такому примѣненію гирлянды мы приписываемъ эффектъ величія и благородства, которымъ отличается порталъ. Не въ одномъ этомъ, однако секретъ его очарованія, но также въ беззаботной граціи, въ неакадемичности и въ рядѣ отступленій отъ шаблона кваттроченто. Отсюда разнообразіе примѣненія трехъ паръ кронштейновъ, среди которыхъ одна пара ложная, и неожиданность появленія волютъ внизу, по сторонамъ наличника. Первая мысль при взглядѣ на волюты — о вторженіи барроко. Но ничто здѣсь не говоритъ о реставраціи, ни сортъ мрамора, ни указанія археологіи, ни даже характеръ спирали, слишкомъ тонко вырисованной и лишенной хлесткости барокко. Авторъ этого шедевра неизвѣстенъ. Легенда упоминаетъ въ связи съ этимъ порталомъ имя Леонъ Баттиста Альберти и одного изъ его учениковъ, неаполитанцаНеаполь. Порталъ палаццо Антонелло Петруччи.
Неаполь. Дворикъ палаццо Піанура.
На ряду съ уродливыми памятниками и фонтанами эпохи испанскихъ вице-королей, создавшими Неаполю репутацію города дурного вкуса, въ немъ хранится въ забвеніи много образцовъ ХѴ-го вѣка такой изысканности и техническаго совершенства, которыя даютъ намъ право говорить о великой архитектурѣ неаполитанскаго кваттроченто. Правда, Неаполь никогда не задавался такими грандіозными проблемами, какъ Флоренція или Римъ, и не создалъ ничего равносильнаго куполу Санта Марія дель Фіоре или Святого Петра. Но не обладая философскимъ складомъ своихъ сѣверныхъ собратій, неаполитанскіе архитекторы являлись носителями такой высокой культуры и обладателями такого непогрѣшимаго чувства прекраснаго, что умѣли создавать совершенное въ предѣлахъ обычныхъ строительныхъ заданій. Образцами такихъ достиженій являются
порталъ палаццо Антонелло Петручи, личнаго секретаря короля Фердинанда І-го, и дворецъ графовъ Піанура. Постройка перваго относится къ 1460 годамъ. Прекрасны его соотношенія и детали: карнизъ, чешуйчатые кронштейны по сторонамъ отъ наличника и кронштейны съ амурчиками, поддерживающіе архитравъ. Но всего прекраснѣе — выпрямленная гирлянда изъ лавровыхъ листьевъ, обвитая акантомъ, замѣняющая сухую астрагаль, обычную серію профилей, или наскучившій фризъ. Именно такому примѣненію гирлянды мы приписываемъ эффектъ величія и благородства, которымъ отличается порталъ. Не въ одномъ этомъ, однако секретъ его очарованія, но также въ беззаботной граціи, въ неакадемичности и въ рядѣ отступленій отъ шаблона кваттроченто. Отсюда разнообразіе примѣненія трехъ паръ кронштейновъ, среди которыхъ одна пара ложная, и неожиданность появленія волютъ внизу, по сторонамъ наличника. Первая мысль при взглядѣ на волюты — о вторженіи барроко. Но ничто здѣсь не говоритъ о реставраціи, ни сортъ мрамора, ни указанія археологіи, ни даже характеръ спирали, слишкомъ тонко вырисованной и лишенной хлесткости барокко. Авторъ этого шедевра неизвѣстенъ. Легенда упоминаетъ въ связи съ этимъ порталомъ имя Леонъ Баттиста Альберти и одного изъ его учениковъ, неаполитанцаНеаполь. Порталъ палаццо Антонелло Петруччи.
Неаполь. Дворикъ палаццо Піанура.