Гоголь-студент
ХРОНИКА
ГОГОЛЕВСКИХ ДКЕЙ
В ИНСТИТУТЕ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1 апреля Институт русской литературы организовал юбилейный вечер, посвященный памяти Н. В. Гоголя. Общую характеристику творчества писателя сделал проф. В. А. Десницкий. Проф. Н. К. Пиксанов в своем докладе сообщил о мероприятиях Академии наук по изучению гоголевского наследия. Проф. Ю. Г. Оксман сообщил о новых текстах, обнаруженных в архивах Гоголя. Выступление В. В. Гиппиуса было посвящено вновь найденным письмам Гоголя.
ОРГКОМИТЕТ ПИСАТЕЛЕЙ— ГОГОЛЮ
Бюро литературных выступлений Оргкомитета писателей провело свыше 40 вечеров в рабочих клубах и университетах культуры, посвященных памяти Гоголя. Докладчиками выступали проф. Евгеньев-Максимов, П. Н. Медведев и др. В художественной части со чтением произведений Гоголя выступали Артоболевский, Шварц и др.
ГОГОЛЕВСКИЙ сборник
Гоголевский сборник Института русской литературы размером до 35 печ. листов выйдет в конце 1934 г. под редакцией проф. Гиппиуса и проф. Пиксанова в Издательстве Академии Наук. В сборник войдут статьи о творчестве Гоголя, неизданные материалы: письма Гоголя, биографические материалы и статьи современников о Гоголе. Сюда же войдут обзоры гоголевской литературы и гоголевская библиография за годы 1916— 1934.
1
(Пред. см. на стр. 3)
Советская драматургия в своем росте чаще всего опирается на Гоголя. Речь идет не об отдельных реминисценциях из Гоголя, а об общей ориентации на Гоголя и о тяготении к его драматургическому методу. И странное дело: лозунг равнения на Гоголя звучит совсем не призывом куда-то вспять, а именно вперед. По-гоголевски овладеть советским материалом, по-гоголевски осветить действительность до последние ее глубин, по-гоголевски придать сценическим образам широкое обобщающее значение — вот задачи, которые ставят себе наши драматурги, хотя до сих пор и без достаточного успеха. В чем-то самом важном, самом существенном Гоголь оказывается близким и нужным современности. Итти к Гоголю — это сейчас значит двигаться вперед.
В чем же секрет этого неумирающего влияния произведений, созданных сотню лет назад.
Драматургический жанр с ранних лет привлекал Гоголя. Он непрестанно стремился к театру в период своего творческого расцвета (приблизительно до 1842 г ., хотя интерес к театру до известной степени сохраняется и в последующие голы). Вскоре после издания „Вечеров” в феврале 1833 года, Гоголь признается в письме к Погодину, что „помешался на комедии и что мысли о комедии мешают его историческим занятиям: „Примусь за историю — предо мной движется сцена, шумит аплодисмент, рожи высовываются из лож, из райка, из кресел и оскаливают зубы — и история к чорту!“ Драматургию он представляет себе не иначе, как в виде какого-то всенародного выступления, публичной пропаганды. „Драма живет только на сцене, — говорит он: — без нее она, как душа без телаи.
Но та пропаганда, которую имел в виду Гоголь, не могла найти места на тогдашней сцене. Цензура также хорошо учитывала особую силу сценического воздействия, как и Гоголь. Поэтому задуманная Гоголем на первых порах злая сатирическая комедия „Владимир 3 степени осталась незавершенной. „Уже и сюжет начал было составляться, — пишет он Погодину: — уже и заглавие было написалось на белой толстой тетради, и сколько злости, смеху, соли!.. Но вдруг остановился, увидевши, что перо так и толкается об такие места, которые цензура ни за что не пропустит. Мне больше ничего не остается, как выдумать сюжет самый невинный, которым даже квартальный не мог бы обидеться. Но что за комедия без правды и злости!
У нас принято сильно преувеличивать значение „слез в гоголевском творчестве. Не говоря уже о том, что вообще опасно полагаться на авторские формулировки, данные, может быть, не без задней мысли, надо еще принять во внимание и то, что гоголевское самоопределение помещено в литературном произведении в „Мертвых душах , где) оно играет определенную композиционную роль. Анализ гоголевских произведений едва ли подтвердит наличие „слез“. Много ли „слез“ в знаменитом „Над собой смеетесь , брошенном прямо в лицо сидящей в креслах дворянско-бюрократической публике? Если тут и есть какие-нибудь „слезы об общественных недостатках, то „злости , самой ядовитой и неприкрытой, во всяком случае, не меньше. Высказанная попутно в письме формула „правды и злости заслуживает больше доверия и точнее выражает сущно:ть гоголевского смеха.
ХРОНИКА
ГОГОЛЕВСКИХ ДКЕЙ
В ИНСТИТУТЕ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1 апреля Институт русской литературы организовал юбилейный вечер, посвященный памяти Н. В. Гоголя. Общую характеристику творчества писателя сделал проф. В. А. Десницкий. Проф. Н. К. Пиксанов в своем докладе сообщил о мероприятиях Академии наук по изучению гоголевского наследия. Проф. Ю. Г. Оксман сообщил о новых текстах, обнаруженных в архивах Гоголя. Выступление В. В. Гиппиуса было посвящено вновь найденным письмам Гоголя.
ОРГКОМИТЕТ ПИСАТЕЛЕЙ— ГОГОЛЮ
Бюро литературных выступлений Оргкомитета писателей провело свыше 40 вечеров в рабочих клубах и университетах культуры, посвященных памяти Гоголя. Докладчиками выступали проф. Евгеньев-Максимов, П. Н. Медведев и др. В художественной части со чтением произведений Гоголя выступали Артоболевский, Шварц и др.
ГОГОЛЕВСКИЙ сборник
Гоголевский сборник Института русской литературы размером до 35 печ. листов выйдет в конце 1934 г. под редакцией проф. Гиппиуса и проф. Пиксанова в Издательстве Академии Наук. В сборник войдут статьи о творчестве Гоголя, неизданные материалы: письма Гоголя, биографические материалы и статьи современников о Гоголе. Сюда же войдут обзоры гоголевской литературы и гоголевская библиография за годы 1916— 1934.
1
(Пред. см. на стр. 3)
Советская драматургия в своем росте чаще всего опирается на Гоголя. Речь идет не об отдельных реминисценциях из Гоголя, а об общей ориентации на Гоголя и о тяготении к его драматургическому методу. И странное дело: лозунг равнения на Гоголя звучит совсем не призывом куда-то вспять, а именно вперед. По-гоголевски овладеть советским материалом, по-гоголевски осветить действительность до последние ее глубин, по-гоголевски придать сценическим образам широкое обобщающее значение — вот задачи, которые ставят себе наши драматурги, хотя до сих пор и без достаточного успеха. В чем-то самом важном, самом существенном Гоголь оказывается близким и нужным современности. Итти к Гоголю — это сейчас значит двигаться вперед.
В чем же секрет этого неумирающего влияния произведений, созданных сотню лет назад.
Драматургический жанр с ранних лет привлекал Гоголя. Он непрестанно стремился к театру в период своего творческого расцвета (приблизительно до 1842 г ., хотя интерес к театру до известной степени сохраняется и в последующие голы). Вскоре после издания „Вечеров” в феврале 1833 года, Гоголь признается в письме к Погодину, что „помешался на комедии и что мысли о комедии мешают его историческим занятиям: „Примусь за историю — предо мной движется сцена, шумит аплодисмент, рожи высовываются из лож, из райка, из кресел и оскаливают зубы — и история к чорту!“ Драматургию он представляет себе не иначе, как в виде какого-то всенародного выступления, публичной пропаганды. „Драма живет только на сцене, — говорит он: — без нее она, как душа без телаи.
Но та пропаганда, которую имел в виду Гоголь, не могла найти места на тогдашней сцене. Цензура также хорошо учитывала особую силу сценического воздействия, как и Гоголь. Поэтому задуманная Гоголем на первых порах злая сатирическая комедия „Владимир 3 степени осталась незавершенной. „Уже и сюжет начал было составляться, — пишет он Погодину: — уже и заглавие было написалось на белой толстой тетради, и сколько злости, смеху, соли!.. Но вдруг остановился, увидевши, что перо так и толкается об такие места, которые цензура ни за что не пропустит. Мне больше ничего не остается, как выдумать сюжет самый невинный, которым даже квартальный не мог бы обидеться. Но что за комедия без правды и злости!
У нас принято сильно преувеличивать значение „слез в гоголевском творчестве. Не говоря уже о том, что вообще опасно полагаться на авторские формулировки, данные, может быть, не без задней мысли, надо еще принять во внимание и то, что гоголевское самоопределение помещено в литературном произведении в „Мертвых душах , где) оно играет определенную композиционную роль. Анализ гоголевских произведений едва ли подтвердит наличие „слез“. Много ли „слез“ в знаменитом „Над собой смеетесь , брошенном прямо в лицо сидящей в креслах дворянско-бюрократической публике? Если тут и есть какие-нибудь „слезы об общественных недостатках, то „злости , самой ядовитой и неприкрытой, во всяком случае, не меньше. Высказанная попутно в письме формула „правды и злости заслуживает больше доверия и точнее выражает сущно:ть гоголевского смеха.