может. Причина этому — чрезмерный психологизм, символика и таинственность.
Вместо Пушкина-гения автор дает Пушкина неврастенника, немного отдающего даже хлестаковщиной. Неврастенником же выведен Пушкин в I действии, в село Михайловском, где он даже приближается к истерии. Хлестаковым в III действии, когда выступает перед жалким обществом на балу — со своим стихом:
„Я памятник себе создам нерукотворный К нему не заростет народная тропаˮ...
„Красный Путиловецˮ: Д. MИXAЙЛOB
АНТРАКТЫ
Первое представление «Пушкина и Дантеса» носило характер большого спектакля. На-лицо — представители литературного, художественного и театрального мира. Несмотря на то, что в этот вечер в Госцирке впервые выступал европейский аттракцион — негры, — б. Александринский театр был переполнен.
В антрактах повсюду происходят дискуссии не столько о постановке и исполнении, сколько о том, допустимо-ли, вообще, выводить Пушкина на сцене.
— Пушкин — настолько гениальная личность, — говорит завед. Пушкинским Домом Академии Наук Б. Л. Модзалевский, — что всякие попытки воспроизведения его на сцене должны приветствоваться.
П. Е. Щеголев говорит:
— Пушкина можно и следует выводить на сцене, но только в достойном для него виде.
Кто-то обратил внимание, что в сцене видения Пушкина было слишком много чертей. Некий остроумный зритель по этому поводу сказал
— Вот, где были бы на месте режим экономии и сокращение штатов.
Впервые в «Пушкине и Дантесе» был применен так наз. музо-монтаж. Герои Пушкина, являющиеся ему во сне, сопровождаются соответствующей музыкой, написанной на его произведения.
Хорошо еще, что Каменский не вздумал вывести и других героев Пушкина: Мазепу, Русалку, Руслана и Людмилу, Фарлафа, Гориславу, Ратмира, Капитанскую дочку, Кавказского пленника, Моцарта и Сальери, Скупого рыцаря, и мн. др., а то бы сон Пушкина мог продолжаться до утра следующего дня.
ТЕАТР в ПРОВИНЦИИ
ЕСЛИ сравнивать такие образцовые театры, как б. Мариинский и Московский большой оперный с провинциальными площадками, то, понятно, сравнения будут далеко не в пользу провинции. Нет хорошо оборудованных сцен, декораций, реквизита, не всегда на высоте акустика; словом, технических недостатков масса. Но зато, в огромном большинстве городов, есть 2 основных качества, которые во сто крат ценнее всякой техники: большая любовь к делу, колоссальная энергия, работоспособность технического и артистического персонала и чуткий, восприимчивый зритель. Наличие этих двух элементов зачастую создают также спектакли, которые под стать любому столичному.
Большим недостатком является передвижничество большинства оперных трупп, что требует чрезмерной портативности сценического оформления и значительного его упрощения, а отсюда понижение художественной ценности целого ряда ˮобстановочныхˮ опер, как „Руслан и Людмилаˮ, „Царская Невестаˮ и др.
Особенно поразило меня полная неорганизованность и хаотичность организационной структуры всей провинциально-оперной жизни; неувязка в работе нарождает много ненормальностей: в одном городе имеется, например, высококвалифицированные артисты в избытке, а в другом их не хватает, но зато там имеются в избытке артисты драмы. Эта же причина и создает далеко не всегда одинаковый художественный уровень коллективов; например, Тифлис обладает великолепным оркестром, недурным хором и солистами, в то время как в Ташкенте мы вынуждены были прервать наши гастроли из за полной неорганизованности и безграмотности (профессиональноартистической) оперного коллектива и, главным образом, оркестра.
Одним из самых больных вопросов — острый недостаток в опытных режиссерах и учителях сцены; мне думается, что наша задача — помочь провинции наладить провинциальную художественную жизнь, путем временной переброски, для регулярной работы, не только нашего молодняка, который также безусловно необходим, но и лучших мастеров и руководителей наших образцовых театров, которые помогут поставить на должную высоту театр в провинции. С. Мигай
„КАНДИДАТˮ
ПОСЛЕДНЯЯ работа Студии, комедия Ильинского „Кандидатˮ, переносит в обстановку современной деревни. Не давая новых оригинальных типов (Кандидат Вихляев — весьма сродни герою „Мандатаˮ) и сценических положений, „Кандидатˮ Ильинского все же достаточно свеж и театрально грамотен. Как занимательный пустячок, комедия воспринимается легко и весело. Этому способствует хороший ансамбль театра-студии А. Морозова (особенно хочется выделить исполнителя заглавной роли). Постановка беспретенциозна и удобна для клубных площадок. В целом веселый, крепко слаженный, спектакль. ЭрЭС
„ПУШКИН
и
Дантесˮ
,. Наталья“ — Н. М. Желез
нова.
Фот. Булла).
Вместо Пушкина-гения автор дает Пушкина неврастенника, немного отдающего даже хлестаковщиной. Неврастенником же выведен Пушкин в I действии, в село Михайловском, где он даже приближается к истерии. Хлестаковым в III действии, когда выступает перед жалким обществом на балу — со своим стихом:
„Я памятник себе создам нерукотворный К нему не заростет народная тропаˮ...
„Красный Путиловецˮ: Д. MИXAЙЛOB
АНТРАКТЫ
Первое представление «Пушкина и Дантеса» носило характер большого спектакля. На-лицо — представители литературного, художественного и театрального мира. Несмотря на то, что в этот вечер в Госцирке впервые выступал европейский аттракцион — негры, — б. Александринский театр был переполнен.
В антрактах повсюду происходят дискуссии не столько о постановке и исполнении, сколько о том, допустимо-ли, вообще, выводить Пушкина на сцене.
— Пушкин — настолько гениальная личность, — говорит завед. Пушкинским Домом Академии Наук Б. Л. Модзалевский, — что всякие попытки воспроизведения его на сцене должны приветствоваться.
П. Е. Щеголев говорит:
— Пушкина можно и следует выводить на сцене, но только в достойном для него виде.
Кто-то обратил внимание, что в сцене видения Пушкина было слишком много чертей. Некий остроумный зритель по этому поводу сказал
— Вот, где были бы на месте режим экономии и сокращение штатов.
Впервые в «Пушкине и Дантесе» был применен так наз. музо-монтаж. Герои Пушкина, являющиеся ему во сне, сопровождаются соответствующей музыкой, написанной на его произведения.
Хорошо еще, что Каменский не вздумал вывести и других героев Пушкина: Мазепу, Русалку, Руслана и Людмилу, Фарлафа, Гориславу, Ратмира, Капитанскую дочку, Кавказского пленника, Моцарта и Сальери, Скупого рыцаря, и мн. др., а то бы сон Пушкина мог продолжаться до утра следующего дня.
ТЕАТР в ПРОВИНЦИИ
ЕСЛИ сравнивать такие образцовые театры, как б. Мариинский и Московский большой оперный с провинциальными площадками, то, понятно, сравнения будут далеко не в пользу провинции. Нет хорошо оборудованных сцен, декораций, реквизита, не всегда на высоте акустика; словом, технических недостатков масса. Но зато, в огромном большинстве городов, есть 2 основных качества, которые во сто крат ценнее всякой техники: большая любовь к делу, колоссальная энергия, работоспособность технического и артистического персонала и чуткий, восприимчивый зритель. Наличие этих двух элементов зачастую создают также спектакли, которые под стать любому столичному.
Большим недостатком является передвижничество большинства оперных трупп, что требует чрезмерной портативности сценического оформления и значительного его упрощения, а отсюда понижение художественной ценности целого ряда ˮобстановочныхˮ опер, как „Руслан и Людмилаˮ, „Царская Невестаˮ и др.
Особенно поразило меня полная неорганизованность и хаотичность организационной структуры всей провинциально-оперной жизни; неувязка в работе нарождает много ненормальностей: в одном городе имеется, например, высококвалифицированные артисты в избытке, а в другом их не хватает, но зато там имеются в избытке артисты драмы. Эта же причина и создает далеко не всегда одинаковый художественный уровень коллективов; например, Тифлис обладает великолепным оркестром, недурным хором и солистами, в то время как в Ташкенте мы вынуждены были прервать наши гастроли из за полной неорганизованности и безграмотности (профессиональноартистической) оперного коллектива и, главным образом, оркестра.
Одним из самых больных вопросов — острый недостаток в опытных режиссерах и учителях сцены; мне думается, что наша задача — помочь провинции наладить провинциальную художественную жизнь, путем временной переброски, для регулярной работы, не только нашего молодняка, который также безусловно необходим, но и лучших мастеров и руководителей наших образцовых театров, которые помогут поставить на должную высоту театр в провинции. С. Мигай
„КАНДИДАТˮ
ПОСЛЕДНЯЯ работа Студии, комедия Ильинского „Кандидатˮ, переносит в обстановку современной деревни. Не давая новых оригинальных типов (Кандидат Вихляев — весьма сродни герою „Мандатаˮ) и сценических положений, „Кандидатˮ Ильинского все же достаточно свеж и театрально грамотен. Как занимательный пустячок, комедия воспринимается легко и весело. Этому способствует хороший ансамбль театра-студии А. Морозова (особенно хочется выделить исполнителя заглавной роли). Постановка беспретенциозна и удобна для клубных площадок. В целом веселый, крепко слаженный, спектакль. ЭрЭС
„ПУШКИН
и
Дантесˮ
,. Наталья“ — Н. М. Желез
нова.
Фот. Булла).