СОЦИАЛИСТИЧЕСКОМУ ЛЕНИНГРАДУ
Реконструкция
ТЕАТРАЛЬНОГО ЛЕНИНГРАДА
Конст. ДЕРЖАВИН
Театральная история крупных городов складывается различно в каждом из них в зависимости от ряда местных и исторических условий. Эти условия на нашей ленинградской почве до революции сложились крайне неблагоприятно для органического роста театральной культуры города. Несмотря на ряд крупных театральных предприятий, несмотря на наличие больших театрально-творческих сил, Ленинград как театральный центр, что достаточно известно, далеко не завоевал себе того места, которое занимали в мировой театральной культуре Москва, Париж и Берлин.
Театральное развитие Москвы за годы революции двинулось вперед гигантскими шагами. Москва стала подлинной театральной Меккой всего мира, далеко оставив за собой старые центры буржуазной театральной культуры. Огромное поступательное движение в этом отношении отличает и послереволюционный Ленинград, являющийся вторым театральным центром нашей страны, а на ряде творческих участков завоевавший себе даже и преобладающее положение.
И тем не менее мы еще не имеем права говорить о том, что театральная культура нашего города представляет собою сложившееся и органически развивающееся целое. Театральный профиль Ленинграда далеко еще не обладает достаточной четкостью линий. Театральная структура нашего города, несмотря на ряд ценнейших достижений творческого порядка, все же несет в себе ряд неясных, сбивчивых и путанных черт. Наша театральная жизнь, несмотря на многие интереснейшие явления, все же не представляет собою необходимой целостности. Мы бедны, в первую очередь, театрами с определенно выраженным художественным лицом, мы бедны и количеством театральных точек. Те девятнадцать-двадцать
тысяч мест, которыми располагаем мы в наших основных стационарных театрах, далеко не покрывают заявок зрителей. Вот почему в театральном плане реконструкции Ленинграда, в грандиозном проекте превращения его в образцовый социалистический город с населением в 3.500.000 человек, с рождением новых центров, новых кварталов, с увеличением культурных потребностей его населения,— естественно встает вопрос и о качественном и о количественном росте его театральной сети.
Новая карта Ленинграда заставляет нас поставить вопрос о новой театральной структуре города. Правильное разрешение этого вопроса будет возможно лишь в том случае, если чисто статистическим и техническим проектам реконструкции театрального Ленинграда будут сопутствовать (а в значительной мере и определять их) проекты творческого порядка. В процессе реконструкции театрального Ленинграда должны быть разрешены в первую очередь важнейшие принципиальные вопросы творческого уклада и творческой жизни его театральных организмов, как уже существующих, так и вновь возникающих.
В этом отношении исключительный интерес представляют собою материалы, представленные в соответствующие органы, ведущие работу по реализации основных установок и директив партии и правительства по реконструкции нашего города, специальной комиссией наших виднейших театральных работников. Материалы эти нельзя рассматривать еще как окончательный план театрального строительства Ленинграда, но уже и в данной, далеко еще не уточненной форме они представляют совершенно исключительный интерес.
Основной задачей, которую должен разрешать план реконструкции театрального Ленинграда, является
!
Авторы проекта, по которому строится новое здание Красного театра, архитекторы тт. Митурич и Макаров
Реконструкция
ТЕАТРАЛЬНОГО ЛЕНИНГРАДА
Конст. ДЕРЖАВИН
Театральная история крупных городов складывается различно в каждом из них в зависимости от ряда местных и исторических условий. Эти условия на нашей ленинградской почве до революции сложились крайне неблагоприятно для органического роста театральной культуры города. Несмотря на ряд крупных театральных предприятий, несмотря на наличие больших театрально-творческих сил, Ленинград как театральный центр, что достаточно известно, далеко не завоевал себе того места, которое занимали в мировой театральной культуре Москва, Париж и Берлин.
Театральное развитие Москвы за годы революции двинулось вперед гигантскими шагами. Москва стала подлинной театральной Меккой всего мира, далеко оставив за собой старые центры буржуазной театральной культуры. Огромное поступательное движение в этом отношении отличает и послереволюционный Ленинград, являющийся вторым театральным центром нашей страны, а на ряде творческих участков завоевавший себе даже и преобладающее положение.
И тем не менее мы еще не имеем права говорить о том, что театральная культура нашего города представляет собою сложившееся и органически развивающееся целое. Театральный профиль Ленинграда далеко еще не обладает достаточной четкостью линий. Театральная структура нашего города, несмотря на ряд ценнейших достижений творческого порядка, все же несет в себе ряд неясных, сбивчивых и путанных черт. Наша театральная жизнь, несмотря на многие интереснейшие явления, все же не представляет собою необходимой целостности. Мы бедны, в первую очередь, театрами с определенно выраженным художественным лицом, мы бедны и количеством театральных точек. Те девятнадцать-двадцать
тысяч мест, которыми располагаем мы в наших основных стационарных театрах, далеко не покрывают заявок зрителей. Вот почему в театральном плане реконструкции Ленинграда, в грандиозном проекте превращения его в образцовый социалистический город с населением в 3.500.000 человек, с рождением новых центров, новых кварталов, с увеличением культурных потребностей его населения,— естественно встает вопрос и о качественном и о количественном росте его театральной сети.
Новая карта Ленинграда заставляет нас поставить вопрос о новой театральной структуре города. Правильное разрешение этого вопроса будет возможно лишь в том случае, если чисто статистическим и техническим проектам реконструкции театрального Ленинграда будут сопутствовать (а в значительной мере и определять их) проекты творческого порядка. В процессе реконструкции театрального Ленинграда должны быть разрешены в первую очередь важнейшие принципиальные вопросы творческого уклада и творческой жизни его театральных организмов, как уже существующих, так и вновь возникающих.
В этом отношении исключительный интерес представляют собою материалы, представленные в соответствующие органы, ведущие работу по реализации основных установок и директив партии и правительства по реконструкции нашего города, специальной комиссией наших виднейших театральных работников. Материалы эти нельзя рассматривать еще как окончательный план театрального строительства Ленинграда, но уже и в данной, далеко еще не уточненной форме они представляют совершенно исключительный интерес.
Основной задачей, которую должен разрешать план реконструкции театрального Ленинграда, является
!
Авторы проекта, по которому строится новое здание Красного театра, архитекторы тт. Митурич и Макаров