ОБРАЗЦОВЫЕ ТЕАТРЫ
задача планирования театральной жизни нашего города в интернах культурно-политического и художественное» воспитания его трудящихся масс. Слово «планирование», по совести говоря, имеет пока еще не слишком большое число сторонников в среде наших руководящих театральных работников. Допуская этот термин в применении к регулированию финансово-экономической жизни театра и перейдя в этом отношении на твердый плановый путь, наши театры сплошь и рядом весьма скептически относятся к идее планирования творческого роста, своей творческой жизни. В наших театрах до сих пор еще можно встретить мнения о том, что искусство не только не нуждается, но и по существу своему чуждо определенным плановым началам. У некоторых наших театральных работников можно заметить тенденции к вере в «творческий самотек», в стихийность творческой жизни театра, и, наконец, что хуже всего, тенденции к расчету на построение своей работы, идя по вехам отдельных спектаклей, отдельных успехов, отдельных всплывающих на поверхность творческой жизни заманчивых и сулящих непосредственные материальные и моральные выгоды начинаний. Вот почему работа ряда наших театров лишена необходимой глубины, необходимой строгой принципиальности и очень часто носит черты случайности, поверхностности.
Думается, что то строгое плановое начало, которое находит свое выражение в идее генеральной реконструкции Ленинграда и в ее определенных творческих задачах, ликвидирует подобные тенденции и совершенно ясно поставит перед всеми нашими театрами проблему создания перспективных планов своей работы. Эти планы должны охватить собою не только вопросы репертуара, но и вопросы индивидуального развития каждого творческого работника данного театра. Они должны послужить основой для целеустремленного движения каждого отдельного театра к разрешению стоящих перед ним задач. Они должны способствовать превращению некоторых наших театров из площадок для ряда отдельных более или менее удачных спектаклей в целостные творческие организмы, закономерно развивающиеся в том или ином художественном направлении.
Отсюда вытекает вторая проблема, возникающая в процессе реконструкции театральной жизни нашего города, — проблема типизации наших театральных организмов, проблема разделения между ними тех или иных художественных функций. Здесь многое нужно сделать и по отношению к уже существующим театрам, многое и по отношению к тем театрам, которые должны быть созданы в ближайшем будущем.
Сама жизнь, конечно, типизирует существующие театральные организмы, и было бы весьма наивно думать, что наклеивание на них тех или иных определительных ярлычков сможет разрешить проблему их творческой типизации. В каждом театре имеются выявленные или не выявленные положительные тенденции его развития. Задача заключается в том, чтобы эти тенденции осмыслить, зафиксировать, чтобы этим тенденциям придать законченную и целеустремленную форму.
До сих пор мы сплошь и рядом могли любоваться крайней пестротой творческой структуры того или иного театра. Трудно понять, по совести говоря, как на одной и той же сцене могли уживаться «Отеллои пьеса какого-либо современного автора, «Гибель эскадры» и «Портрет», «Ричард ӀӀӀ» и «После балаи т. д. С точки зрения типологии того или иного театра такие сочетания сплошь и рядом вызывают крайнее изумление. Каждая из названных пьес может быть хороша сама по себе, но их сочетание на одной сцене, в рамках одного творческого орга
В Выборгском районе строится большой кино-театр. На фото—деталь фасада
низма носит, несомненно, случайный характер и никак не способствует уяснению творческого типа того или другого театра. Четко определить типические, ведущие положительные черты уже существующих театральных организмов, считаясь с наиболее ценными историческими тенденциями их развития, является насущнейшей задачей театральной реконструкции Ленинграда и одной из важнейших предпосылок ее успешного осуществления.
Такая же типизация должна быть проведена и по отношению к тем театрам, которые намечено создать в нашем городе. Оставляя пока в стороне сложнейший вопрос о методах и путях создания этих театров, следует отметить сейчас желательность всемерного развития тех типов театров, которые не представлены в нашей театральной сети (театр монументальных народных спектаклей, серия театров эстрады и миниатюр и пр.), желательность разработки типа районного стационарного театра и необходимость максимального развития и расширения круга работы некоторых из уже существующих, но работающих далеко не в нормальных условиях театральных организмов. Из этих последних некоторые могут быть развернуты в хорошие и большие районные театры, некоторые могут получить более устойчивые базы для работы и т. д.
Следующей проблемой, выдвигаемой планом реконструкции театрального Ленинграда, является проблема обеспечения кадров. Намечаемый огромный разворот театральной жизни нашего города потребует больших и, прежде всего, количественно больших человеческих «капиталовложений». Кадры актеров, кадры режиссуры, кадры технического персонала и т. д. должны возрасти, должны быть найдены, должны быть созданы. Вопрос о театральных школах, вопрос о фабзавуче и техникуме для подготовки бутафоров, осветителей., рабочих сцены, парикмахеров, костюмеров и т. д. при имеющей быть созданной большой и настоящей фабрике театрального оформления— также два основные вопроса в этом разделе строительства нового театрального Ленинграда.
Несомненно, дальнейшая разработка плана реконструкции театрального Ленинграда выдвинет еще ряд важнейших теоретических и практических проблем во всех областях театральной жизни и театрального производства. Нам представляется, что налицо все возможности разрешить эти проблемы правильно и плодотворно, в интересах трудящихся масс нашего города. Опора для их разрешения — основные установки доклада т. Жданова о путях реконструкции Ленинграда, те директивные указания партии и правительства, которые мы имеем в области развертывания наших социалистических городов и их культурной творческой жизни.
задача планирования театральной жизни нашего города в интернах культурно-политического и художественное» воспитания его трудящихся масс. Слово «планирование», по совести говоря, имеет пока еще не слишком большое число сторонников в среде наших руководящих театральных работников. Допуская этот термин в применении к регулированию финансово-экономической жизни театра и перейдя в этом отношении на твердый плановый путь, наши театры сплошь и рядом весьма скептически относятся к идее планирования творческого роста, своей творческой жизни. В наших театрах до сих пор еще можно встретить мнения о том, что искусство не только не нуждается, но и по существу своему чуждо определенным плановым началам. У некоторых наших театральных работников можно заметить тенденции к вере в «творческий самотек», в стихийность творческой жизни театра, и, наконец, что хуже всего, тенденции к расчету на построение своей работы, идя по вехам отдельных спектаклей, отдельных успехов, отдельных всплывающих на поверхность творческой жизни заманчивых и сулящих непосредственные материальные и моральные выгоды начинаний. Вот почему работа ряда наших театров лишена необходимой глубины, необходимой строгой принципиальности и очень часто носит черты случайности, поверхностности.
Думается, что то строгое плановое начало, которое находит свое выражение в идее генеральной реконструкции Ленинграда и в ее определенных творческих задачах, ликвидирует подобные тенденции и совершенно ясно поставит перед всеми нашими театрами проблему создания перспективных планов своей работы. Эти планы должны охватить собою не только вопросы репертуара, но и вопросы индивидуального развития каждого творческого работника данного театра. Они должны послужить основой для целеустремленного движения каждого отдельного театра к разрешению стоящих перед ним задач. Они должны способствовать превращению некоторых наших театров из площадок для ряда отдельных более или менее удачных спектаклей в целостные творческие организмы, закономерно развивающиеся в том или ином художественном направлении.
Отсюда вытекает вторая проблема, возникающая в процессе реконструкции театральной жизни нашего города, — проблема типизации наших театральных организмов, проблема разделения между ними тех или иных художественных функций. Здесь многое нужно сделать и по отношению к уже существующим театрам, многое и по отношению к тем театрам, которые должны быть созданы в ближайшем будущем.
Сама жизнь, конечно, типизирует существующие театральные организмы, и было бы весьма наивно думать, что наклеивание на них тех или иных определительных ярлычков сможет разрешить проблему их творческой типизации. В каждом театре имеются выявленные или не выявленные положительные тенденции его развития. Задача заключается в том, чтобы эти тенденции осмыслить, зафиксировать, чтобы этим тенденциям придать законченную и целеустремленную форму.
До сих пор мы сплошь и рядом могли любоваться крайней пестротой творческой структуры того или иного театра. Трудно понять, по совести говоря, как на одной и той же сцене могли уживаться «Отеллои пьеса какого-либо современного автора, «Гибель эскадры» и «Портрет», «Ричард ӀӀӀ» и «После балаи т. д. С точки зрения типологии того или иного театра такие сочетания сплошь и рядом вызывают крайнее изумление. Каждая из названных пьес может быть хороша сама по себе, но их сочетание на одной сцене, в рамках одного творческого орга
В Выборгском районе строится большой кино-театр. На фото—деталь фасада
низма носит, несомненно, случайный характер и никак не способствует уяснению творческого типа того или другого театра. Четко определить типические, ведущие положительные черты уже существующих театральных организмов, считаясь с наиболее ценными историческими тенденциями их развития, является насущнейшей задачей театральной реконструкции Ленинграда и одной из важнейших предпосылок ее успешного осуществления.
Такая же типизация должна быть проведена и по отношению к тем театрам, которые намечено создать в нашем городе. Оставляя пока в стороне сложнейший вопрос о методах и путях создания этих театров, следует отметить сейчас желательность всемерного развития тех типов театров, которые не представлены в нашей театральной сети (театр монументальных народных спектаклей, серия театров эстрады и миниатюр и пр.), желательность разработки типа районного стационарного театра и необходимость максимального развития и расширения круга работы некоторых из уже существующих, но работающих далеко не в нормальных условиях театральных организмов. Из этих последних некоторые могут быть развернуты в хорошие и большие районные театры, некоторые могут получить более устойчивые базы для работы и т. д.
Следующей проблемой, выдвигаемой планом реконструкции театрального Ленинграда, является проблема обеспечения кадров. Намечаемый огромный разворот театральной жизни нашего города потребует больших и, прежде всего, количественно больших человеческих «капиталовложений». Кадры актеров, кадры режиссуры, кадры технического персонала и т. д. должны возрасти, должны быть найдены, должны быть созданы. Вопрос о театральных школах, вопрос о фабзавуче и техникуме для подготовки бутафоров, осветителей., рабочих сцены, парикмахеров, костюмеров и т. д. при имеющей быть созданной большой и настоящей фабрике театрального оформления— также два основные вопроса в этом разделе строительства нового театрального Ленинграда.
Несомненно, дальнейшая разработка плана реконструкции театрального Ленинграда выдвинет еще ряд важнейших теоретических и практических проблем во всех областях театральной жизни и театрального производства. Нам представляется, что налицо все возможности разрешить эти проблемы правильно и плодотворно, в интересах трудящихся масс нашего города. Опора для их разрешения — основные установки доклада т. Жданова о путях реконструкции Ленинграда, те директивные указания партии и правительства, которые мы имеем в области развертывания наших социалистических городов и их культурной творческой жизни.