С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ
Перелистывая Историю советского театра , где в статье А. А. Гвоздева и А. И. Пиотровского развернута интересная концепция истории Большого Драматического театра, взятая преимущественно с точки зрения противоборствовавших в нем идеологических устремлений — находим репродукцию афиши открытия этого театра, верхняя титульная строчка гласит:
Петроградские коммунальные театры .
Строчка эта мало что говорит нам сегодня. Теперь мы скорее склонны анализировать творческую деятельность Большого Драматического театра с точки зрения наших сегодняшних установок, нежели позволить себе восстановить во всей конкретности реальную обстановку, в которой в грозах и бурях революционных дней рождался этот театр. Критика, разумеется, делает нужное и поучительное дело, когда расценивает работу Большого Драматического театра над классикой в свете ставших сравнительно недавно известными установок Маркса и Энгельса о Шекспире и Шиллере, или о „шекспиризации в области драмы. Критика делает очень интересные выводы, когда она, с позиций сегодняшнего дня, приходит к убеждению, что Большой Драматический театр занимался не столько ,шекспиризацией , сколько „шиллеризированием в области драмы и отчего это, собственно говоря, произошло.
Но такое „смещение планов , и такое рассмотрение исторических явлений с позиций последующих теоретических переоценок нередко лишает нас основного: ощущения реальной обстановки и реальных, конкретных обстоятельств зарождения и роста самого явления, которое подпадает под критический микроскоп. А в связи с юбилеем Бвльшого Драматического театра хотелось бы именно восстановить некоторые отдельные черты той реальной обстановки, в которой возникал этот театр, припомнить некоторые из тех обязанностей, которые он принял на себя в день своего рождения в 1919 году под маркой и под фирмой „Петроградские коммунальные театры .
К моменту Октябрьской революции петроградская театральная культура коренным образом отличалась от московской,—отличалась к невыгоде Петрограда, театральная сеть которого состояла в основном из антрепренерскобуржуазных предпринимательских театров.
Если в Москве под широкие охранные грамоты А. В. Луначарского с полным основанием попадали Московский Художественный театр со всеми своими студиями и Московский Малый театр и даже Камерный театр Таирова,
ДОН КАРЛОС
то в Питере такие охранные грамоты могли быть адресованы одному лишь Александрийскому театру. Да и то, пожалуй, лишь с серьезными оговорками: после „октябрьских беспорядков”, которые этот театр только и усмотрел в Октябрьской революции, труппа его стремительно растаяла, а весь его аппарат в целом пребывал в состоянии крайней расхлябанности. Больше же театров в Питере не было. Все остальное с точки зрения советских-интересов подлежало ликвидации.
Поскольку же три бывших императорских театра — Мариинский, Александрийский и Михайловский —были выделены в отдельную ассоциацию и по отношению к ним велась „охранительная политика , постольку перед Наркомпросом — и в частности перед А. В. Луначарским — вставала необходимость немедленно, в грозах и бурях революции, вызвать к жизни такое мощное творческое театральное объединение, которое смогло бы непосредственно проводить культурно-политические принципы революционной власти, тем самым включив представителей буржуазной художественной интеллигенции в русло советского культурного строительства.
Такое творческое театральное объединение и начало создаваться в конце 1918 года в виде объединения Петроградских коммунальных театров.
И первенцом этого объединения явился Большой Драматический театр. Он рождался — и именно это существенно в обстановке дня его рождения 15 февраля 1919 года — он рождался в порядке полемики, в порядке советской театральной творческой полемики, направленной, с одной стороны, против перегибов „академизма тогдашней полуживой Александринки, с другой стороны — против доживавшего рыночного буржуазно-антрепренерского театра (ибо здесь сидел тогда главный враг!..) и, наконец, с третьей стороны — против левацких комфутовских затей. Первенец объединения Петроградских коммунальных театров рождался с новой основной задачей: обслужить нового неизвестного рабоче-крестьянско-красноармейского зрителя (которому нельзя было порекомендовать ни одного из существовавших питерских драматических театров), приучить этого зрителя к театру, дав ему наиболеее приемлемый в то время репертуар—репертуар классической романтической драмы.
Эта творчески-полемическая обстановка зарождения и первых шагов Большого Драматического театра составляет едва ли не самое существенное в памятном дне его рождения 15 февраля 1919 года. Именно эта творческая полемическая советская направленность обеспечивала
театру особый интерес и значение на первом этапе его бытия и в нашей питерской обстановке придавала ему отличительный и, можно сказать, воинствующий оттенок первого театра, организованного Наркомпросом, и вообще первого театра, организованного советской властью в Петрограде.
Если самый акт организации Большого Драматического театра носит явно выраженный творческо-полемический характер,—а со всех точек зрения это было именно так, — то здесь же надо отметить, что эта полемика была направлена не только по серьезному и
высокому идейному ру-1919
Евг. Кузнецов
Перелистывая Историю советского театра , где в статье А. А. Гвоздева и А. И. Пиотровского развернута интересная концепция истории Большого Драматического театра, взятая преимущественно с точки зрения противоборствовавших в нем идеологических устремлений — находим репродукцию афиши открытия этого театра, верхняя титульная строчка гласит:
Петроградские коммунальные театры .
Строчка эта мало что говорит нам сегодня. Теперь мы скорее склонны анализировать творческую деятельность Большого Драматического театра с точки зрения наших сегодняшних установок, нежели позволить себе восстановить во всей конкретности реальную обстановку, в которой в грозах и бурях революционных дней рождался этот театр. Критика, разумеется, делает нужное и поучительное дело, когда расценивает работу Большого Драматического театра над классикой в свете ставших сравнительно недавно известными установок Маркса и Энгельса о Шекспире и Шиллере, или о „шекспиризации в области драмы. Критика делает очень интересные выводы, когда она, с позиций сегодняшнего дня, приходит к убеждению, что Большой Драматический театр занимался не столько ,шекспиризацией , сколько „шиллеризированием в области драмы и отчего это, собственно говоря, произошло.
Но такое „смещение планов , и такое рассмотрение исторических явлений с позиций последующих теоретических переоценок нередко лишает нас основного: ощущения реальной обстановки и реальных, конкретных обстоятельств зарождения и роста самого явления, которое подпадает под критический микроскоп. А в связи с юбилеем Бвльшого Драматического театра хотелось бы именно восстановить некоторые отдельные черты той реальной обстановки, в которой возникал этот театр, припомнить некоторые из тех обязанностей, которые он принял на себя в день своего рождения в 1919 году под маркой и под фирмой „Петроградские коммунальные театры .
К моменту Октябрьской революции петроградская театральная культура коренным образом отличалась от московской,—отличалась к невыгоде Петрограда, театральная сеть которого состояла в основном из антрепренерскобуржуазных предпринимательских театров.
Если в Москве под широкие охранные грамоты А. В. Луначарского с полным основанием попадали Московский Художественный театр со всеми своими студиями и Московский Малый театр и даже Камерный театр Таирова,
ДОН КАРЛОС
то в Питере такие охранные грамоты могли быть адресованы одному лишь Александрийскому театру. Да и то, пожалуй, лишь с серьезными оговорками: после „октябрьских беспорядков”, которые этот театр только и усмотрел в Октябрьской революции, труппа его стремительно растаяла, а весь его аппарат в целом пребывал в состоянии крайней расхлябанности. Больше же театров в Питере не было. Все остальное с точки зрения советских-интересов подлежало ликвидации.
Поскольку же три бывших императорских театра — Мариинский, Александрийский и Михайловский —были выделены в отдельную ассоциацию и по отношению к ним велась „охранительная политика , постольку перед Наркомпросом — и в частности перед А. В. Луначарским — вставала необходимость немедленно, в грозах и бурях революции, вызвать к жизни такое мощное творческое театральное объединение, которое смогло бы непосредственно проводить культурно-политические принципы революционной власти, тем самым включив представителей буржуазной художественной интеллигенции в русло советского культурного строительства.
Такое творческое театральное объединение и начало создаваться в конце 1918 года в виде объединения Петроградских коммунальных театров.
И первенцом этого объединения явился Большой Драматический театр. Он рождался — и именно это существенно в обстановке дня его рождения 15 февраля 1919 года — он рождался в порядке полемики, в порядке советской театральной творческой полемики, направленной, с одной стороны, против перегибов „академизма тогдашней полуживой Александринки, с другой стороны — против доживавшего рыночного буржуазно-антрепренерского театра (ибо здесь сидел тогда главный враг!..) и, наконец, с третьей стороны — против левацких комфутовских затей. Первенец объединения Петроградских коммунальных театров рождался с новой основной задачей: обслужить нового неизвестного рабоче-крестьянско-красноармейского зрителя (которому нельзя было порекомендовать ни одного из существовавших питерских драматических театров), приучить этого зрителя к театру, дав ему наиболеее приемлемый в то время репертуар—репертуар классической романтической драмы.
Эта творчески-полемическая обстановка зарождения и первых шагов Большого Драматического театра составляет едва ли не самое существенное в памятном дне его рождения 15 февраля 1919 года. Именно эта творческая полемическая советская направленность обеспечивала
театру особый интерес и значение на первом этапе его бытия и в нашей питерской обстановке придавала ему отличительный и, можно сказать, воинствующий оттенок первого театра, организованного Наркомпросом, и вообще первого театра, организованного советской властью в Петрограде.
Если самый акт организации Большого Драматического театра носит явно выраженный творческо-полемический характер,—а со всех точек зрения это было именно так, — то здесь же надо отметить, что эта полемика была направлена не только по серьезному и
высокому идейному ру-1919
Евг. Кузнецов