СОВЕТСКИЙ
ЭКРАН
Редакция—Москва, Страсти, бульвар, 4. Тел. 2-88-90. Контора—Москва, Страстн.
2 42. Тел. 3-32-42.
2 ОКТЯБРЯ 1928 Г. № 40
Людей и денег культурной ленте
КОЛИЧЕСТВО выпускаемых неигровых фильм быстро растет. Но эти ленты пока-что явно не доходят до публики. Здесь есть две причины. Первая, — мы не имеем развернутого экрана для научной ленты. Так как директива о составной программе до сих пор не выполнена, то научная лента страдает от квартирного кризиса и больше живет в коробках, чем на экране. Между тем зритель для культурной фильмы есть,— это показывают успехи организованных просмотров и понедельничных сеансов.
Оставаясь коммерчески нерентабельной, культурфильма сейчас осуществляется обычно на жестких экономических основаниях, иа нее дают меньше денег, меньше павильона, очень часто, оператора похуже, а иногда и несколько операторов по кусочкам, какие когда свободны. Но наибольшее несчастье культурфильмы представляет ее сценарий, Как это ни невероятно, но очень часто культурфильмы, особенно географические, снимаются совсем без сценария. Вместо сценария дают оператору путеводитель, изданный много лет тому назад, или несколько фельетонов Зинаиды Рихтер. В результате получается случайность, обрывистость ленты, ведь даже пейзаж в культурфильме должен сниматься иначе, чем в ленте художественной,
В культурленте горы, овраги, реви должны быть даны не в своей красивости, а в своей характер
ности, в то время как в художественной ленте сейчас очень часто снимают Кавказ под Москвой и Москву на Кавказе.
В результате того, что культурфильма не имеет под собой финансового базиса,— она выполняется о очень небольшим напряжением силы.
В стремлении к дешевизне делаются попытки создания различных культурфильм из старой пленки — из ханжонковского материала. Получаемые ленты, конечно, не могут быть высокого качества и в результате они отучают зрителя от культур фильмы. Между тем у нас есть высокая культура монтажа и целые кинематографические группировки, ориентирующиеся на культурфильмы. Работы Эсфирь Шуб показывают нам, как может полемизировать со своим материалом кино-режиссер, что он может революционно направлять смысл кино-слова даже в старой хронике. Эти ленты, вся трилогия — Лев Толстой ж Россия Романовых, февраль и Великий путь—лучшее, что мы сейчас имеем в неигровой фильме. Но осуществить эту трилогию Эсфирь Шуб удалось только придираясь в юбилейным случаям и почта без досъемок.
Будущность культурфильмы, конечно, зависит от правильного коммерческого к ней отношения, нужно затратить на культурфильму людей и много внимания, подготовив заранее прокатные возможности.
Актер Жуков в картине „Буйной дорогой“. Реж. И. Трауберг, опер. Вердеровский
ЭКРАН
Редакция—Москва, Страсти, бульвар, 4. Тел. 2-88-90. Контора—Москва, Страстн.
2 42. Тел. 3-32-42.
2 ОКТЯБРЯ 1928 Г. № 40
Людей и денег культурной ленте
КОЛИЧЕСТВО выпускаемых неигровых фильм быстро растет. Но эти ленты пока-что явно не доходят до публики. Здесь есть две причины. Первая, — мы не имеем развернутого экрана для научной ленты. Так как директива о составной программе до сих пор не выполнена, то научная лента страдает от квартирного кризиса и больше живет в коробках, чем на экране. Между тем зритель для культурной фильмы есть,— это показывают успехи организованных просмотров и понедельничных сеансов.
Оставаясь коммерчески нерентабельной, культурфильма сейчас осуществляется обычно на жестких экономических основаниях, иа нее дают меньше денег, меньше павильона, очень часто, оператора похуже, а иногда и несколько операторов по кусочкам, какие когда свободны. Но наибольшее несчастье культурфильмы представляет ее сценарий, Как это ни невероятно, но очень часто культурфильмы, особенно географические, снимаются совсем без сценария. Вместо сценария дают оператору путеводитель, изданный много лет тому назад, или несколько фельетонов Зинаиды Рихтер. В результате получается случайность, обрывистость ленты, ведь даже пейзаж в культурфильме должен сниматься иначе, чем в ленте художественной,
В культурленте горы, овраги, реви должны быть даны не в своей красивости, а в своей характер
ности, в то время как в художественной ленте сейчас очень часто снимают Кавказ под Москвой и Москву на Кавказе.
В результате того, что культурфильма не имеет под собой финансового базиса,— она выполняется о очень небольшим напряжением силы.
В стремлении к дешевизне делаются попытки создания различных культурфильм из старой пленки — из ханжонковского материала. Получаемые ленты, конечно, не могут быть высокого качества и в результате они отучают зрителя от культур фильмы. Между тем у нас есть высокая культура монтажа и целые кинематографические группировки, ориентирующиеся на культурфильмы. Работы Эсфирь Шуб показывают нам, как может полемизировать со своим материалом кино-режиссер, что он может революционно направлять смысл кино-слова даже в старой хронике. Эти ленты, вся трилогия — Лев Толстой ж Россия Романовых, февраль и Великий путь—лучшее, что мы сейчас имеем в неигровой фильме. Но осуществить эту трилогию Эсфирь Шуб удалось только придираясь в юбилейным случаям и почта без досъемок.
Будущность культурфильмы, конечно, зависит от правильного коммерческого к ней отношения, нужно затратить на культурфильму людей и много внимания, подготовив заранее прокатные возможности.
Актер Жуков в картине „Буйной дорогой“. Реж. И. Трауберг, опер. Вердеровский