ПЕРЕД НОВЫМ КИНОСЕЗОНОМ
Наступающий „киносезон” 1929/30 г. обещает пройти под знаком регемоний советских картин. Разросшееся кинопроизводство позволило, в значительной степени, сократить ввоз иностранной продукции. Соотношение советских и иностранных фильм нужно думать выразится в цифрах 85 и 15. При этом условии на наше кинопроизводство ложится к этом году очень большая „художественная ответственность”, Уже ва примере первых 6—7 картин, готовых к выпуску, можно сказать, что вытеснение заграничной продукции идет не путем организационных мероприятий, Сезон 1929 г, обещает дать ряд чрезвычайно ценных произведений киноискусства ж, кроме того, в значительной степени будет поднят уровень „средней продукции,
Работа на кинопроизводстве в этом году шла под знаком улучшения качества. Настоящий сезон реализует достижения нашей кинематографии
на протяжении нескольких последних лет. Упорная работа нашего передового отряда кинематографии в борьбе за новое подлинное киноискусство— дала ощутительный результат.
Продукция этого года имеет очень острую современную тематику и большое кинематографическое мастерство. в ряде картин удалось охватить целый комплекс вопросов, которые волнуют нашу общественность.
„Старое и новое
Новая фильма Эйзенштейна и Александрова ,,Старое и новое затрагивает серьезнейшую проблему о переустройстве современной деревни, по существу, „скучная , деревенская тема,—подана ими в картине, на редкость убедительно и художественно
ярко, фильма умело ставит вопрос о переустройстве и индустриализации деревни, она агитирует за это переустройство и заставляет помнить, что эта проблема интересует и затрагивает каждого зрителя ). Несмотря на то, что в основе фильмы „Старое и новое лежит обнаженная политическая тенденция, что ее агитационная линия не вуалирована чисто сюжетной формой—она смотрится с большим напряжением и интересом. Авторы фильмы достигают такого эффекта, благодаря арсеналу очень изобретательных кинематографических приемов, которые делают каждую „сухую” тему—зрительно и эмоционально-интересной. Эйзенштейн и Александров своей работой лишний раз доказывают, что любая политическая тема годится для оформления на экране и требует, лишь высокого кинематографического мастерства.
„Нет скучных тем, а есть „скучные режиссеры ,
„Турксиб
Вторая фильма, показывающая также актуальную проблему сегодняшнего дня—работа режиссера В. Турина,— ,,Турксиб , Тема картины—постройка Туркестано-Сибирской магистрали. Формально фильма принадлежит к категории т. н. документальных картин, Она построена полностью на фактическом материале, без инсценировки, Несмотря на эти „ограничения , режиссеру Турину удалось путем удачной композиции материала превратить хронику постройки же
*) Не вполне соглашаясь с таким мнением автора, редакция отсылает читателя к рецензии на картину Старое и новое , помещенной в № 39 „Советского экрана . Редакция
лезной дороги в очень насыщенную, героическую поэму о нашем строительстве. Умело переданный характер нашей строительной „лихорадки заставляет видеть в этом материале, как в зеркале, весь энтузиазм нашего наступления ва почве строительства, Картина звучит, как сильнейший призыв к труду за индустриализацию, ва техническую революцию, за социалистическое строительство.
Исключительная эмоциональная сила картины, ее неподдельная художественная правда—делают ее огромным оружием пропаганды за нашу отройку.
Этой фильме обеспечен успех у всех категорий наших зрителей и эта же фильма способна быть хорошим документом о нашем строительстве—за границей.
Удача такого рода картины требует от кинопроизводства гораздо более внимательного отношения к документальной ленте. Однако, пример „Турксиба” говорит о том, что работа над такой фильмой требует большой кинематографической культуры. Поэтому съемки таких картин должны быть обеспечены нашими лучшими режиссерскими силами и материальными средствами,
„Обломок империи
Очень интересно и своеобразно сделана режиссером Эрмлером фильма ,,Обломок империи“ (сценарий Виноградской).
Русский рабочий десять лет не видел России. Россия изменилась. Тот, кто изо дня в день участвует в нашем строительстве и его наблюдает, не достаточно убедительно представляет: что случилось с Россией?
«Охота на людей здесь воспрещена!» Из фильмы «Привидение, которое не возвращается
Наступающий „киносезон” 1929/30 г. обещает пройти под знаком регемоний советских картин. Разросшееся кинопроизводство позволило, в значительной степени, сократить ввоз иностранной продукции. Соотношение советских и иностранных фильм нужно думать выразится в цифрах 85 и 15. При этом условии на наше кинопроизводство ложится к этом году очень большая „художественная ответственность”, Уже ва примере первых 6—7 картин, готовых к выпуску, можно сказать, что вытеснение заграничной продукции идет не путем организационных мероприятий, Сезон 1929 г, обещает дать ряд чрезвычайно ценных произведений киноискусства ж, кроме того, в значительной степени будет поднят уровень „средней продукции,
Работа на кинопроизводстве в этом году шла под знаком улучшения качества. Настоящий сезон реализует достижения нашей кинематографии
на протяжении нескольких последних лет. Упорная работа нашего передового отряда кинематографии в борьбе за новое подлинное киноискусство— дала ощутительный результат.
Продукция этого года имеет очень острую современную тематику и большое кинематографическое мастерство. в ряде картин удалось охватить целый комплекс вопросов, которые волнуют нашу общественность.
„Старое и новое
Новая фильма Эйзенштейна и Александрова ,,Старое и новое затрагивает серьезнейшую проблему о переустройстве современной деревни, по существу, „скучная , деревенская тема,—подана ими в картине, на редкость убедительно и художественно
ярко, фильма умело ставит вопрос о переустройстве и индустриализации деревни, она агитирует за это переустройство и заставляет помнить, что эта проблема интересует и затрагивает каждого зрителя ). Несмотря на то, что в основе фильмы „Старое и новое лежит обнаженная политическая тенденция, что ее агитационная линия не вуалирована чисто сюжетной формой—она смотрится с большим напряжением и интересом. Авторы фильмы достигают такого эффекта, благодаря арсеналу очень изобретательных кинематографических приемов, которые делают каждую „сухую” тему—зрительно и эмоционально-интересной. Эйзенштейн и Александров своей работой лишний раз доказывают, что любая политическая тема годится для оформления на экране и требует, лишь высокого кинематографического мастерства.
„Нет скучных тем, а есть „скучные режиссеры ,
„Турксиб
Вторая фильма, показывающая также актуальную проблему сегодняшнего дня—работа режиссера В. Турина,— ,,Турксиб , Тема картины—постройка Туркестано-Сибирской магистрали. Формально фильма принадлежит к категории т. н. документальных картин, Она построена полностью на фактическом материале, без инсценировки, Несмотря на эти „ограничения , режиссеру Турину удалось путем удачной композиции материала превратить хронику постройки же
*) Не вполне соглашаясь с таким мнением автора, редакция отсылает читателя к рецензии на картину Старое и новое , помещенной в № 39 „Советского экрана . Редакция
лезной дороги в очень насыщенную, героическую поэму о нашем строительстве. Умело переданный характер нашей строительной „лихорадки заставляет видеть в этом материале, как в зеркале, весь энтузиазм нашего наступления ва почве строительства, Картина звучит, как сильнейший призыв к труду за индустриализацию, ва техническую революцию, за социалистическое строительство.
Исключительная эмоциональная сила картины, ее неподдельная художественная правда—делают ее огромным оружием пропаганды за нашу отройку.
Этой фильме обеспечен успех у всех категорий наших зрителей и эта же фильма способна быть хорошим документом о нашем строительстве—за границей.
Удача такого рода картины требует от кинопроизводства гораздо более внимательного отношения к документальной ленте. Однако, пример „Турксиба” говорит о том, что работа над такой фильмой требует большой кинематографической культуры. Поэтому съемки таких картин должны быть обеспечены нашими лучшими режиссерскими силами и материальными средствами,
„Обломок империи
Очень интересно и своеобразно сделана режиссером Эрмлером фильма ,,Обломок империи“ (сценарий Виноградской).
Русский рабочий десять лет не видел России. Россия изменилась. Тот, кто изо дня в день участвует в нашем строительстве и его наблюдает, не достаточно убедительно представляет: что случилось с Россией?
«Охота на людей здесь воспрещена!» Из фильмы «Привидение, которое не возвращается