ПЕРВОМАЙСКИЙ
КАРНАВАЛ
«Искусство — трудящимся»... Когда же, как не в дни первомайских торжеств, претворить этот лозунг в жизнь? Первое мая — не только дата красного календаря, это праздник весны, день рабочего карнавала, процессий, манифестаций, инсценировок на улицах, молодой радости, веселья, смеха...
Рабочий, самодеятельный театр отмечает этот день рядом массовых выступлений, демонстраций, показом своих достижений за год, и недаром прошлый год подарил нас первомайскими играми — состязаниями E. X. К. на первенство. В этом году по ряду обстоятельств, эти грандиозные состязания заменены показом лучших постановок в районах. Но центр тяжести 1 мая — отнюдь не на клубных сценах, не на чисто-театральных выступлениях кружков. Он — в художественном оформлении празднества, которое массово по самой природе своей. Его стихия — улица, народная, людская волна... Организовать ее в известные моменты, вовлечь в общее действие — вот задача массового, народного театра.
И именно в этом году впервые, наряду с художественными кружками клубов, выступают на платформах и автомобилях особые группы «затейщиков», застрельщиков разного
рода массовых игр, организаторов массового пения и пр. Но полит-карнавал, не теряя в красочности своей с каждым годом становится углубленнее, тематичнее. В подготовке карнавала этого года особенно заметен профсоюзно-производственный уклон. И не только в показе фабрикатов и союзных эмблем, а и в инсценировках. Темы — преимущественно из области мирового профдвижения, борьбы с желтым интернационалом, тактики единого фронта и пр.
День 1 мая должен еще более укрепить смычку передвижного театра для рабочих с рабочей массой. И с каждым годом пролетарский праздник и для самодеятельного и для профессионального театра должен все более становиться днем мобилизации всех сил для массовых выступлений — в массе и с массой. Вовлечение массы в театральное действие, вовлечение чисто театрально-агитационного плана, должно вылиться в свободнонепринужденный народный праздник, в советский карнавал, где группа застрельщиков дает только толчки, а главным организатором веселья является сама масса, играющая, поющая, танцующая... Таковы принципы первомайского праздника. Бор. Андреев
о ˮРевизореˮ
И ПОПУТНО
К „Перемонтировкеˮ РЕВИЗОРА в Ак-Студии
Почему „Ревизор“?
Спектакль «Ревизор» — труднейшая задача не только для студийного театра, но и для любого профессионального. Но в путях разрешения этого спектакля можно установить те методические вехи, по которым должно идти оздоровление (в профессиональном смысле) современного театра.
В чем болезнь?
Театральный Ленинград настолько раздерган, взволнован «акулами режиссерского капитализма» (меткое выражение Ев. Замятина по адресу Мейерхольда на матче «Автор и Режиссер»), что элементы грамоты театраль
ного искусства канули в вечность и им на смену пришли пышные эстетические изощрения режиссуры, правда, зачастую снабженные достаточной долей отзвука современно
сти и идеологии сегодняшнего дня (прекрасная и довольно-таки прочная ширма для «акул»)!
Где же путь?
Театральное искусство есть самодовлеющее искусство, в котором актер занимает центральное место. Между заданием построения спектакля, умением провести это в жизнь и
исполнением актерами этого спектакля — существует определенная зависимость, при чем только полное слияние этих элементов даст стройный, в подлинном смысле слова, спектакль.
С чего начинать?
Так как актер есть главный исполнитель и непосредственный передатчик театрального искусства зрителю, то совершенно очевидно, что воспитание и обучение грамоте (в хоро
шем смысле слова) актера есть первая и существеннейшая задача. Спайка и организация актерского коллектива по определенным методическим принципам школы игры есть первая задача.
А дальше?
Успешно использовать школу для преодоления режиссерского толка есть второй и, пожалуй, самый больной вопрос современного театра. Принципы постановки и методика игры в большинстве наших спектаклей представляют не единую точку, я скорее напоминают полюсы северный и южный. Сближение этих полюсов и совпадение их дает пламя настоящего спектакля.
Почему же „Ревизорˮ?
«Ревизор» — труднейшая пьеса нашего репертуара уже хотя бы по одному тому, что ее все знают наизусть и создать спектакль «Ревизор», обязательный к слушанию зрителя, есть первый шаг в выигрывании путей современного театра. Ник. Петров
КАРНАВАЛ
«Искусство — трудящимся»... Когда же, как не в дни первомайских торжеств, претворить этот лозунг в жизнь? Первое мая — не только дата красного календаря, это праздник весны, день рабочего карнавала, процессий, манифестаций, инсценировок на улицах, молодой радости, веселья, смеха...
Рабочий, самодеятельный театр отмечает этот день рядом массовых выступлений, демонстраций, показом своих достижений за год, и недаром прошлый год подарил нас первомайскими играми — состязаниями E. X. К. на первенство. В этом году по ряду обстоятельств, эти грандиозные состязания заменены показом лучших постановок в районах. Но центр тяжести 1 мая — отнюдь не на клубных сценах, не на чисто-театральных выступлениях кружков. Он — в художественном оформлении празднества, которое массово по самой природе своей. Его стихия — улица, народная, людская волна... Организовать ее в известные моменты, вовлечь в общее действие — вот задача массового, народного театра.
И именно в этом году впервые, наряду с художественными кружками клубов, выступают на платформах и автомобилях особые группы «затейщиков», застрельщиков разного
рода массовых игр, организаторов массового пения и пр. Но полит-карнавал, не теряя в красочности своей с каждым годом становится углубленнее, тематичнее. В подготовке карнавала этого года особенно заметен профсоюзно-производственный уклон. И не только в показе фабрикатов и союзных эмблем, а и в инсценировках. Темы — преимущественно из области мирового профдвижения, борьбы с желтым интернационалом, тактики единого фронта и пр.
День 1 мая должен еще более укрепить смычку передвижного театра для рабочих с рабочей массой. И с каждым годом пролетарский праздник и для самодеятельного и для профессионального театра должен все более становиться днем мобилизации всех сил для массовых выступлений — в массе и с массой. Вовлечение массы в театральное действие, вовлечение чисто театрально-агитационного плана, должно вылиться в свободнонепринужденный народный праздник, в советский карнавал, где группа застрельщиков дает только толчки, а главным организатором веселья является сама масса, играющая, поющая, танцующая... Таковы принципы первомайского праздника. Бор. Андреев
о ˮРевизореˮ
И ПОПУТНО
К „Перемонтировкеˮ РЕВИЗОРА в Ак-Студии
Почему „Ревизор“?
Спектакль «Ревизор» — труднейшая задача не только для студийного театра, но и для любого профессионального. Но в путях разрешения этого спектакля можно установить те методические вехи, по которым должно идти оздоровление (в профессиональном смысле) современного театра.
В чем болезнь?
Театральный Ленинград настолько раздерган, взволнован «акулами режиссерского капитализма» (меткое выражение Ев. Замятина по адресу Мейерхольда на матче «Автор и Режиссер»), что элементы грамоты театраль
ного искусства канули в вечность и им на смену пришли пышные эстетические изощрения режиссуры, правда, зачастую снабженные достаточной долей отзвука современно
сти и идеологии сегодняшнего дня (прекрасная и довольно-таки прочная ширма для «акул»)!
Где же путь?
Театральное искусство есть самодовлеющее искусство, в котором актер занимает центральное место. Между заданием построения спектакля, умением провести это в жизнь и
исполнением актерами этого спектакля — существует определенная зависимость, при чем только полное слияние этих элементов даст стройный, в подлинном смысле слова, спектакль.
С чего начинать?
Так как актер есть главный исполнитель и непосредственный передатчик театрального искусства зрителю, то совершенно очевидно, что воспитание и обучение грамоте (в хоро
шем смысле слова) актера есть первая и существеннейшая задача. Спайка и организация актерского коллектива по определенным методическим принципам школы игры есть первая задача.
А дальше?
Успешно использовать школу для преодоления режиссерского толка есть второй и, пожалуй, самый больной вопрос современного театра. Принципы постановки и методика игры в большинстве наших спектаклей представляют не единую точку, я скорее напоминают полюсы северный и южный. Сближение этих полюсов и совпадение их дает пламя настоящего спектакля.
Почему же „Ревизорˮ?
«Ревизор» — труднейшая пьеса нашего репертуара уже хотя бы по одному тому, что ее все знают наизусть и создать спектакль «Ревизор», обязательный к слушанию зрителя, есть первый шаг в выигрывании путей современного театра. Ник. Петров