Закончился сезон в ленинградских театрах. Пора сделать из него выводы и установить ближайшие перспективы на сезон предстоящий. Обычно весной мы начинаем несколько запоздалые и поэтому не всегда эффективные разговоры о тех отрицательных тенденциях, которые имели место в проходящем сезоне, и о тех желательных мерах, которые следовало бы предпринять в сезоне будущем. Думается, что такая система общих разговоров должна быть уничтожена и вместо нее установлен принцип конкретного и непрерывного критического вмешательства в театральную жизнь.
Те отзызы и статьи, которые появлялись на страницах журналов и газет в течение сезона, с различным успехом и с неодинаковой степенью точности устанавливали отдельные удачи и неудачи на театральном фронте, ошибки и победы, провалы и достижения. Эта привычка констатировать уже совершившиеся факты достаточно характерна для нашей театральной критики, до сих пор не сумевшей обеспечить своей работе подлинной оперативности и действенности.
В течение целого сезона от спектакля к спектаклю обнаруживал неблагополучие в своей работе Государственный академический оперный театр. Если присмотреться к рецензиям, появлявшимся на спектакли этого театра (это в полной мере относится и к статьям, напечатанным в Hашем журнале), то бросится в глаза полное отсутствие подлинной перспективной широты оценок и принципиальных обобщающих выводов. Каждый театр имеет право на отдельные творческие неудачи, но никакого права на целую систему ошибок и неудач театр, разумеется, не имеет Академический оперный театр не просто показывал мало удачные работы. Театр показывал работы, характеризующие и обнажающие ошибочность его основных установок. Театр показывал работы художественно-пассивные, проходные, серые, работы, никак недостойные театра, именуемого академическим. Больше того, театр обнаружил в сезоне полную неорганизованность и случайность своих репертуарных путей, и в этом отношении критика, увлекавшаяся частными оценками, проглядела самое основное в творческом состоянии театра и не сумела во-время сигнализировать неблагополучие.
Несколько серьезных репертуарных промахов было сделано и Государственным академическим театром драмы. Постановка чулковского „Дон Кихота , „Конкурса хитрецов Никитина, слабая режиссерская работа над „Женитьбой —все это симптомы недостаточной последовательности я внимательности художественного руководства театра.
Неудачно провел сезон и один из молодых театров— театр ЛОСПС, который после неполноценной работы над „Поднятой целиной показал лежащую в стороне от его творческих задач претенциозную комедию Финна „Вздор .
Рядом с этими театрами можно назвать несколько театров, показавших в прошедшем сезоне образцы последовательной высококачественной производственной работы. Среди них на первом месте—Малый оперный театр, который от спектакля к спектаклю в подлинном смысле рос в истекшем сезоне и к концу его насчитывает удачи и на участке большого советского оперного спектакля („Леди Макбет“) и на участке спектакля хореграфического („Коппелия ).
Окреп в истекшем сезоне и Молодой театр, показавший в конце года острую и талантливую интерпретацию „Ромео и Джульетты Шекспира,—спектакль, свидетельствующий
О том, что в лице Молодого театра Ленинград имеет творческий организм активной и самостоятельной творческой мысли. Появился в прошедшем сезоне па ленинградском театральном горизонте новый театральный организм—„Новый театр , показавший ленинградцам Островского в своеобразной и выразительной сценической манере.
Рост молодых театров Ленинграда определяется в первую очередь наличием в них тенденций к созданию в полном смысле единомыслящего актерского коллектива, коллектива в процессе долгой и упорной студийной работы обреттющего общий сценический язык.
Из глубокого прорыва вышел в прошедшем сезоне театр „Комедии . Новое художественное руководство театра значительно обновило его актерские силы и обеспечило ближайшие репертуарные его перспективы. Театрем выдан вексель на перестройку, по которому платить ему придется в предстоящем сезоне.
Так и остались не реализованными давнишние проекты создания в Ленинграде эстрадного театра. Ряд жанров малых форм — жанры театра-миннатюр, театра эстрадной пьесы, одноактной оперетты и водевиля—остались поэтому почти беспризорными в истекшем сезоне. Точно также не преодолен до сей поры организационный хаос, господствующий на нашем эстрадном фронте. Попрежнему у эстрады ьеисчислимое количество нянек, и если на отдельных участках эстрады и проявляются известные творческие сдвиги, то это в гораздо большей степени вопреки руководству эстрадой со стороны ряда наших организаций, нежели благодаря их помощи. Начавшийся летний сезон на эстраде проходит достаточнотускло, и все когда-то произносившиеся хорошие слова о том, что летний сезон должен стать творческим смотром эстрады, остались на бумаге.
Нам думается, что основной вопрос, который должен быть выдвинут в связи с итогами прошедшего сезона,—это вопрос о методах и качестве руководства как каждым театральным организмом в отдельности, так и целыми театральными объединениями. Руководство следует в данном случае понимать не как систему административную, а как форму ответственного политического воспитания наших театральных организмов. Каждый из них имеет свое прошлое, свое настоящее и свое будущее. От каждого из них следует требовать в соответствии с тем, что он может дать. Нужно умение видеть перспективы и тенденции каждого отдельного театра и отделять его случайные ошибки от ошибок органических, случайные успехи от успехов, выросших из предшествовавшей практики театра.
Сегодняшним нашим номером мы начинаем подведение итогов по отдельным театрам. Живая эффективность этого обсуждения во многом зависит от того, как наши руководители театров отнесутся к нему и в какой мере сами пожелают разобраться в причинах отдельных своих неудач и успехов. Давно пора в этом смысле руководству театров выступать единым фронтом с театральной критикой и сообща искать выхода из трудностей, сообща оценивать сделанное и сообща устанавливать творческие перспективы.
Только такая совместная работа, основанная на полной взаимной договоренности и на общности конечных целей, сможет принести живые результаты в спектаклях будущего года, в спектаклях, которые, мы хотим верить, приблизят каждый творческий организм театрального Ленинграда к стоящему перед ним обязательству воплотить на сцене живую мысль, образы и содержание нашей социалистической действительности.
Те отзызы и статьи, которые появлялись на страницах журналов и газет в течение сезона, с различным успехом и с неодинаковой степенью точности устанавливали отдельные удачи и неудачи на театральном фронте, ошибки и победы, провалы и достижения. Эта привычка констатировать уже совершившиеся факты достаточно характерна для нашей театральной критики, до сих пор не сумевшей обеспечить своей работе подлинной оперативности и действенности.
В течение целого сезона от спектакля к спектаклю обнаруживал неблагополучие в своей работе Государственный академический оперный театр. Если присмотреться к рецензиям, появлявшимся на спектакли этого театра (это в полной мере относится и к статьям, напечатанным в Hашем журнале), то бросится в глаза полное отсутствие подлинной перспективной широты оценок и принципиальных обобщающих выводов. Каждый театр имеет право на отдельные творческие неудачи, но никакого права на целую систему ошибок и неудач театр, разумеется, не имеет Академический оперный театр не просто показывал мало удачные работы. Театр показывал работы, характеризующие и обнажающие ошибочность его основных установок. Театр показывал работы художественно-пассивные, проходные, серые, работы, никак недостойные театра, именуемого академическим. Больше того, театр обнаружил в сезоне полную неорганизованность и случайность своих репертуарных путей, и в этом отношении критика, увлекавшаяся частными оценками, проглядела самое основное в творческом состоянии театра и не сумела во-время сигнализировать неблагополучие.
Несколько серьезных репертуарных промахов было сделано и Государственным академическим театром драмы. Постановка чулковского „Дон Кихота , „Конкурса хитрецов Никитина, слабая режиссерская работа над „Женитьбой —все это симптомы недостаточной последовательности я внимательности художественного руководства театра.
Неудачно провел сезон и один из молодых театров— театр ЛОСПС, который после неполноценной работы над „Поднятой целиной показал лежащую в стороне от его творческих задач претенциозную комедию Финна „Вздор .
Рядом с этими театрами можно назвать несколько театров, показавших в прошедшем сезоне образцы последовательной высококачественной производственной работы. Среди них на первом месте—Малый оперный театр, который от спектакля к спектаклю в подлинном смысле рос в истекшем сезоне и к концу его насчитывает удачи и на участке большого советского оперного спектакля („Леди Макбет“) и на участке спектакля хореграфического („Коппелия ).
Окреп в истекшем сезоне и Молодой театр, показавший в конце года острую и талантливую интерпретацию „Ромео и Джульетты Шекспира,—спектакль, свидетельствующий
О том, что в лице Молодого театра Ленинград имеет творческий организм активной и самостоятельной творческой мысли. Появился в прошедшем сезоне па ленинградском театральном горизонте новый театральный организм—„Новый театр , показавший ленинградцам Островского в своеобразной и выразительной сценической манере.
Рост молодых театров Ленинграда определяется в первую очередь наличием в них тенденций к созданию в полном смысле единомыслящего актерского коллектива, коллектива в процессе долгой и упорной студийной работы обреттющего общий сценический язык.
Из глубокого прорыва вышел в прошедшем сезоне театр „Комедии . Новое художественное руководство театра значительно обновило его актерские силы и обеспечило ближайшие репертуарные его перспективы. Театрем выдан вексель на перестройку, по которому платить ему придется в предстоящем сезоне.
Так и остались не реализованными давнишние проекты создания в Ленинграде эстрадного театра. Ряд жанров малых форм — жанры театра-миннатюр, театра эстрадной пьесы, одноактной оперетты и водевиля—остались поэтому почти беспризорными в истекшем сезоне. Точно также не преодолен до сей поры организационный хаос, господствующий на нашем эстрадном фронте. Попрежнему у эстрады ьеисчислимое количество нянек, и если на отдельных участках эстрады и проявляются известные творческие сдвиги, то это в гораздо большей степени вопреки руководству эстрадой со стороны ряда наших организаций, нежели благодаря их помощи. Начавшийся летний сезон на эстраде проходит достаточнотускло, и все когда-то произносившиеся хорошие слова о том, что летний сезон должен стать творческим смотром эстрады, остались на бумаге.
Нам думается, что основной вопрос, который должен быть выдвинут в связи с итогами прошедшего сезона,—это вопрос о методах и качестве руководства как каждым театральным организмом в отдельности, так и целыми театральными объединениями. Руководство следует в данном случае понимать не как систему административную, а как форму ответственного политического воспитания наших театральных организмов. Каждый из них имеет свое прошлое, свое настоящее и свое будущее. От каждого из них следует требовать в соответствии с тем, что он может дать. Нужно умение видеть перспективы и тенденции каждого отдельного театра и отделять его случайные ошибки от ошибок органических, случайные успехи от успехов, выросших из предшествовавшей практики театра.
Сегодняшним нашим номером мы начинаем подведение итогов по отдельным театрам. Живая эффективность этого обсуждения во многом зависит от того, как наши руководители театров отнесутся к нему и в какой мере сами пожелают разобраться в причинах отдельных своих неудач и успехов. Давно пора в этом смысле руководству театров выступать единым фронтом с театральной критикой и сообща искать выхода из трудностей, сообща оценивать сделанное и сообща устанавливать творческие перспективы.
Только такая совместная работа, основанная на полной взаимной договоренности и на общности конечных целей, сможет принести живые результаты в спектаклях будущего года, в спектаклях, которые, мы хотим верить, приблизят каждый творческий организм театрального Ленинграда к стоящему перед ним обязательству воплотить на сцене живую мысль, образы и содержание нашей социалистической действительности.