В итоге, все решения Пленума, дают не только ясные директивы в повседневной работе местных Губотделов, но и увязывают эти директивы с интересами всех разнообразных групп работников искусств. Уточнение зарплаты, борьба против нарушения праздничного отдыха различными дельцами, устроителями понедельничных концертов примазывающиеся к рабочим организациям, подтверждение о Госуд. монополии посреднических бирж и борьба с лже-коллективами; признание новых отношений художественного рынка и рабочего потребителя — все это тесно увязывалось на Пленуме с основным лозунгом государственного режима экономии и с интересами развития нового советского искусства.
Наконец, доклады на пленуме низовых организаций еще больше укрепляли связь Ц. К. с широкой массой раб. искусств. Задачи Губотделов — закрепить еще крепче это стальное единство — энергичным проведением в жизнь всех постановлений Пленума. А. Маширов
ЗРИТЕЛЬ
и учет его запросов
ОГРОМНЫЙ культурный рост рабочей массы особенно ярко обозначился за последний год. В области театра это
сказалось в исключительном интересе, который к театрам был проявлен. Рабочая полоса была заполнена постоянно и могла-бы быть с успехом еще расширена. Но масса, конечно, не только посещала театры: она стала предъявлять к нему ряд требований, постепенно оформлять эти требования, она стала подлинным „Социальным заказчикомˮ.
Социальный заказ
Об этом важном факте нужно серьезно подумать. При наличии „заказаˮ есть ряд требований, которые нужно соблюсти как заказчику самому, так и другой стороне — исполняющей заказ. Заказчик, чтоб не быть введенным в заблуждение, чтоб иметь возможность указать недостатки при выполнении своему контрагенту, или чтоб исправлять эти недостатки в процессе работы — должен непременно иметь некоторые познания и в области материала, из которого делается вещь, и в области мастерства, при помощи которого она делается. Наш заказчик этого не имеет. Он вплотную подошел к восприятию искусства во всех его видах, но чрезвычайно мало получил в области уразумения вопросов, с искусством связанных: мало, почти совсем нет, лекций по искусству в клубах; мало систематически проводимых экскурсий. И, наконец — что очень важно — нет книг. Издание небольших, общедоступно изложенных, книг по вопросам искусства (и при этом дешевых, конечно) актуальнейшая задача!
Объект обследования
Но и у исполнителей заказа точно так же непочатый край работы — в первую очередь изучение зрителя! Об этом, как казалось, можно было бы и не говорить. Это устарелая мысль, к тому же как будто уже осуществленная. Но, думается, здесь не все о стоит благополучно. Прежде всего надо отказаться от любимого старого способа — анкетирования (по крайней мере, во время спектакля). Приходящий в театр (концерт, выставку) зритель, или слушатель, довольно недружелюбно относится к тому, что к непосредственному восприятию добавляется еще какая-то обязанность думать о необходимости заполнить (иногда очень большую) анкету; да и положение „объекта обследованияˮ перестало ему нравиться. Поэтому анкеты — сплошь и рядом — мало, или ничего не говорящий материал.
Та „запись реакцийˮ, которая обычно ведется — тоже мало достигает цели. Суммирование
данных о том, сколько раз был смех, кашель пли шум в зале очень недостаточно для получения нужных выводов. Здесь необходимо добиться не только механической записи: учетчики, или, по крайней мере, руководители данной группы, ведущей учет — должны быть достаточно ориентированы в вопросах искусства, чтоб отмечать не только реакцию, но и причины, ее вызывающие. Если путем тщательных наблюдений записать не только реакции, напр. смеха, как таковые, но и определить — чем (каким театральным приемом) они вызваны, какие любопытные выводы можно сделать „о смешном на сценеˮ, какой интересный может быть создан на эту тему научный труд (не в пример научной беллетристике Бергсона! )
Учет через распределители
Но есть и еще одна область, где непочатый край работы: это в аппарате, где производится распределение билетов. К сожалению, аппараты эти превратились лишь в районные кассы по продаже. На самом же деле вокруг этой работы можно развить огромную деятельность как по учету интересов профсоюзного зрителя, так и по проведению широчайшей подготовки к восприятию того, или иного спектакля. Здесь можно установить живую связь с подлинным рабочим зрителем, с рабкорами данного района, через них — с стенгазетами клубов и цехов и т. д. и т. д.
При внимательном, терпеливом и любовном отношении к этому делу, при непременном условии знания методов культработы — какие можно получить исключительно интересные и важные данные для выявления социального заказа и точного, правильного его выполнения! Гр. АвЛОв
Студия
Красного театра
„Рельсыˮ
Пьеса В. Папа
ригопуло
пост. К. Тверского
„Машинистˮ —
Ливанов
Зарис. Н. Ко
чергина.
Наконец, доклады на пленуме низовых организаций еще больше укрепляли связь Ц. К. с широкой массой раб. искусств. Задачи Губотделов — закрепить еще крепче это стальное единство — энергичным проведением в жизнь всех постановлений Пленума. А. Маширов
ЗРИТЕЛЬ
и учет его запросов
ОГРОМНЫЙ культурный рост рабочей массы особенно ярко обозначился за последний год. В области театра это
сказалось в исключительном интересе, который к театрам был проявлен. Рабочая полоса была заполнена постоянно и могла-бы быть с успехом еще расширена. Но масса, конечно, не только посещала театры: она стала предъявлять к нему ряд требований, постепенно оформлять эти требования, она стала подлинным „Социальным заказчикомˮ.
Социальный заказ
Об этом важном факте нужно серьезно подумать. При наличии „заказаˮ есть ряд требований, которые нужно соблюсти как заказчику самому, так и другой стороне — исполняющей заказ. Заказчик, чтоб не быть введенным в заблуждение, чтоб иметь возможность указать недостатки при выполнении своему контрагенту, или чтоб исправлять эти недостатки в процессе работы — должен непременно иметь некоторые познания и в области материала, из которого делается вещь, и в области мастерства, при помощи которого она делается. Наш заказчик этого не имеет. Он вплотную подошел к восприятию искусства во всех его видах, но чрезвычайно мало получил в области уразумения вопросов, с искусством связанных: мало, почти совсем нет, лекций по искусству в клубах; мало систематически проводимых экскурсий. И, наконец — что очень важно — нет книг. Издание небольших, общедоступно изложенных, книг по вопросам искусства (и при этом дешевых, конечно) актуальнейшая задача!
Объект обследования
Но и у исполнителей заказа точно так же непочатый край работы — в первую очередь изучение зрителя! Об этом, как казалось, можно было бы и не говорить. Это устарелая мысль, к тому же как будто уже осуществленная. Но, думается, здесь не все о стоит благополучно. Прежде всего надо отказаться от любимого старого способа — анкетирования (по крайней мере, во время спектакля). Приходящий в театр (концерт, выставку) зритель, или слушатель, довольно недружелюбно относится к тому, что к непосредственному восприятию добавляется еще какая-то обязанность думать о необходимости заполнить (иногда очень большую) анкету; да и положение „объекта обследованияˮ перестало ему нравиться. Поэтому анкеты — сплошь и рядом — мало, или ничего не говорящий материал.
Та „запись реакцийˮ, которая обычно ведется — тоже мало достигает цели. Суммирование
данных о том, сколько раз был смех, кашель пли шум в зале очень недостаточно для получения нужных выводов. Здесь необходимо добиться не только механической записи: учетчики, или, по крайней мере, руководители данной группы, ведущей учет — должны быть достаточно ориентированы в вопросах искусства, чтоб отмечать не только реакцию, но и причины, ее вызывающие. Если путем тщательных наблюдений записать не только реакции, напр. смеха, как таковые, но и определить — чем (каким театральным приемом) они вызваны, какие любопытные выводы можно сделать „о смешном на сценеˮ, какой интересный может быть создан на эту тему научный труд (не в пример научной беллетристике Бергсона! )
Учет через распределители
Но есть и еще одна область, где непочатый край работы: это в аппарате, где производится распределение билетов. К сожалению, аппараты эти превратились лишь в районные кассы по продаже. На самом же деле вокруг этой работы можно развить огромную деятельность как по учету интересов профсоюзного зрителя, так и по проведению широчайшей подготовки к восприятию того, или иного спектакля. Здесь можно установить живую связь с подлинным рабочим зрителем, с рабкорами данного района, через них — с стенгазетами клубов и цехов и т. д. и т. д.
При внимательном, терпеливом и любовном отношении к этому делу, при непременном условии знания методов культработы — какие можно получить исключительно интересные и важные данные для выявления социального заказа и точного, правильного его выполнения! Гр. АвЛОв
Студия
Красного театра
„Рельсыˮ
Пьеса В. Папа
ригопуло
пост. К. Тверского
„Машинистˮ —
Ливанов
Зарис. Н. Ко
чергина.