эпохи
постановку, в которой получили отражение выдвинутые мною идеи „индустриализ ции спектакля и театра . На оснодраматургического материала Алексея Файко было построено зрелище, в котором впервые в прак
тике театра широко использовался ряд новых технических средств, как радио, бессюжетный кино - мультипликаторный фильм, новые декоративные материалы и т. д. Проведенная последовательно в целом ряде спектаклей („Враги , „Город Ветров ), индустриализа
ция театра несомненно обогатила советскую сцену целым рядом новых технических приемов. Этот период, насыщенный своеобразными формалистскими опытами, завершается двумя спектаклями, имевшими большое значение в развитии советского театра в целом. Первый из них—„Город Ветров Киршона—являлся первым крупным успехом пролетарского драматурга на сцене БДТ, а второй— „Заговор чувств Юрия Олеши — несомненно знаменовал подъем театра на новую высоту, так как в нем ставилась и сценически разрешалась тема огромной философской сложности — показ борьбы „века нынешнего и века минувшего , столкновения двух мировоззрений — идеалистического и материалистического. Поставленная в плане иронической комедии, с применением ряда новых технических средств, среди которых важное место занимает радиоинструмент „сонар , примененный в театре впервые за всю его историк), пьеса эта по качеству актерского исполнения является одной из высших точек, каких достигал БДТ за время своей работы.
В дальнейшем, вплоть до весны 1932 г., Большой Драматический театр продолжает ориентацию на советскую тему. Все усиливающееся влияние РАППа сказывается на работе театра, в первую очередь, в его репертуарной политике. Преобладающее влияние получают: Киршон, Микитенко, Равич и близкие к ним попутчики (Никитин). На пути осуществления своего репертуарного плана, намеченного в первой пятилетке театра, БДТ повес гораздо больше поражений, чем одержал побед. В активе—„Хлеб Киршона, „Линия огня Никитина, „Дело чести Микитенко. Из неудач необходимо отметить: „Пипы Суринамские* (опыт постановки пьесы группы рабочих авторов), „Патетическую сонату2 Кулиша и „Завтра. Равича. Эти последние пьесы страдали крупными идейно-художественными дефектами, преодолеть которые театру не удалось.
Характеризуя этот период работы БДТ, я не могу не отметить, что она протекала под огромным влиянием обстановки, создавшейся на художественном фронте Ленинграда. Все усиливающееся влияние РАППа, групповщина, изоляция ряда драматургов, администрирование, зажим самокритики и т. д. стали определенно тормозить работу. Пьесы зачастую принимались по признаку социального происхождения их автора, а не качества его произведения. Решительный перелом создался лишь после постановления ЦК ВКП б) от 23/1V-32 г. о перестройке художественных организаций, которое поставило перед новыми широкими общественно-творческими организациями задачу создания здоровой творческой атмосферы, изживания всех имевшихся в практике РАППовского руководства ошибок. Новая обстановка, создавшаяся на театре, резко стимулировала работу как драматурга, так и театра. Первый же год —сезон 1932/33 г. — дал целый ряд спектаклей глубо
1919 г.
них по содержанию, разнообразных и высоких по форме. Сюда прежде всего нужно отнести „Джой Стрит — опыт социальной мелодрамы. Особое значение получает пьеса Максима Горького „Егор Булычев и другие , являющаяся образцом нового драматургического стиля социалистического реализма. „Мой друг Погодина — первая пьеса, дающая живой, полнокровный образ большевика, положительного героя нашего времени. Ряд полноценных сценических образов: Булычев — Монахов, Гай — Лав ентьев, Руководящее лицо—Софронов, Елкин—Полицеймако, Достнгаев — Скоробогатов и другие—является творческим ответом театра на призыв партии и правительства.
Нынешний сезон БДТ—сезон юбилейный — начался большой трехмесячной гастрольной поездкой по Украине, закончившейся, по предложению секретаря ЦК ВКП(б) и ЦК КП(б)У тов. Постышева, выездом на Днепрострой. Коллектив театра вернулся из этой поездки обогащенный большим количеством ярких впечатлений от той огромной перестройки, которая изменила лицо страны. Нашему актеру многое стало яснее: он начинает понимать масштабы, правильно оценивать то, что создано и создается рабочим классом. Он начинает глубже понимать людей и процессы, перестраивающие страну, его образы становятся более полнокровными в идейно-художественном отношении. Первая же постановка текущего сезона—„Достигаев и другие —показала новый значительный рост и режиссуры (В. Люце), и исполнительского коллектива, давшего ряд блестящих образов: Лаврентьев — Губин, Скоробогатов — Достигаев, Софронов — Рябинин и другие, и в целом вызвала высокую, сравнительно с московской постановкой, оценку со стороны критики и театральной общественности. Последняя работа—„Укрощение мистера Робинзона Вениамина Каверина—являющаяся опытом постановки легкой по форме, но идейно значительной комедиитакже встретила весьма положительное отношение зрителя и критики, особо отметившей исполнение роли Аль, магуль А. Б. Никритиной.
Сейчас, на пороге своего пятнадцатилетия, БДТ представляет собою сплоченный художественный коллектив, борющийся за такое искусство, в котором реалистическое познание и отражение действительности, показанное в яркой впечатляющей форме, не скатывалось бы к поверхностному бытописательству и психологическому самоковырянию, где драматургический конфликт является результатом конфликта, вскрывающего не субъективно-психологический, а политический и социальный смысл происходящих событий. Мы боремся за реализм социалистический. Мы знаем, что только театр, стоящий на высоком культурном уровне, сможет выполнить огромную стоящую перед ним задачу — содействовать перестройке сознания, изживанию остатков капитализма в психике людей и переделке трудящихся нашей страны в активных строителей бесклассового социалистического обществе.
„СЛУГА ДВУХ ГОСПОД
постановку, в которой получили отражение выдвинутые мною идеи „индустриализ ции спектакля и театра . На оснодраматургического материала Алексея Файко было построено зрелище, в котором впервые в прак
тике театра широко использовался ряд новых технических средств, как радио, бессюжетный кино - мультипликаторный фильм, новые декоративные материалы и т. д. Проведенная последовательно в целом ряде спектаклей („Враги , „Город Ветров ), индустриализа
ция театра несомненно обогатила советскую сцену целым рядом новых технических приемов. Этот период, насыщенный своеобразными формалистскими опытами, завершается двумя спектаклями, имевшими большое значение в развитии советского театра в целом. Первый из них—„Город Ветров Киршона—являлся первым крупным успехом пролетарского драматурга на сцене БДТ, а второй— „Заговор чувств Юрия Олеши — несомненно знаменовал подъем театра на новую высоту, так как в нем ставилась и сценически разрешалась тема огромной философской сложности — показ борьбы „века нынешнего и века минувшего , столкновения двух мировоззрений — идеалистического и материалистического. Поставленная в плане иронической комедии, с применением ряда новых технических средств, среди которых важное место занимает радиоинструмент „сонар , примененный в театре впервые за всю его историк), пьеса эта по качеству актерского исполнения является одной из высших точек, каких достигал БДТ за время своей работы.
В дальнейшем, вплоть до весны 1932 г., Большой Драматический театр продолжает ориентацию на советскую тему. Все усиливающееся влияние РАППа сказывается на работе театра, в первую очередь, в его репертуарной политике. Преобладающее влияние получают: Киршон, Микитенко, Равич и близкие к ним попутчики (Никитин). На пути осуществления своего репертуарного плана, намеченного в первой пятилетке театра, БДТ повес гораздо больше поражений, чем одержал побед. В активе—„Хлеб Киршона, „Линия огня Никитина, „Дело чести Микитенко. Из неудач необходимо отметить: „Пипы Суринамские* (опыт постановки пьесы группы рабочих авторов), „Патетическую сонату2 Кулиша и „Завтра. Равича. Эти последние пьесы страдали крупными идейно-художественными дефектами, преодолеть которые театру не удалось.
Характеризуя этот период работы БДТ, я не могу не отметить, что она протекала под огромным влиянием обстановки, создавшейся на художественном фронте Ленинграда. Все усиливающееся влияние РАППа, групповщина, изоляция ряда драматургов, администрирование, зажим самокритики и т. д. стали определенно тормозить работу. Пьесы зачастую принимались по признаку социального происхождения их автора, а не качества его произведения. Решительный перелом создался лишь после постановления ЦК ВКП б) от 23/1V-32 г. о перестройке художественных организаций, которое поставило перед новыми широкими общественно-творческими организациями задачу создания здоровой творческой атмосферы, изживания всех имевшихся в практике РАППовского руководства ошибок. Новая обстановка, создавшаяся на театре, резко стимулировала работу как драматурга, так и театра. Первый же год —сезон 1932/33 г. — дал целый ряд спектаклей глубо
1919 г.
них по содержанию, разнообразных и высоких по форме. Сюда прежде всего нужно отнести „Джой Стрит — опыт социальной мелодрамы. Особое значение получает пьеса Максима Горького „Егор Булычев и другие , являющаяся образцом нового драматургического стиля социалистического реализма. „Мой друг Погодина — первая пьеса, дающая живой, полнокровный образ большевика, положительного героя нашего времени. Ряд полноценных сценических образов: Булычев — Монахов, Гай — Лав ентьев, Руководящее лицо—Софронов, Елкин—Полицеймако, Достнгаев — Скоробогатов и другие—является творческим ответом театра на призыв партии и правительства.
Нынешний сезон БДТ—сезон юбилейный — начался большой трехмесячной гастрольной поездкой по Украине, закончившейся, по предложению секретаря ЦК ВКП(б) и ЦК КП(б)У тов. Постышева, выездом на Днепрострой. Коллектив театра вернулся из этой поездки обогащенный большим количеством ярких впечатлений от той огромной перестройки, которая изменила лицо страны. Нашему актеру многое стало яснее: он начинает понимать масштабы, правильно оценивать то, что создано и создается рабочим классом. Он начинает глубже понимать людей и процессы, перестраивающие страну, его образы становятся более полнокровными в идейно-художественном отношении. Первая же постановка текущего сезона—„Достигаев и другие —показала новый значительный рост и режиссуры (В. Люце), и исполнительского коллектива, давшего ряд блестящих образов: Лаврентьев — Губин, Скоробогатов — Достигаев, Софронов — Рябинин и другие, и в целом вызвала высокую, сравнительно с московской постановкой, оценку со стороны критики и театральной общественности. Последняя работа—„Укрощение мистера Робинзона Вениамина Каверина—являющаяся опытом постановки легкой по форме, но идейно значительной комедиитакже встретила весьма положительное отношение зрителя и критики, особо отметившей исполнение роли Аль, магуль А. Б. Никритиной.
Сейчас, на пороге своего пятнадцатилетия, БДТ представляет собою сплоченный художественный коллектив, борющийся за такое искусство, в котором реалистическое познание и отражение действительности, показанное в яркой впечатляющей форме, не скатывалось бы к поверхностному бытописательству и психологическому самоковырянию, где драматургический конфликт является результатом конфликта, вскрывающего не субъективно-психологический, а политический и социальный смысл происходящих событий. Мы боремся за реализм социалистический. Мы знаем, что только театр, стоящий на высоком культурном уровне, сможет выполнить огромную стоящую перед ним задачу — содействовать перестройке сознания, изживанию остатков капитализма в психике людей и переделке трудящихся нашей страны в активных строителей бесклассового социалистического обществе.
„СЛУГА ДВУХ ГОСПОД