НАША
молодая режиссура
В БДТ
Один из наиболее давно работающих в театре молодых режиссеров— В. В. ЛЮЦЕ. Он уже мастер, самостоятельно работающий в театре. Ему 28 лет, к 15-летнему юбилею театра показал „Интервенцию” Л. Славина. В театре 10 лет. Учился у Мейерхольда. Кроме этого Люце еще и театральный художник.
Пройдя путь провинциальной работы на Дальнем Востоке и в Вятке, работает в Театре Революции (Москва), где ставит „Рост А. Глебова. В дальнейшем секретарь Ассоц. новых режиссеров. Переезжает в Ленинград, работает в Госнардоме, в Красном театре и, наконец, дебютирует (1929 г.) в филиале БДТ ( Клоп Маяковского). Здесь собственно и начинается планомерная работа режиссера.
Актуальная тема Маяковского—моральное и идеологическое разложение наименее устойчивой части рабочего класса, обывательское перерождение некоторых его представителей—захватывает Люце. Но спектакль получается глубоко формальный, с большими ошибками.
К 15-летней годовщине Октября Люце — постановщик „Хлеба* Киршона.
В творческой биографии ЛЮЦЕ „Хлеб —этапный спектакль. После „Хлеба Люце закрепляется в театре как постоянный режиссер.
В последующих работах („На Западе без перемен и „Завтра ), на ряду с работой над освоением новых тем (тема войны в Ремарковской пьесе) Люце работает над выработкой ансамбля и углублением отдельного образа.
Начиная с горьковского „Булычева и до „Достигаева углубленная работа с актером над созданием отдельного образа вырастает во все большее стремление к реалистическому социально-заостренному спектаклю. Влияние горьковской драматургии на творчество Люце очевидно. Но между „Булычевым* и „Достигаевым вклинивается „Доходное место (Островский). Этот спектакль при всей ошибочности его трактовки нужно рассматривать в творчестве Люце как попытку, направленную не столько к иллюстрированию текстового материала (что, грубо говоря, было в „Булычеве ), сколько к раскрытию определенной идейной установки (в дальнейшем получившей свое развитие в „Достигаеве ).
МОРЩИХИН—другой режиссер БДТ — кандидат ВКП (б).
В гражданскую войну был в Буденновской армии. Театральная работа заинтересовала в красноармейской самодеятельности. В 1926/27 г. окончил 1-ю худ. студию (Ленинград) по классу К. Тверского. В дальнейшем самостоятельно работает в театре 1-й студии. С ним же в 1929г. входит в состав филиала БДГ и, наконец, закрепляется постоянным режиссером на стационаре.
У Морщихина ярко обозначены два этапа работы. Первый — до 23 апреля 1932 г. и второй — после решения ЦК ВКП(б).
Идя от публистического материала „Утопии , пытаясь обобщить его в полноценный спектакль, через ошибочные целиком „Пипы суринамские до „Дела чести Микитенко, пьесы, имевшей большой общественно-политический интерес, стремясь к полноценным художественным образам, испытывая влияние РАППовских „загибов (здесь кончается первый этап), Морщихин подходит к несомненно очень ценному реалистическому спектаклю „Джой-Стрит” Н. Зархи (здесь начинается второй этап).
В центре внимания над этим спектаклем Морщихин ставит актера — проработку и углубление художественного образа. В комедии Каверина „Укрощение мистера Робинзона* (работа совместно с К. Тверским) ему удалось значительно углубить пьесу, создать бодрый, веселый спектакль. Выработка ансамбля здесь сыграла большое значение.
Предстоящая постановка пьесы „После бала” Погодина и последующие работы должны выдвинуть Морщихина в ряды мастеров режиссуры, сформировать его как самостоятельного творческого работника.
В заключение укажем, что, являясь директором техникума БДТ, ведя большую педагогическую и методическую работу, т. Морщихин своей помощью в деле организации театральной работы в ДК им. 1-й пятилетки проделывает важную и нужную работу для рабочего Дома культуры.
В БДТ работает еще т. ГУРЕВИЧ, окончивший недавно ТСИ, готовящий к постановке „Ричарда III” (режиссер Тверской). Ему поручена разработка ряда сцен спектакля. Ведя в техникуме театра учебно-тренировочную работу (3-й курс), т. Гуревич овладевает техникой работы с актером над образом.
В ГОСТЕАТРЕ ДРАМЫ
Режиссерская молодежь впервые показывает себя на сцене в текущем сезоне.
Первым выступил режиссер В. Ф. ДУДИп, показав две самостоятельные работы: „Конкурс хитрецов” Никитина и „Чужой ребенок” Шкваркина.
Предшествующий путь этого режиссера краток. Проработав актером в MXГ I и Малом театре, параллельно учась в ГИТИСе (Москва) до 1.31 г., окончив аспирантуру по режиссерскому классу Б. М. Сушкевича в 1933 г., совмещая это с работой актера и ведя педагогическую работу („Мастерство актера”) в школе ГИТИСа, Дудин режиссирует в ряде молодых театров Москвы.
Таким образом, до перехода с весны 1933 г. на работу в Госдраму путь Дудина—путь формирования его как самостоятельного режиссера.
„Конкурсом хитрецов” Дудин дебютирует. Драматургический материал пьесы оказался недостаточно доброкачественным, и режиссеру пришлось провести большую работу по „преодолению его. За „Конкурсом* следует постановка „Чужого ребенка”, осуществленная совместно с з. д. и. Горин-Горяйновым.
„Виды на будущее у тов. Дудина складываются из двух постановок: 1) „Дуэль” Чехова (ориентировочно), 2) „Свадьба Фигаро Бомарше. Постановка „Свадьбы Фигаро приурочивается с 150-летнему юбилею пьесы (декабрь 1934 г.).
Перед Дудиным в этой работе стоит задача овладеть классическим наследием Бомарше, научиться работать с высокохудожественным комедийным материалом, овладеть мастерством работы с актером по проникновению в комедийный художественный образ, создать спектакль, достойный советской сцены.
Характер направления работы т. Дудина заставляет говорить о нем как о молодом комедийном режиссере.
В конце марта — начале апреля состоится дебют второго молодого режиссера—т. МУЗИЛЬ. Будет показана „Женитьба” Н. В. Гоголя (125-летний юбилей).
Работа над классикой в 100-летнем театральном организме, над спектаклем, имеющем за собой ряд „наслоений и неудачиых интерпретаций (театр Завадского в Москве, Лнгр. театр „Комедия 1933 г.), естественно создает особый интерес к молодому режиссеру.
молодая режиссура
В БДТ
Один из наиболее давно работающих в театре молодых режиссеров— В. В. ЛЮЦЕ. Он уже мастер, самостоятельно работающий в театре. Ему 28 лет, к 15-летнему юбилею театра показал „Интервенцию” Л. Славина. В театре 10 лет. Учился у Мейерхольда. Кроме этого Люце еще и театральный художник.
Пройдя путь провинциальной работы на Дальнем Востоке и в Вятке, работает в Театре Революции (Москва), где ставит „Рост А. Глебова. В дальнейшем секретарь Ассоц. новых режиссеров. Переезжает в Ленинград, работает в Госнардоме, в Красном театре и, наконец, дебютирует (1929 г.) в филиале БДТ ( Клоп Маяковского). Здесь собственно и начинается планомерная работа режиссера.
Актуальная тема Маяковского—моральное и идеологическое разложение наименее устойчивой части рабочего класса, обывательское перерождение некоторых его представителей—захватывает Люце. Но спектакль получается глубоко формальный, с большими ошибками.
К 15-летней годовщине Октября Люце — постановщик „Хлеба* Киршона.
В творческой биографии ЛЮЦЕ „Хлеб —этапный спектакль. После „Хлеба Люце закрепляется в театре как постоянный режиссер.
В последующих работах („На Западе без перемен и „Завтра ), на ряду с работой над освоением новых тем (тема войны в Ремарковской пьесе) Люце работает над выработкой ансамбля и углублением отдельного образа.
Начиная с горьковского „Булычева и до „Достигаева углубленная работа с актером над созданием отдельного образа вырастает во все большее стремление к реалистическому социально-заостренному спектаклю. Влияние горьковской драматургии на творчество Люце очевидно. Но между „Булычевым* и „Достигаевым вклинивается „Доходное место (Островский). Этот спектакль при всей ошибочности его трактовки нужно рассматривать в творчестве Люце как попытку, направленную не столько к иллюстрированию текстового материала (что, грубо говоря, было в „Булычеве ), сколько к раскрытию определенной идейной установки (в дальнейшем получившей свое развитие в „Достигаеве ).
МОРЩИХИН—другой режиссер БДТ — кандидат ВКП (б).
В гражданскую войну был в Буденновской армии. Театральная работа заинтересовала в красноармейской самодеятельности. В 1926/27 г. окончил 1-ю худ. студию (Ленинград) по классу К. Тверского. В дальнейшем самостоятельно работает в театре 1-й студии. С ним же в 1929г. входит в состав филиала БДГ и, наконец, закрепляется постоянным режиссером на стационаре.
У Морщихина ярко обозначены два этапа работы. Первый — до 23 апреля 1932 г. и второй — после решения ЦК ВКП(б).
Идя от публистического материала „Утопии , пытаясь обобщить его в полноценный спектакль, через ошибочные целиком „Пипы суринамские до „Дела чести Микитенко, пьесы, имевшей большой общественно-политический интерес, стремясь к полноценным художественным образам, испытывая влияние РАППовских „загибов (здесь кончается первый этап), Морщихин подходит к несомненно очень ценному реалистическому спектаклю „Джой-Стрит” Н. Зархи (здесь начинается второй этап).
В центре внимания над этим спектаклем Морщихин ставит актера — проработку и углубление художественного образа. В комедии Каверина „Укрощение мистера Робинзона* (работа совместно с К. Тверским) ему удалось значительно углубить пьесу, создать бодрый, веселый спектакль. Выработка ансамбля здесь сыграла большое значение.
Предстоящая постановка пьесы „После бала” Погодина и последующие работы должны выдвинуть Морщихина в ряды мастеров режиссуры, сформировать его как самостоятельного творческого работника.
В заключение укажем, что, являясь директором техникума БДТ, ведя большую педагогическую и методическую работу, т. Морщихин своей помощью в деле организации театральной работы в ДК им. 1-й пятилетки проделывает важную и нужную работу для рабочего Дома культуры.
В БДТ работает еще т. ГУРЕВИЧ, окончивший недавно ТСИ, готовящий к постановке „Ричарда III” (режиссер Тверской). Ему поручена разработка ряда сцен спектакля. Ведя в техникуме театра учебно-тренировочную работу (3-й курс), т. Гуревич овладевает техникой работы с актером над образом.
В ГОСТЕАТРЕ ДРАМЫ
Режиссерская молодежь впервые показывает себя на сцене в текущем сезоне.
Первым выступил режиссер В. Ф. ДУДИп, показав две самостоятельные работы: „Конкурс хитрецов” Никитина и „Чужой ребенок” Шкваркина.
Предшествующий путь этого режиссера краток. Проработав актером в MXГ I и Малом театре, параллельно учась в ГИТИСе (Москва) до 1.31 г., окончив аспирантуру по режиссерскому классу Б. М. Сушкевича в 1933 г., совмещая это с работой актера и ведя педагогическую работу („Мастерство актера”) в школе ГИТИСа, Дудин режиссирует в ряде молодых театров Москвы.
Таким образом, до перехода с весны 1933 г. на работу в Госдраму путь Дудина—путь формирования его как самостоятельного режиссера.
„Конкурсом хитрецов” Дудин дебютирует. Драматургический материал пьесы оказался недостаточно доброкачественным, и режиссеру пришлось провести большую работу по „преодолению его. За „Конкурсом* следует постановка „Чужого ребенка”, осуществленная совместно с з. д. и. Горин-Горяйновым.
„Виды на будущее у тов. Дудина складываются из двух постановок: 1) „Дуэль” Чехова (ориентировочно), 2) „Свадьба Фигаро Бомарше. Постановка „Свадьбы Фигаро приурочивается с 150-летнему юбилею пьесы (декабрь 1934 г.).
Перед Дудиным в этой работе стоит задача овладеть классическим наследием Бомарше, научиться работать с высокохудожественным комедийным материалом, овладеть мастерством работы с актером по проникновению в комедийный художественный образ, создать спектакль, достойный советской сцены.
Характер направления работы т. Дудина заставляет говорить о нем как о молодом комедийном режиссере.
В конце марта — начале апреля состоится дебют второго молодого режиссера—т. МУЗИЛЬ. Будет показана „Женитьба” Н. В. Гоголя (125-летний юбилей).
Работа над классикой в 100-летнем театральном организме, над спектаклем, имеющем за собой ряд „наслоений и неудачиых интерпретаций (театр Завадского в Москве, Лнгр. театр „Комедия 1933 г.), естественно создает особый интерес к молодому режиссеру.