ГЕРОИ ТЕАТРАЛЬНОГО ПРАЗДНИКА О Народном Артисте Орленеве и живом примере для кадров молодого актерства
Получено известие о том, что Совнарком СССР пожаловал звание Народного артиста Павлу Николаевичу Орленеву, празднующему сорокалетие своей сценической деятельности. Факт этот имеет громадное общественное и принципиальное значение. До сих пор почетное это звание получали лишь особо выдающиеся работники столичных, главным образом, Академических театров,
Центр работы в провинции
Это и понятно. Работа их — на виду, всегда отмечается печатью, всегда связана с крупными театральными предприятиями и поэтому она имеет большое организующее значение. Чаще всего — они создают свои школы (Давыдов, Станиславский), или даже целые театры (Немирович-Данченко, Мейерхольд).
Совсем иначе протекла долголетняя сценическая деятельность Павла Николаевича Орленева. Еще задолго до Революции, с самого начала текущего столетия, он переносит центр своей работы в провинцию, которую объезжает из года в год. Гастроли Орленева — всегда театральный праздник, всегда высшая точка провинциального сезона. И это совсем не потому, что он сильно разрекламирован (как это часто бывает с иными гастролерами) или выступает в сенсационных пьесах.
Как известно, репертуар Орленева невелик. Любимые его роли: Федор Иоаннович, Освальд («Привидения» — Ибсена) и Рожнов («ГореЗлочастие» — Крылова). С Федора, игранного им впервые в Суворинском театре, началась сценическая слава Орленева. Освальд в его трактовке создал традицию исполнения этой роли. Почти все русские актеры академические и провинциальные играют Освальда «под Орленева»; новое, совсем иное толкование этой роли дал только Ал. Моисси, выступавший в «Привидениях» во время прошлогодних своих гастролях у нас. Наконец — Рожнов — роль в незначительной безнадежноустаревшей пьеске Крылова, чрезвычайно существенна для развития творчества Орленева, — она как бы закрепляет за ним особое место — «первого неврастеника» на русском театре.
Начало нового амплуа
Своей манерой исполнения и громадным повсеместным успехом он закрепляет новое амплуа, столь характерное для периода блуждания и упадка интеллигенции до-революционного периода. Успех Орленева естественно вызывает большое количество подражателей, создается, как бы новая орленевская «школаактерского исполнения, организационно не оформленная, но весьма реально ощутимая по влиянию ее, главным образом, на провинциальный театр, где он является не просто гастролером (как большинство наших академических актеров), а постоянным работником.
Высокое звание Народного Артиста как бы
подтверждает то громадное значение, которое имеет работа П. Н. для нашего театра в целом. Ведь можно сказать без ошибки, что не одно поколение актеров СССР в нем видело наивысший образец сценического искусства, на его мастерстве училось и совершенствовалось. А поучиться, действительно, есть чему. Кроме знаменитой орленевской проникновенности и обаяния, он обладает исключительной, мягкой и тончайшей техникой речи, жеста и движения. Поразительны эффекты, которые он достигает самыми минимальными средствами... И за всей легкостью, естественность его техники, совсем незаметной и неощущаемой, — кроется серьезная, глубокая работа над ролями и совершенное неприятие разъедающей современное актерство халтуры.
Столичная театральная молодость совсем не знает «провинциала» — Орленева, — о нем так мало и так редко пишут наши журналы и газеты... Фигуры крупнейших работников академической сцены как будто заслонили его совсем...
Народный Артист
П. Н. ОРЛЕНЕВ
Совнарком СССР пожаловал звание Народного Артиста Павлу Николаевичу ОРЛЕНЕВУ, празднующему сорокалетие своей сценической деятельности. На снимке: П. Н. Орленев в роли „Федора Иоанновича: Орленев создал эту роль, но несомненно что и Федор Иоаннович создaл Орленева. „Федор Иоаннович“ положил, можно сказать, начало ново
му амплуа — „драматического неврастеникаˮ
Получено известие о том, что Совнарком СССР пожаловал звание Народного артиста Павлу Николаевичу Орленеву, празднующему сорокалетие своей сценической деятельности. Факт этот имеет громадное общественное и принципиальное значение. До сих пор почетное это звание получали лишь особо выдающиеся работники столичных, главным образом, Академических театров,
Центр работы в провинции
Это и понятно. Работа их — на виду, всегда отмечается печатью, всегда связана с крупными театральными предприятиями и поэтому она имеет большое организующее значение. Чаще всего — они создают свои школы (Давыдов, Станиславский), или даже целые театры (Немирович-Данченко, Мейерхольд).
Совсем иначе протекла долголетняя сценическая деятельность Павла Николаевича Орленева. Еще задолго до Революции, с самого начала текущего столетия, он переносит центр своей работы в провинцию, которую объезжает из года в год. Гастроли Орленева — всегда театральный праздник, всегда высшая точка провинциального сезона. И это совсем не потому, что он сильно разрекламирован (как это часто бывает с иными гастролерами) или выступает в сенсационных пьесах.
Как известно, репертуар Орленева невелик. Любимые его роли: Федор Иоаннович, Освальд («Привидения» — Ибсена) и Рожнов («ГореЗлочастие» — Крылова). С Федора, игранного им впервые в Суворинском театре, началась сценическая слава Орленева. Освальд в его трактовке создал традицию исполнения этой роли. Почти все русские актеры академические и провинциальные играют Освальда «под Орленева»; новое, совсем иное толкование этой роли дал только Ал. Моисси, выступавший в «Привидениях» во время прошлогодних своих гастролях у нас. Наконец — Рожнов — роль в незначительной безнадежноустаревшей пьеске Крылова, чрезвычайно существенна для развития творчества Орленева, — она как бы закрепляет за ним особое место — «первого неврастеника» на русском театре.
Начало нового амплуа
Своей манерой исполнения и громадным повсеместным успехом он закрепляет новое амплуа, столь характерное для периода блуждания и упадка интеллигенции до-революционного периода. Успех Орленева естественно вызывает большое количество подражателей, создается, как бы новая орленевская «школаактерского исполнения, организационно не оформленная, но весьма реально ощутимая по влиянию ее, главным образом, на провинциальный театр, где он является не просто гастролером (как большинство наших академических актеров), а постоянным работником.
Высокое звание Народного Артиста как бы
подтверждает то громадное значение, которое имеет работа П. Н. для нашего театра в целом. Ведь можно сказать без ошибки, что не одно поколение актеров СССР в нем видело наивысший образец сценического искусства, на его мастерстве училось и совершенствовалось. А поучиться, действительно, есть чему. Кроме знаменитой орленевской проникновенности и обаяния, он обладает исключительной, мягкой и тончайшей техникой речи, жеста и движения. Поразительны эффекты, которые он достигает самыми минимальными средствами... И за всей легкостью, естественность его техники, совсем незаметной и неощущаемой, — кроется серьезная, глубокая работа над ролями и совершенное неприятие разъедающей современное актерство халтуры.
Столичная театральная молодость совсем не знает «провинциала» — Орленева, — о нем так мало и так редко пишут наши журналы и газеты... Фигуры крупнейших работников академической сцены как будто заслонили его совсем...
Народный Артист
П. Н. ОРЛЕНЕВ
Совнарком СССР пожаловал звание Народного Артиста Павлу Николаевичу ОРЛЕНЕВУ, празднующему сорокалетие своей сценической деятельности. На снимке: П. Н. Орленев в роли „Федора Иоанновича: Орленев создал эту роль, но несомненно что и Федор Иоаннович создaл Орленева. „Федор Иоаннович“ положил, можно сказать, начало ново
му амплуа — „драматического неврастеникаˮ