винциальных концертах и в окраинных театрах больших центров. Дейсвительно, для артиста трудно сразу войти в репертуар парижских мюзик-холлов и концертов, как бы талантлив он ни был.
В программе народных кабачков зрителей захватывает прежде всего танец, декламация, небольшие театральные обозрения и фарсы. Цирковых аттракционов очень мало, кинематографа совсем нет, так как сцена таких кабачков к этому не приспособлена. Зато пение культивируется во всевозможных формах — эксцентрические дуэты, соло бывшей львицы, апашский жанр, чисто парижский романс, комические куплеты, революционная или социальная песня; кроме того народные и иностранные хоры. То же относится и к танцу. Существуют мюзик-холлы, специализирующиеся на комических шансонетках или на социальной и революционной песне. Это, по существу, их отличает друг от друга и характеризует вкусы их публики.
Любимейшее развлечение рабочей и служащей массы Парижа и других больших центров состоит в том, чтобы отправиться в мюзик-холл в субботу вечером или же в воскресенье днем Так, в одной знаменитой шансонетке поется: ˮВ субботу вечером после работы парижский рабочий говори жене — на дессерт я купил билет в кафэ концерт. Мы отправимся, обнявшись, на галлерею за двадцать су. Надень живей свое новое платье и поторопись, нам нужно занять хорошие места”...
Места в таком народном кафэ-концерте недороги. Обычно до войны место на галлерее стоило 1 франк, в пapтepe и в ложе — от 2 до 3 золотых франков. За эти деньги посетителю предоставлялось право выпить стакан пива, кофе или сиропу.
Мюзик-холлы, кафэ-концерты или народные кабачки, в программу которых входят социальные, революционные, рабочие и интернациональные песни, а также пьесы с революционной идеологией, усиленно посещаются рабочими и служащими Парижа и предместий. Они обычно расположены в больших густо населенных районах Монпарнаса, Монружа, Клиши, Монмартра, Бельвилля, Ля-Шапель и в рабочих поселках парижских застав. Спектакли их весьма разнообразны, динамичны, захватывающи.
Некоторые артисты создали свой собственный жанр в искусстве парижского кабаре. Так например, Драней, являющийся воплощением комического жанра одной своей манерой держаться; для его искусства характера величайшая скупость жеста, мимики, пения — только едва уловимые подчеркивания и внезапные повышения голоса и вскрикивания производят неудержимое комическое впечатление Шевалье, Буко, Бак отличаются, наоборот, исключительной выразительностью, безудержной веселостью, вызывающей гомерический хохот зрителей. Майоль создал свой чисто парижский жанр сентиментально-скабрезного романса, Монтегю — революционную песню, слепой композитор Шарль Давре — народные песни с социальным оттенком, Герар — революционные песни, которые он поет на народных празднествах и митингах в сопровождении всей рабочей аудитории.
Начиная с войны парижские народные мюзик-холлы и цирки мало по малу видоизменили свою физиономию и превратились в кино-концерты или в цирки — мюзик-холлы
Кино концерты стали пользоваться огромным успехом у публики и широких масс населения. В глубине нынешней сцены установлен громадных размеров экран. Спектакли начинаются номерами пения и танцев в живописном оформлении изобретательного режиссера. Потом начинается кинематографический сеанс, состоящий из „национального и международ
ного журнала”, из одной или двух фильм, отделенных друг от друга интермедией, и какой-нибудь больший знаменитой фильмы, за которой следует пение известной „звездыˮ парижского концерта. Спектакль продолжается обычно полтора часа. Цены на места в кино-концерты, благодаря большому количеству зрителей, не так дороги как в мюзик-холле или театре.
Публика Парижа и больших французских центров особенно любит спектакли мюзик-холла и кино-концертов. Нередко целые семьи рабочих, служащих, мелких чиновников и коммерсантов регулярно посещают в течение десяти-двадцати лет каждую неделю
тот же театр. Они знают репертуар кафэ-концертов не хуже профессионалов и обычно напевают у себя дома, на службе и на улице последний романс или комическую песенку. На улице вечером парижская толпа, мужчины, женщины, подростки и мидинетки напевают последнюю песенку, слышанную ими в кафэ-концерте. Таким образом частенько привезенная из-за границы парижская песня, дополненная куплетами чисто парижского уличного жаргона, после ее первого исполнения в концерте, приобретает исключительную популярность благодаря фонографу или уличному массовому исполнению. Такая песня повсюду пользуется несравненным правом гражданства и является частицей производства, которое ежегодно путем небольших ежедневных сумм приносит своим авторам миллионы. Существуют некоторые песни, которые дают их авторам или издателям большие барыши, чем знаменитые романы или книги; барыши эти исчесляются в сотнях тысяч франков. Это объясняется необычайной популярностью этих песен у публики. Такая песня делается популярной, если она умеет затронуть народные чувства и чаяния и тогда она является фактором, помогающим просвещению рабочих масс.
Garrigue Garonne.
Парижская гротесковая танцовщица
Мом Моино.
В программе народных кабачков зрителей захватывает прежде всего танец, декламация, небольшие театральные обозрения и фарсы. Цирковых аттракционов очень мало, кинематографа совсем нет, так как сцена таких кабачков к этому не приспособлена. Зато пение культивируется во всевозможных формах — эксцентрические дуэты, соло бывшей львицы, апашский жанр, чисто парижский романс, комические куплеты, революционная или социальная песня; кроме того народные и иностранные хоры. То же относится и к танцу. Существуют мюзик-холлы, специализирующиеся на комических шансонетках или на социальной и революционной песне. Это, по существу, их отличает друг от друга и характеризует вкусы их публики.
Любимейшее развлечение рабочей и служащей массы Парижа и других больших центров состоит в том, чтобы отправиться в мюзик-холл в субботу вечером или же в воскресенье днем Так, в одной знаменитой шансонетке поется: ˮВ субботу вечером после работы парижский рабочий говори жене — на дессерт я купил билет в кафэ концерт. Мы отправимся, обнявшись, на галлерею за двадцать су. Надень живей свое новое платье и поторопись, нам нужно занять хорошие места”...
Места в таком народном кафэ-концерте недороги. Обычно до войны место на галлерее стоило 1 франк, в пapтepe и в ложе — от 2 до 3 золотых франков. За эти деньги посетителю предоставлялось право выпить стакан пива, кофе или сиропу.
Мюзик-холлы, кафэ-концерты или народные кабачки, в программу которых входят социальные, революционные, рабочие и интернациональные песни, а также пьесы с революционной идеологией, усиленно посещаются рабочими и служащими Парижа и предместий. Они обычно расположены в больших густо населенных районах Монпарнаса, Монружа, Клиши, Монмартра, Бельвилля, Ля-Шапель и в рабочих поселках парижских застав. Спектакли их весьма разнообразны, динамичны, захватывающи.
Некоторые артисты создали свой собственный жанр в искусстве парижского кабаре. Так например, Драней, являющийся воплощением комического жанра одной своей манерой держаться; для его искусства характера величайшая скупость жеста, мимики, пения — только едва уловимые подчеркивания и внезапные повышения голоса и вскрикивания производят неудержимое комическое впечатление Шевалье, Буко, Бак отличаются, наоборот, исключительной выразительностью, безудержной веселостью, вызывающей гомерический хохот зрителей. Майоль создал свой чисто парижский жанр сентиментально-скабрезного романса, Монтегю — революционную песню, слепой композитор Шарль Давре — народные песни с социальным оттенком, Герар — революционные песни, которые он поет на народных празднествах и митингах в сопровождении всей рабочей аудитории.
Начиная с войны парижские народные мюзик-холлы и цирки мало по малу видоизменили свою физиономию и превратились в кино-концерты или в цирки — мюзик-холлы
Кино концерты стали пользоваться огромным успехом у публики и широких масс населения. В глубине нынешней сцены установлен громадных размеров экран. Спектакли начинаются номерами пения и танцев в живописном оформлении изобретательного режиссера. Потом начинается кинематографический сеанс, состоящий из „национального и международ
ного журнала”, из одной или двух фильм, отделенных друг от друга интермедией, и какой-нибудь больший знаменитой фильмы, за которой следует пение известной „звездыˮ парижского концерта. Спектакль продолжается обычно полтора часа. Цены на места в кино-концерты, благодаря большому количеству зрителей, не так дороги как в мюзик-холле или театре.
Публика Парижа и больших французских центров особенно любит спектакли мюзик-холла и кино-концертов. Нередко целые семьи рабочих, служащих, мелких чиновников и коммерсантов регулярно посещают в течение десяти-двадцати лет каждую неделю
тот же театр. Они знают репертуар кафэ-концертов не хуже профессионалов и обычно напевают у себя дома, на службе и на улице последний романс или комическую песенку. На улице вечером парижская толпа, мужчины, женщины, подростки и мидинетки напевают последнюю песенку, слышанную ими в кафэ-концерте. Таким образом частенько привезенная из-за границы парижская песня, дополненная куплетами чисто парижского уличного жаргона, после ее первого исполнения в концерте, приобретает исключительную популярность благодаря фонографу или уличному массовому исполнению. Такая песня повсюду пользуется несравненным правом гражданства и является частицей производства, которое ежегодно путем небольших ежедневных сумм приносит своим авторам миллионы. Существуют некоторые песни, которые дают их авторам или издателям большие барыши, чем знаменитые романы или книги; барыши эти исчесляются в сотнях тысяч франков. Это объясняется необычайной популярностью этих песен у публики. Такая песня делается популярной, если она умеет затронуть народные чувства и чаяния и тогда она является фактором, помогающим просвещению рабочих масс.
Garrigue Garonne.
Парижская гротесковая танцовщица
Мом Моино.