штиль
(к постановке в Ак -Драме)
«Штиль» — БильБелоцерковского является продолжением его «Шторма».
«Шторм» — это гражданская война.
Штиль» — это НЭП.
Тема взята очень интересно. На фоне НЭП, а мы видим пестрый калейдоскоп образов и характеров.
Здесь и спекулянт, становящийся нэпманом, здесь и бывший купец, пролезающий в трест, и крестьянин-коммунист, становящийся кулаком, и интеллигент-коммунист «революционер шпаги», не понимающий НЭПʼа, и разложившийся, примазавшийся к коммунизму, бывший приказчик, и наконец творящие жизнь положительные образы, член К. К., коммунист Красильников и его жена, Кузьма и знакомый по «Шторму» Братишка, названный в пьесе инвалидом.
Пьеса таким образом, распадается на три отдельные группы картин: 1) строящее жизнь — крепкое здоровое начало; 2) захватывающая волна НЭПʼа и 3) осколки быта. Отсюда и совершенно ясное построение спектакля Два борющихся начала и третья группа как бы подчеркивает
бытовые моменты, обостряя их в отрицательной картине «Пивная» до кошмарного сгустка жути и утверждая его в картине «Комсомольский клуб». Правда, нужно сознаться, что автору более удались картины НЭПʼа, и материал для актерского творчества в этих картинах значительно ярче и интереснее.
Более скупо написаны положительные образы, что и ставит очень трудную задачу выигрыша спектакля, как, нужного современно-обществен
ное представления.
Поскольку вся пьеса являет собой сложнейшую галлерею образов и характеров, постольку
и вся режиссерская работа складывалась под этим углом.
Максимально ярче вскрыть как характеры, так и те причины, которые влияют на эти характеры.
Весь спектакль строится на мастерстве актерской игры. Здесь нельзя отвлекать внимание
зрителя (в момент
игры актера) какиминибудь интересными режиссерскими выдумками. Все должно быть ясно, просто и убедительно. Отсюда и декорации лаконичные, вещественнонатуралистические.
Элемент театральности в спектакле всячески изгоняется, но, изгнав его окончательно, можно заскучнить правдивость представления.
Поэтому, как антитеза. в моменты перемены картин (а таковых 12) дается театральность в форме музыкального монтажа и декоративных пятен.
Поскольку в пьесе есть две основные темы — плюс и минус, точно также и в музыке и в антрактных декорациях также есть плюс и минус, и динамическая форма построена на борьбе этих двух начал.
Николай Петров
„Ольгаˮ — Е. И. Тиме
Постановщик ˮШтиляˮ
Н. В. Петров
ˮНаташа“ — Н. В. Ростова
ˮАнастасия Федоровна“
В. А. Мичурина-Самойлова
Исполнители главных ролей в „Штилеˮ: ˮМетелкин“ — П. И. Лешков, „Красильниковˮ — И. Н. Певцов, „Коноваловˮ — Я. О. Малютин и „Карапетьянц“ — Б. А. Горин-Горяйнов
(к постановке в Ак -Драме)
«Штиль» — БильБелоцерковского является продолжением его «Шторма».
«Шторм» — это гражданская война.
Штиль» — это НЭП.
Тема взята очень интересно. На фоне НЭП, а мы видим пестрый калейдоскоп образов и характеров.
Здесь и спекулянт, становящийся нэпманом, здесь и бывший купец, пролезающий в трест, и крестьянин-коммунист, становящийся кулаком, и интеллигент-коммунист «революционер шпаги», не понимающий НЭПʼа, и разложившийся, примазавшийся к коммунизму, бывший приказчик, и наконец творящие жизнь положительные образы, член К. К., коммунист Красильников и его жена, Кузьма и знакомый по «Шторму» Братишка, названный в пьесе инвалидом.
Пьеса таким образом, распадается на три отдельные группы картин: 1) строящее жизнь — крепкое здоровое начало; 2) захватывающая волна НЭПʼа и 3) осколки быта. Отсюда и совершенно ясное построение спектакля Два борющихся начала и третья группа как бы подчеркивает
бытовые моменты, обостряя их в отрицательной картине «Пивная» до кошмарного сгустка жути и утверждая его в картине «Комсомольский клуб». Правда, нужно сознаться, что автору более удались картины НЭПʼа, и материал для актерского творчества в этих картинах значительно ярче и интереснее.
Более скупо написаны положительные образы, что и ставит очень трудную задачу выигрыша спектакля, как, нужного современно-обществен
ное представления.
Поскольку вся пьеса являет собой сложнейшую галлерею образов и характеров, постольку
и вся режиссерская работа складывалась под этим углом.
Максимально ярче вскрыть как характеры, так и те причины, которые влияют на эти характеры.
Весь спектакль строится на мастерстве актерской игры. Здесь нельзя отвлекать внимание
зрителя (в момент
игры актера) какиминибудь интересными режиссерскими выдумками. Все должно быть ясно, просто и убедительно. Отсюда и декорации лаконичные, вещественнонатуралистические.
Элемент театральности в спектакле всячески изгоняется, но, изгнав его окончательно, можно заскучнить правдивость представления.
Поэтому, как антитеза. в моменты перемены картин (а таковых 12) дается театральность в форме музыкального монтажа и декоративных пятен.
Поскольку в пьесе есть две основные темы — плюс и минус, точно также и в музыке и в антрактных декорациях также есть плюс и минус, и динамическая форма построена на борьбе этих двух начал.
Николай Петров
„Ольгаˮ — Е. И. Тиме
Постановщик ˮШтиляˮ
Н. В. Петров
ˮНаташа“ — Н. В. Ростова
ˮАнастасия Федоровна“
В. А. Мичурина-Самойлова
Исполнители главных ролей в „Штилеˮ: ˮМетелкин“ — П. И. Лешков, „Красильниковˮ — И. Н. Певцов, „Коноваловˮ — Я. О. Малютин и „Карапетьянц“ — Б. А. Горин-Горяйнов